《喜盈門》業餘作者導演首秀，城裏人扮演強英，拍攝中給豬打麻藥
1981年，農村題材的電影《喜盈門》故事精彩，幽默生動，一經上映，就給觀眾留下了深刻的印象，至今想來依然那麼親切。
《喜盈門》講述北方農村一個四世同堂的家庭爺爺、婆婆、兒媳、姑叔之間，有矛盾，有衝突，還有親情，全方位展示了當時農村的風土人情。
《喜盈門》劇照
不管在城市還是農村，人老了總是艱難，與年輕人的矛盾很難避免，不尊重、不孝順的人大有人在。
32年前，業餘作者辛顯令到農村體驗生活，雖本人來自農村，對農村已很瞭解，但看到當時不少農村家庭不和、虐待老人的問題很突出，總覺得有必要寫個類似題材，讓大家關注瞭解一下農村老人的生活狀態。
作者辛顯令愛好文學，發表過一些文學作品，但是第一次寫電影劇本。
趙煥章是上海電影製片廠的一位演員，正轉行做導演，趙煥章和辛顯令是老鄉，很早有過一次合作，聽了辛顯令的想法，趙煥章對此很鼓勵。
辛顯令得到了導演趙煥章的支持，題材又熟悉，心中有靈感，《喜盈門》劇本一氣呵成。
辛顯令把劇本送到了上影廠，過後卻沒有得到迴音，趙煥章建議辛顯令再送到其他製片廠試試，但是當時各個廠對農村題材都不太感興趣，結果可想而知，劇本就此擱淺。
過了一年，《人民日報》鑑於部分影片脱離現實生活、隨意編造故事的傾向，發文“為什麼農村片這麼少”，各製片廠受到觸動，轉而開始把目光投向了農村題材。
難得這麼好的時機，當然不能錯過，趙煥章趁機向廠領導推薦了《喜盈門》，正在改變思路的廠領導得知後，認為可以投拍，成為趙煥章執導的第一部電影。
《喜盈門》劇照
在劇本送審前，上影廠領導有點擔心，為確保順利通過，領導之間破例進行傳閲，各自提出修改意見。
各方把意見綜合起來，提出了三個問題：時代感不強，二媳婦水蓮形象有點人為拔高，大媳婦強英的轉變過程太過突然。
導演趙煥章找到作者辛顯令，一起進行修改，上影廠對於劇本質量的要求非常高，作者辛顯令跟着趙煥章，從山東到上海一路修改劇本，一路上一住就是兩個多月，熬夜創作，加上抽煙抽得厲害，結果兩個人的舌頭都變黑了。
劇本?修改?後?，加入了水蓮被強英惡語刺傷跑回房間大哭起來，主動把大櫥讓給強英，但又委曲得捶打丈夫仁武等一些情節，使水蓮形象更加立體、豐滿、真實。
《喜盈門》劇照
原來劇本中，前半部分強英偷仁芳錢的情節被刪掉，強英的能幹務實與愛子女的複雜性格得到了充分展示，為影片後半部分強英的轉變提供了足夠的鋪墊與依據。
原本劇本中沒有強英做惡夢這場戲，添加後為強英深夜回家，看到水蓮的善意幫助，深受感動、痛改前非有了很好的基礎。
導演趙煥章還認為，雖然農村生活確是雞毛蒜皮、家長裏短，但一旦拍成影片，懸念不足就會頭緒過多，就會大大減弱觀眾的觀影興趣。
導演和編劇揚長避短，把分家等主要矛盾直接拉到一家人桌面上，撕開家庭的主要矛盾，直面展示清楚每個家庭成員的性格特徵，以強英同爺爺、婆婆的矛盾衝突做為了影片主線。
《喜盈門》劇照
分家，太有生活化了，經歷過那個年代的人，很多家庭都有分家這樣的經歷，分家發生的故事，受到的“傷害”，很容易讓觀眾引起共鳴。
觀眾看到分家那場戲，一下子就會被吸引，有代入感，就像發生在自己身邊或者自己身上的事，一種似曾相識的感覺。
原來劇本中，兩位老人在前後部分戲份不均衡，前半部與婆婆矛盾明顯，後半部又和爺爺矛盾為主，婆婆卻消失了，鋪墊減少就顯得突兀。
導演決定利用電影特性，前半部着重多加強爺爺的鏡頭，着力凸顯爺爺的樸實與厚道，後半部的“吃餃子”一段戲，老爺爺質樸、隱忍和大孫子仁文矛盾爆發，爺爺有了上半部鏡頭中善良、正直性格的交代，就顯得合情合理，很打動人心，貼近了生活，貼近了觀眾。
《喜盈門》劇照
後半部分婆婆的角色，因為以爺爺的矛盾為多，所以使用大量婆婆的近景來交代刻畫人物，使兩個老人能夠貫穿全片，顯得自然真實。
扮演婆婆的王玉梅對北方農村生活很熟悉，具有強烈的北方農民氣質，隱忍、善良，戲雖不多，但很出彩，憑藉影片入圍第2屆中國電影金雞獎最佳女配角獎，雖沒有?得?獎有點?遺憾?。
?第二年?，謝晉導演電影《高山下的花環》，王玉梅扮演梁三喜母親，多少觀眾為之流淚，終於???憑此片獲得第8屆電影百花獎最佳女配角獎。
《喜盈門》劇照
