馮小剛在世界影壇得獎無數，他的電影包攬電影界“四金”各大獎項，本人獲得法國藝術與文學騎士勳章，他是中國電影發展史上的諸多開荒者中的一員，註定會被鐫刻在歷史的豐碑上，但這樣的馮小剛也曾籍籍無名，也曾只是個平凡的美工師，直到他遇見了華誼和王朔。
馮小剛是標準的北京“老炮”，1958年出生在北京大興區，後來全家人又搬到了車公莊，幼年時期父母離異，母親獨自帶着他跟姐姐一起生活，孤兒寡母的日子並不好過。
馮小剛從小就很獨立，老北京夜不閉户，街坊鄰居家長裏短，世態炎涼，少年時期的馮小剛看在眼裏，卻不知不覺得記在心裏，從他的電影裏總能看見那些隱晦或者乖張的諷刺，有些就來自這樣普通卻瑣碎的生活。
高中畢業之後，為了減輕家庭負擔，馮小剛去了部隊，這樣家裏就不用再支付他的生活費。
馮小剛喜歡畫畫，且很有天分，進了部隊之後領導發現他在這方面的才華，就招他進了部隊劇團的美術組，其實他並沒系統的學習過，完全是自學成才，部隊畫畫的幾年積累不少經驗，畫功也精盡許多，期間還組織過過部隊聯歡晚會，是個十足的文藝骨幹。
憑藉一手畫畫的本事，離開部隊後的馮小剛在北京城建開發總公司謀得了一份工會的工作，依舊是負責文體活動，六十年代中國大廠是非常重視工會活動的。
所以馮小剛有很多表現的機會，後來又成功調入到北京電視藝術中心，成為一名專業美工師，先後做過《便衣警察》、《好男好女》等多部影視劇的美術設計，並且通過這些工作開始接觸影視圈。
年輕人工作勁頭強勁，總有使不完的勁兒，美術設計的工作不算繁重，所以閒下來的時候馮小剛就在劇組免費打零工，劇務、道具、燈光、攝影、甚至是羣演馮小剛都非常樂於幫忙，在這些瑣碎不起眼的工作中，馮小剛漸漸對拍電影有了更加立體和實質上的理解，並且產生了濃厚的興趣。
這個從老北京胡同走出來的美工男，開始不滿足於參與一部電影的美術設計，他可以用畫面去配合和表達一個故事，也可以自己去講述一個故事，他想讓自己的故事也鮮活起來，直到他遇見了王朔。
八十年代末期，王朔憑藉小説《一半是火焰一半是海水》在文學圈裏名聲大噪，但是依舊是個無業遊民，每天跟編輯馬未都混在一起，喝茶，閒聊，看街上人來人往，聽隔壁桌的客人抱怨世態炎涼，從羣眾中找故事，編輯報刊，想想那個年代的媒體人只是一羣很純粹的文藝青年，賺的錢都不夠喝茶水聽故事。
而彼時的馮小剛依舊在劇組做美工，還是王朔的讀者，並且非常喜愛王朔筆下輕飄飄的憤怒和講述生活的獨特視角，王朔的文字被馮小剛稱為日後拍攝電影的綱領性文獻，對他後期賀歲片的創作有着至關重要的影響。
那一年馮小剛在《大林蟒》的劇組做美工，因為劇組要深入到原始森林裏取景，閒來無事的馮小剛就幫劇組做飯，他們進山之後，馮小剛就挑一個陰涼地兒看王朔的小説，那部電影的導演是鄭曉龍，王朔的哥們。
拍攝結束之後，鄭曉龍竄了一個局，把王朔介紹給了馮小剛，兩人的第一次見面給彼此的感覺非常怪異，王朔覺得馮小剛嘴太碎，自來熟，馮小剛覺得王朔是一個因為拿到身份證而興奮不已的人。
此後馬未都受到電視劇《渴望》的啓發，也想做電視劇，但因為經費有限只能做室內劇，然後開始選故事方向，當時中國電視劇行業已經漸有起色，但是很多敏感的話題和人羣還是不能大張旗鼓的編排和嘲諷，但要做一部中國式的室內喜劇，就少不了挖苦和披露。
