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大家好我是拳姐，一個愛看文藝電影的深度影迷。
我是一個重口味愛好者，基本某瓣排名前一百的驚悚片、懸疑片我都品鑑過，所以對驚悚片的要求比較高。
眾所周知，因為“唯物主義”的限制，我們看到的驚悚片絕對不能是“唯心主義”，結尾一定是人為製造的恐怖災難。
這個限制沒有問題，但對影視團隊會造成比較大的兩個困難——如何在尺度內營造最大的驚悚感？結尾如何與種種鋪墊達到自冾？
我最近看的《水怪2：黑木林》，以極高的完成度解決了以上兩點困難。上映3天，無論是觀影人數還是票房，它直登網絡電影排行榜第一。
先來看看《水怪2：黑木林》強大的幕後團隊。
此片是由項秋良、項河生監製並執導，簡士耕加盟編劇，王真兒領銜主演，韓棟特別出演的懸疑驚悚電影。
項氏兄弟，一直致力於打造網絡院線電影工業體系化，出品的佳作有《降龍大師》《鎮魂法師2》《白蛇：情劫》等等，都是有口皆碑的好作品。
簡士耕，被稱為中國台灣金牌編劇，此前由他編劇的《紅衣小女孩》系列成為中國台灣最賣座的恐怖片。簡士耕非常擅長從傳統民俗怪談中提煉故事內核，換言之就是我們的“童年陰影”。
女主王真兒，出道13年，因《唐人街探案》被網友稱為“鬼後”。王真兒長相不屬於驚豔類型的美人，但是充滿了故事感，氣質清冷堅毅，非常適合演果敢無畏的大女主。
就這強強聯訣，片子質量不高都難吧？
02
講完團隊，再來講講《水怪2》在營造懸疑驚悚氛圍的出彩點。
《水怪2》的故事，説起來很簡單，講述了民國女法醫清伶（王真兒 飾）無懼危險，勇闖水怪禁地黑木林，探尋弟弟家豪（韓棟 飾）失蹤背後的謎團的故事，而這一切因果是非似乎早已命中註定。
驚悚感的營造，除了聲音渲染，最主要的還是劇情驚懼和畫面陰森可骸。
清伶一到黑木林，就遇到了一支送葬隊。詭異的是，這隻送葬隊人人戴着怪異的面具，隊伍前頭還有一個跪地爬行的人。用擔架被人送葬的，除了死者，還有一副“水猴子”石尊。
後來清伶被鎮長殷肖天安排住到一處老房子裏，老房子枝蔓叢生、陰氣圍繞，像一個被下詛咒的災房。清伶一進去，眼前就出現了一家四口站在房子中央的幻覺，彷彿死人重現。
村裏賣魚的晚上去給清伶告知一些她弟弟死亡的相關信息，在回家路上突發意外，似乎被“水怪”謀害，背後那雙沾滿粘稠液體、黑灰色的、驟然出現的死亡之手，嚇得我立刻矇眼。
最後他被發現時死亡慘狀，竟然是淹死在自家的殺魚缸裏，嘴裏塞滿魚草，屍體和魚頭混在一起，感覺隔着屏幕都能聞到致鬱腐臭味。
最讓我渾身戰慄的，是眾人只是看了一眼，便心照不宣快速抬走魚缸做法，畫面裏佇立着穿紅色的送葬人，彷彿一個被施符咒殭屍人，面無表情紋絲不動。
《水怪2》這部電影從製作上來看就很用心，無論是場景佈置、特效製作以及氣氛營造都很有中式恐怖美學的意味。
通過導演精心安排的幾個場景，如壓抑的水上森林、煙霧籠罩的村莊、詭異恐怖的祭祀等，觀眾能直觀感到到黑木林的不可接近。
關於水猴子復仇的“詛咒”接二連三應驗，村子裏潛藏着巨大危機，人人如螻蟻般卑微活着。這份在即將死亡中等待真相被揭露的過程，加劇了觀眾的恐怖心理。
03