從前拍電影，導演都會帶着演員體驗生活，雖然是農村片子，導演在拍攝前，依然讓演員們到山東農村去體驗生活。
王書勤來自於城市，在影片中扮演強英，沒有農村生活經歷，家庭成長環境與角色截然相反，為了與劇中人物縮短距離，趙煥章為王書勤找到了強英在生活中的“榜樣”——一位鬧分家、不孝敬老人的中年農村婦女。
王書勤通過與“榜樣”的幾次交談，找到了強英這個角色內心思想活動的依據與軌跡，對角色有了很大的理解和觸動。
《喜盈門》劇照
王書勤甚至還與當地許多有孩子的農村婦女做朋友、拉家常，東家長西家短，細心觀察農村大嫂的語氣和神態，包括穿衣打扮和細微動作，以及和孩子的日常相處，儘量與農村媳婦的角色靠近。
強英做惡夢一場戲，回到家時，雞、豬都餓死了，雞不是演員，不會昏昏欲睡慢慢倒下，道具人員給劇組養的豬打麻醉藥，想着可以站着再到躺倒，沒想到藥量不好控制，打多了量，還沒開拍，豬就躺下爬不起來了，重新再給豬打強心劑，最後總算拍攝成功。
趙煥章為凸顯影片真實性，儘量不進攝影棚，在農村實景中拍攝，影片中強英孃家、獸醫站、公社禮堂等都是實打實的外景。
《喜盈門》劇照
強英孃家的農舍佈局特殊，劇組只能通過場面和鏡頭來處理，因為找不到合適的場院屋子，還有拖拉機站，劇組就在生產隊的打穀場上，動手新建了兩間房和一座車庫，只是砌了三面牆，另一面牆為攝影機和照明燈留出些空間，達到身臨其境的效果。
陳家院子佔了全片一半的鏡頭，實在無法用實景解決，劇組挖空心思，專門在村子裏搭建了一間農家院，加以佈景製作，土炕可以睡人，灶頭真能燒飯，機井還能出水，豬圈養了豬，雞舍養了雞鴨鵝，增強佈景的真實程度，力求做到真實，。
影片中，太多情節圍繞着兩位老人，悲情色彩很濃郁，但又想拍成喜劇影片，導演想了很多辦法。
《喜盈門》劇照
後期製作時，導演很注意拿捏喜劇因素與悲劇因素融合時的分寸，片頭字幕採用動畫處理，讓職員表和演員形象從“門”字中出現，一開始就告訴觀眾影片的喜劇基調。
影片結束時，全家吃團圓餃子，又讓餃子突然從人們的筷子中飛起，拼成“再見”兩個字，與片頭呼應，讓觀眾與劇中人一樣喜悦起來，效果很好。
影片完成後，作為答謝放映，趙煥章帶着留廠拷貝到與拍攝相關的上海、濟南、平度等地巡迴放映，現場聽取觀眾的意見，親耳聆聽觀眾的笑聲，近距離找到觀眾的喜好，再回廠進行修改。
《喜盈門》劇照
影片?非常?成功?，當時?確實?起到了?很好?的?教育?意義?，記得?小編?有個?鄰居嫂子，對公婆很不尊重，三天二頭和公婆吵架，兩位老人吃穿都成問題，還要受到嫂子謾罵，常常敢怒不敢言，唉聲嘆氣。
自從村裏播放了電影《喜盈門》，鄰居嫂子忽然變了，開始關心伺候兩位老人，天天笑哈哈，原來看了《喜盈門》後，嫂子害怕人家議論，害怕自家孩子學自己，更怕成為村裏的強英。
在當時，強英是一個壞媳婦的代表，貪心、自私、不孝，但是強英身上的優點被大多數人忽略，獨自撫養孩子，支持丈夫的工作，掙工分從不落後，為貼補家用做加工活，養豬養雞，是個不怕吃苦的人。
《喜盈門》劇照
強英如果拿到今天再來評論，不知道有多少人要為她鳴不平呢，憑什麼一個人管兩個孩子，憑什麼就要對爺爺好，現在的兒媳婦一大批等着公婆老了好早點實施報仇各種雪恨，有什麼義務要給爺爺吃餃子？
強英的母親，雖然在強英回到孃家後，沒少拉強英的後腿，撒潑責備仁文，但是從頭到尾都沒有讓強英離婚的意思，而且從心裏知道對錯，只是要面子、嘴上硬而已，要是放在今天，女兒被女婿打了，丈母孃出面，婚姻還保得住嗎？估計不知道多少人支持離婚呢！
説強英多麼不孝順，但知道顧家、愛孩子，最後的轉變，關鍵還是內心深處的要好好過日子，這是價值觀沒有發生問題，以及對於自身的反思，看看今天還有多少人能夠認同，甚至能夠反思自己，眼睛裏看到的都是別人的不足與不是，留給自己的都是委屈與不甘，要改變的都是別人，從來不是自己。
價值觀才是一個人行為的準則，一家人矛盾的衝突都來自於價值觀的不同，在一個家庭裏，沒有大惡大奸，只有雞毛蒜皮，你我通情達理，價值觀相同，情理就會相通，所以戀愛結婚找對象，還是找性情相近、感知相同的家庭，這樣容易被對方接受，更容易融入對方家庭，自然就相處簡單多了，幸福容易多了。
你還記得電影《喜盈門》中的那些人物和情節嗎？你對婆媳關係有什麼看法？歡迎留言、評論、點贊、關注。謝謝！