最後幾個人把眼光放在了自己身上，他們有編輯、編劇、還有一個無業遊民王朔，都是爬格子的人，那就寫自己吧。
幾個人一拍即合，王朔就又找來了馮小剛，跟馬未都他們介紹馮小剛的時候，王朔説他是給劇組畫布景的。
環境再敏感也不會有人管他們拿自己開涮，大綱定下之後，幾個人就分頭開始寫各自負責的故事，基本都是自己從業生涯的境遇，但是湊在一起之後並不是很理想，第一稿交上去很久都沒有迴音，後來通知他們被斃了，大家就原地散夥了。
但是很久之後王朔又來找他們，電視劇中心缺本子了，當時有人看過他們這部劇，覺得還能挽救，但問題是他們遞上去的原稿找不到了，只有故事大綱和梗概，劇本得重寫，最初的幾個人一聽就打了退堂鼓，只有馮小剛敢接這活。
當時寫的時候他看過他們所有人的劇本，那些故事他都記得，寫作手法也都大同小異，於是最後的劇本是由他跟王朔完成的，但出乎所有人預料的是，這部劇竟然火的一塌糊塗，它就是《編輯部的故事》。
這部電視劇讓馮小剛在編劇界嶄露頭角，與此同時王朔成了當時最火的編劇，因為他們的關係，中國電視劇編劇的整體稿酬都上調了一個檔次。
之後，馮小剛開始潛心劇本創作從小品《今晚我們相識》，相聲《面的與皇冠》，再到合作鄭曉龍編寫愛情片《大撒把》，並提名金雞獎最佳編劇。
此後馮小剛不止滿足於把故事寫在紙上，他要讓他們按照自己的想法在鏡頭裏活起來，於是他又合作鄭曉龍執導了《北京人在紐約》，這是馮小剛的首部導演作品，當年一舉拿下五個一工程獎，金鷹獎，飛天獎。
1994年，馮小剛再度搭檔王朔，拍攝電影《永失我愛》，這部由王朔小説改編的電影由他本人親自撰寫劇本，是馮小剛的電影處女作，為他的電影事業翻開了嶄新的一頁。
王中磊王中軍兄弟1994年創業成立華誼兄弟，那一年馮小剛第一次做導演拍攝《北京人在紐約》，冥冥之中似乎存在一種莫名的緣分。
華誼兄弟最初是以廣告公司起步，1997年馮小剛的電影《甲方乙方》讓十幾億人的中國年有了不一樣的味道，開創了中國商業電影的新思路，票房突破3600萬。
於是1998年，王氏兄弟在華誼旗下成立電影辦公室，並投資了馮小剛的第三部賀歲片《沒完沒了》，據悉該片上映之後華誼收益突破5000萬元，這樣的收益讓華誼看到了商業電影的希望，終於拍電影不再是一項賠錢的買賣，此後雙方達成了共識，維持了長達20年的合作關係。
背靠華誼這棵大樹，馮小剛的創作更有底氣，可以放下很多關於投資收益的限制，專心於作品本身。
此後馮小剛的商業電影一路飄紅，扶搖直上，有3000萬票房加上開羅電影節金字塔金獎的《一聲嘆息》，有4200萬票房加上百花獎最佳影片獎的《大碗》，有5000萬票房加上華語電影傳媒多項大獎的《手機》，有1.2億票房加上金紫荊獎的《天下無賊》。
作家秋原曾寫過一本書《大片時代——馮小剛與華誼兄弟》，詳細描述了馮小剛與華誼兄弟相互成就的拓荒進程，他們開闢國產商業電影的新局面，從劇本到演員到檔期，再到市場分析和環境解讀，他們讓數以千計的電影人不再因為電影賠錢而對夢想望而卻步，他們用一部部經典作品把觀眾領進電影院，讓觀眾樂於花錢看電影，讓中國電影進入大片時代。
沒有王朔可能就沒有《編輯部的故事》，也沒有機會讓馮小剛講故事。
沒有華誼，可能馮小剛就不會肆無忌憚的搞電影，那也就沒有了賀歲檔，有些機緣的存在本就是相輔相成的，也是惺惺相惜的，同道中人無論前面距離多遠，早晚會有一個焦點讓他們並肩前行。