根據梁曉聲同名小説改編，由李路執導，王海鴒編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的電視劇《人世間》正在央視一套熱播。即便與春節檔、冬奧會等收視大熱門“正面撞檔”，《人世間》在不緊不徐的播出節奏裏已然收穫大量擁躉。該劇總體量多達58集，目前在央視僅僅播到了三分之一，在中國視聽大數據上的表現已經突破了2%，在酷雲實時電視數據榜單上達到了1.5%，其餘電視劇最高的也只有0.6%，收視數據已成全線碾壓之勢。
梁曉聲最初未考慮影視化
對同名小説作者梁曉聲來説，《人世間》本身就是一部特殊的作品。除去該作品為作者帶來的茅盾文學獎等一眾聲譽，《人世間》不像梁曉聲其他被影視化的作品，如《年輪》《雪城》《知青》《返程時代》等，都是受電視台邀請而創作的，“《人世間》一起手就決定了它是不可能拍成電視劇的，我也決然沒有往這方面來想。”
正因為創作時並不考慮影視化，《人世間》的故事沒有太顧及拍攝的難度，作者打定了主意從上世紀七十年代講起，正是這種執念，造就了《人世間》的畫卷感，也成為了梁曉聲寫作理念的最好闡述，“描述生命進化的願望”。梁曉聲表示，在生命進化的歷程當中，時代也在發生着變化，比如工人階級，現在的概念已經和當時完全不同了。
梁曉聲用“相見恨晚”來形容和《人世間》導演李路的第一次見面。兩個人關於現實題材作品的共同語言很多，李路對於表現工人階級的形象和情懷的理念，也讓梁曉聲讚賞有加，梁曉聲因此轉變了想法，決定全力支持他們，有難度也要支持。為了表達這種支持，梁曉聲甚至手書了一封5頁紙的授權，表示只要李路遵循“專業、純粹，那怎麼改都行”。
主創都有東北情結
“東北是我的家鄉，在我的家鄉拍這部戲是我的一個心願。”李路表示，主創人員對東北的情結不可或缺，在他看來，東北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化，他希望能夠把東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》展現出來。
李路相信，《人世間》的集數雖長，但一定會牽動千家萬户的心，讓觀眾看到最後。在時間跨度上，《人世間》沒有采用編年史的敍事方式，而是以一種跨越式的、閒庭信步式的手法，展現與人物命運密切相關的大事件。劇集在人物塑造上全部平民化，不造神，而是刻畫命運。在李路看來，現實題材是畫人，畫人很難，而《人世間》裏所有的人物，觀眾都很容易在自己家找到原型。時間跨度五十年的羣戲劇本極難把控，人物的篩選、走向、比例，年代的比例、截止日期，人物的性格、命運等每一項都必須認真斟酌。
劇中有名有姓的角色共有上百個，其扮演者也都是經驗豐富的演員，主要演員中的雷佳音、宋佳就都是東北人。在和出品方見面時，雷佳音就強調自己和角色的契合度絕不只體現在外形上。他在鞍山長大，小時候家住工人大院，那段日子是他最快樂的回憶，也是他東北情結的根源，“我就是周秉昆，我一定要演，我必須演！”
在《人世間》的時間線裏，雷佳音所扮演的周秉昆大致生於1952至1953年間，雷佳音的父親就是那個年代出生，他父母所在的國企也經歷過改革，母親也下過崗。對他來説，《人世間》就是父輩的生活，裏面的人物原形都刻在他腦子裏，“我當時有一個強烈的想法，拍完以後也是給我爸媽留一個念想。”
着力刻畫年代感
《人世間》橫跨五十年的時間跨度，為了淋漓盡致還原故事的真實感，劇本籌備就歷時三年多之久，並進行了耗時六個月的緊張拍攝，對於細節更是“苛刻”把控，大到各個時期的歷史場景、各個階段的家庭環境變化，小到各類生活道具、一碗一勺，都極盡與北方環境下的年代原貌相吻合。
劇組輾轉長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽等地拍攝，為了重現當年東北老工業城市的居民區，劇組搭建了4萬平方米的景，光燈線就用了7萬米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。拍攝準備階段還徵集了很多舊物件，搭建了大概一千多平的道具庫，像劇中出現的老海報、舊掛曆、老衣服，不少都是通過徵集而來的真東西。“爭取讓觀眾一看到就夢迴那個年代”，是劇組希望達到的目標。
該劇播出時，周秉坤嫌姐姐的毛褲太緊，鄭娟家因為太窮而沒有褲子穿的窘迫，以及為了買到一扇豬肉六七個青年合夥排隊的情節，都讓觀眾們重新回到那個曾經物質匱乏的年代。“光字片”人窮志不窮的情感連接，“六君子”間有難同當有福同享的青春肆意，則讓彈幕中的觀眾們重温過去時代的人情與暖意。伴隨着劇情進展，該劇即將進入一個小的高潮，而人物命運的悲愴感與時代的造化疊加，還會給觀眾帶來巨大的衝擊，這部為普通工人家庭立傳的平民史詩劇，正在漸入佳境。
來源：北京日報客户端 | 記者 李夏至
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