開篇提問：
為什麼中國娛樂圈那麼喜歡盤點“四大”？
從75四小生到四大流量，從四大花旦到85四小花，排列組合各有不同，東南西北勢必要湊出一桌麻將，也不知道是不是大家從骨子裏就不能接受“三缺一”。
只是到了2022年，一看媒體總結的娛樂圈關鍵字，突然發現這個“四大”也是越來越難湊了，因為內娛沒人了。
就光四大流量這麼一個選題，就誰也説服不了誰。
肖戰、蔡徐坤、王一博、吳磊？
肖戰、易烊千璽、王鶴棣、成毅？
肖戰、王一博、王鶴棣、易烊千璽？
肖戰、王俊凱、易烊千璽、蔡徐坤？
總覺得有人是混進去的……
還記得2021年流量格局開篇的時候咱説了一句什麼話嗎？
——2021年沒有新晉流量！
巧了，2022年也沒有。
或者説從2019年開始，自從肖戰流量登頂之後，娛樂圈就再沒有大爆流量了。
真不是在幫肖戰吹噓。
客觀數據説話，只要涉及人氣的榜單，超話排名、話題熱度、代言數量……肖戰基本都是第一，霸榜都霸累了。
只可惜現在不是2016年，在鹿晗、楊洋和兩個名字都沒有了的四大流量的“努力”之下，目前娛樂圈的流量經濟就只能反映在商業價值上了，再也換不到影視資源了。
結果經過專業數據統計平台掐指一算，在商業價值這塊，新人就是一個能打的都沒有。
算了，還盤點什麼流量格局，交白卷吧！
沒辦法啊，這也和整個圈子“去流量化”趨勢有關。
選秀節目、偶像劇和雙男主劇（影視劇）三大流量上升渠道沒了兩個，2018年大爆的蔡徐坤，本身不適合演戲，2022年一整年只有9個舞台，出專輯都“貸款發歌”了，偶像元年徹底成了泡影。
大導陳凱歌的親生兒子陳飛宇，從男頻拍到雙男主，2022年還播了一部言情偶像劇，最後到底還是去拍親爹導演的電影了。
你看，連“阿瑟”都要放棄當流量了。
——影視寒冬綜藝式微，2022年全網第一爆劇是《人世間》，請問你是要給雷佳音衝代言銷量還是要幫殷桃C位出道。
所以流量就此不值錢了麼？
那倒也沒有啦——有句話叫“得不到的永遠在騷動”，面對2022年流量格局，只能説不值錢是因為不夠多，但凡有個人能成為超越肖戰的真頂流，那他絕對贏麻了。
這時候最適合做的事就是“向前看”和“向後看”。
“向前看”來預測2023年會不會有新頂流，“向後看”來盤算現任流量們還能不能有新高度，這事還是有點意思的，Let's go!
向前看：“待爆咖”們嗷嗷待哺，沿着別人的路，走不到下一站
2022年預約破百萬的待播劇高達14部，分別是《玉骨遙》、《浮圖緣》、《人生若如初見》、《安樂傳》、《三體》、《長月燼明》、《寧安如夢》、《長相思》、《七時吉祥》、《我要逆風去》、《狂飆》、《南風知我意》、《我們正年輕》和《花溪記》。
大致瀏覽一下不難發現，就網絡熱度這一塊，古偶還是永遠的神。
這些劇集主要涉及演員大多也是熟面孔，也有不少待爆咖，即那些一心渴望成為流量的演員們，譬如張凌赫、張晚意等等。
和他們處境相似的還有王安宇、鄧為、陳哲遠、劉宇寧等人。
女星其實也有，任敏、白鹿、楊超越、趙露思……可以説基本上稍微有點姓名的95後、00後新生代明星，都在期待成為新晉流量。
那麼2023年的頂流會從他們之間出來嗎？
不太可能。
有句話叫做“沿着別人的路，走不到下一站”。
霸總嬌妻、三生三世、帝君精怪……言情、仙俠劇看似是流量突破捷徑，實際上早就是明日黃花，固定的人設老套的劇情，工業糖精兑出來一杯又一杯的膩歪甜水，味道最多到舌根，多喝幾口都齁得喉嚨疼，沒有人會把這些東西真正灌入肺腑。
王鶴棣、虞書欣演完《蒼蘭訣》，一人去給白鹿做二番，一人新劇成績一般般。
白敬亭、田曦薇演完《卿卿日常》，一人默默去拍正劇轉型，一人新劇撲到沒眼看。
想要爆成流量必須出圈，陳飛宇用了近千熱搜都沒完成的事，那些基本沒有人用心拍攝的甜寵劇更沒可能做到，可見艱難。
馬化騰都説“非精品內容都砍掉，中不溜丟的劇要想一想了”，從這些同質化嚴重的劇集中還能爆出流量，那也是太不相信大佬的眼光了。
向後看：“老流量”們岌岌可危，再不轉型就晚了，只能做下一個楊冪
楊冪是當紅流量，以前是，現在仍然是。
和楊冪湊成一桌麻將的85花四小花旦還有趙麗穎、唐嫣和劉詩詩，四個人中只有楊冪和趙麗穎維持着高曝光和高話題量。
得出結論：想保持流量必須離婚。
——不是，開個玩笑。
提及楊冪是因為她如今狀態，大概率是老流量們最容易走向的結局。
2022年楊冪兩部主演劇集播出，《謝謝你醫生》評分6.4；《愛的二八定律》評分5.8，口碑和熱度雙撲街。
趙麗穎是有一部評分8.2的《風吹半夏》，但照樣還是拍了一部古偶，她應該也知道演員不是一件那麼好做的事，總得給自己留條退路。
説好聽點，是實現財富自由有了放肆的資本，説難聽點，還是得向錢看。
90後四小花裏有兩個女頂流，熱巴和楊紫。
熱巴難得拍了一部轉型劇，但也一樣給自己存了一部古偶。
楊紫不説了，沉迷所謂流量路線不可自拔，搭檔男主從李現、肖戰變成了成毅、範丞丞。
也沒什麼不好，就是有點可惜。
流量格局是四個字，不只有流量，還有格局。
2013年內娛流量崛起、2016年粉絲經濟騰飛，再等個十年二十年，娛樂圈不是應該有很多有流量的“老戲骨”嗎？怎麼這話説起來，彷彿是一個笑話。
上一代流量們沒能帶個好頭。
別説努力提升演技了，有人直接跑去把縫紉機踩到飛起。
哪怕是肖戰這麼一個堅挺的頂流，也要面對後續疲軟的慘淡現狀，靠着現有流量還能走多遠？後續作品跟不上，頂流了3年，待播劇遲遲不播出，每一秒鐘都是消耗，歐陽娜娜都能有二十多個代言，明星若只計較帶貨能力，和網紅主播又有什麼區別。
最後也想説，每一年盤點流量格局，背後總是有數不清的榜單和小表格，誰曾想一年又一年數下來，越來越意識到到粉絲“救”不了流量、代言“救”不了流量，就希望2023年的流量格局，數據來源是一部部好劇一首首好歌，未來也能有一天從票房、收視和獎項出發，用作品來討論中國娛樂圈的流量們。
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