再來講講《水怪2》處處埋有伏筆、且邏輯自冾、令人眼前一亮的劇情細節。
女主開頭做個人背景自述時，畫面一直都是彩色，和弟弟的合影卻秒變黑白。黑白照片一般出現在葬禮，這就已經預示弟弟不是消失，而是徹底死亡。
最先開始清伶到老房子看見的那四個人，我們以為是陰魂不散的鬼，等真相查清楚之後清伶離開房子，回頭望時鏡頭拉近聚焦，原來那四個人是清伶、弟弟水生和父母一家四口。
賣魚的村民被發現死亡時，鏡頭對準的第一人是鎮長和九叔公，兩人以俯瞰的高姿態向下望，表情看似不忍實則是冷漠的底色，這也算是一個暗示吧。
每當“水猴子”要出現時，村子裏總會響起微弱的吹哨聲，村民們一臉驚恐紛紛躲藏，但清伶就會開始頭疼，眼前浮現一些童年時的記憶，這就在暗示，清伶尋找的真相與吹哨聲有關。
清伶來黑木林打響了破除封建迷信、用科學尋找真相的第一槍，最後當真相被揭露時，清伶被關在籠子裏，是一直陪在他身上的小六子用槍聲喚醒盲目羣眾。
果不其然，最後小六子學會了她的勇敢擔當，決定留在黑木林保護村民。
最後再説一個我覺得《水怪2》最精彩的劇本設定，關於女主的人物形象。
大家應該都發現了，女主第一次露面是屈膝蜷縮在棺材裏，後面被局長髮現收為養女，躺在小汽車裏依舊是弓腰的姿態。
長大成為大小姐、有名的女神探之後，清伶昏迷時依舊保持着這個姿勢，比如去黑木林的船上、自家房間、關在籠子裏，以及發現弟弟屍體時的哀慟。
那麼，女主這個設定代表着什麼呢？
因為她對於自我人生的迷失感。
這個姿勢，在心理學上是內心極度缺乏安全感的自我保護。清伶被養父發現後，丟失了對原生家庭的記憶，也就意味着她沒有根。一個人找不到自己的根，沒有歸屬感，就容易失去對生活的掌控，活在混沌之中，看不清周圍人的真面孔。
這個姿勢，同時包含着清伶對親弟弟的愧疚。小時候因為誤信奸人，害得弟弟成為任人擺弄的傀儡，清伶內心自責、負罪、傷痛，混雜着失憶的無助，構成了清伶身上的疏離感。
後來真相被揭露，導演用一組蒙太奇的方式，讓清伶從各個地點醒來爬起，這無疑是另一種“重生”。清伶找回了原生家庭、找回了自我，與生活達成和解，同時和弟弟相互救贖，彼此贖罪。
04
講到這，大家應該明白了，《水怪2》雖説是個驚悚片，但本質上是温情的救贖，同時給人以警醒。
在大家不明真相之前，都誤會“水猴子”是害死家人、捉走小孩的兇手，但他們不僅沒有反抗，反而將其侍奉為神獸，一言一行絲毫不敢得罪。
把仇人當神仙供奉，還用活人給它祭祀，簡單來看是村民愚昧，實則主創真正要鞭撻的，是對一種相對封閉生存環境下的強權勢力、是糟粕吃人的舊俗。
面對強權的潛在施壓，很多人明知“真相”有假，也缺少反抗的意識和勇氣，渴望通過順從來自保。
我們總説鬼怪可怕，但其實人心更可怕。
妖魔並不擅長説謊佈局，只會強攻還可抵禦，但人一旦變得貪婪，就是披着人皮的狼，你並不知道他什麼時候就背後給你一刀，讓你到死還信他是好人。
總之，《水怪2》無論是從人物形象、劇情邏輯、情感主題、的確達到了國產驚悚劇的新高度，全程高能節節反轉，驚悚中又不失温情，帶給觀眾層次豐富的觀影體驗。
這樣的佳作，大家一定要多多支持。
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