文藝評論丨《揚名立萬》的啓示與不足
《揚名立萬》這部由名不見經傳的新人導演劉循子墨執導,沒有大牌演員的電影,成為近期電影市場的一匹黑馬,也激發了不少來自行業內外的關注。截止到12月2日,《揚名立萬》已取得了將近7億的電影票房,這對於一部投資5000萬上下的中等成本的影片來説,已屬於非常難得的佳績。各網站也給出了較高的評分,豆瓣評分7.6分,高於多數國產電影。
嚴格來説,《揚名立萬》並不是一部完美的作品,最大的短板是視聽方面的薄弱和電影感的不足。如果以10分為滿分,那麼它的視聽語言只有6分左右,表演達到7分,劇作則可以拿到8分。而它在票房和口碑兩方面獲得的肯定也啓示我們,中小成本電影,一定要在劇本上下功夫;而體會和滿足當下觀眾的內心情感需求,才能最好地判斷什麼樣的類型或跨類型電影會受到觀眾的青睞。
劇本:
密室推理與“戲中戲”格局
鑑於影片在前期宣傳時採用的策略,很多人在討論《揚名立萬》時都會提到“劇本殺”的概念。“劇本殺”作為疫情後興起的新興娛樂方式,在年輕人羣體中,受歡迎的程度甚至已部分取代了傳統的飯店聚餐、卡拉OK等社交方式、成為很多年輕人重要的社交娛樂方式之一。不過,影片只是在外在的推理形式上和“劇本殺”有相同之處,即在封閉的空間裏,完成集體推理和真相的發現。但從類型上看,《揚名立萬》實際上是一種限定時空的懸疑推理電影類型,這種類型在多年前即已存在,且電影結構和“劇本殺”輪流推理的方式不盡相同。
限定時空式懸疑片顧名思義,即以懸念為主導、並採用限定時空敍事。影片主要場景發生在封閉的空間,諸如密室、固定室內空間、孤島、火車車廂、偏遠小鎮、極端氣候的某個封閉小屋等等。此類電影敍事基本符合戲劇的“三一律”,即在時間、地點和情節三者之間保持一致性。典型作品諸如《十二怒漢》《東方快車謀殺案》《登堂入室》《利刃出鞘》等,多以羣像方式塑造人物,情節發展注重室內權力關係的爭奪和變換。
該類型電影雖然在封閉式空間上與舞台戲劇有某種相近之處,但不同於舞台戲劇的固定空間,而是主要通過蒙太奇的剪輯來推進故事節奏,同時,電影需要三個方面達到推理節奏的完成:情節結構的反轉(劇本基礎)、人物表演的戲劇張力(表演)及視聽語言的節奏(導演)三方面的元素來完成影片的懸疑感。而空間上環境的侷促限制,能夠更加調度觀眾的緊張心理,如臨現場,達到情緒上的高度共鳴。
《揚名立萬》完成度最高的是情節結構的反轉,而這正是藉由劇本的出色達成的。“一部電影的誕生”是該片的開始,也是全片的主線,由此營建了一個特別適合講述該類型故事的密室環境——當別墅的門鎖落定的時候,片中的電影投資人陸子野成為密室的製造者,他製造這個密室是為了拍攝一部技驚四座的賣座電影“三老案”,而“三老案”的謎團也成為電影的戲中戲;片中的編劇李家輝是偵破者的角色;在故事發展過程中來到現場的嫌疑犯齊樂山,佔據了權力反轉的主要位置,故事中重要的二重反轉都與他相關,甚至齊樂山才是戲中戲的真正創造者——他編造的故事讓一羣人深信不疑,直到數年後才真相漸顯。
作為一個以懸疑內容為核心的電影故事,講述成功的關鍵在於講述的方式,《揚名立萬》在結構上是兩種電影類型的糅合——犯罪和喜劇,用喜劇的方式講述眾人合謀拍攝電影的故事,把破案的過程隱含其中並逐漸放置到枱面上。故事的外層是如何根據“三老案”這一真實事件打造一部高票房電影,這一層人物的互動是以喜劇為核心的;裏層是案件的核心,以犯罪推理為核心,在《揚名立萬》裏作為犯罪故事的三個核心人物犯罪者、受害者、復仇者(偵破者)也是複雜交叉的關係:受害者三老本身也是侵害少女案的實施者,“三老案”的犯罪者齊樂山也是復仇者。
表演:
羣像的戲劇性及尺度拿捏
從《揚名立萬》作為推理懸疑片的類型完成來看,羣像人物複雜,更加推動了情節的撲朔迷離,危機之中,不僅是主要權力關係的變化,也變成一種人與人之間的對峙、立場的轉換。該片羣像化人物塑造的方式像是綜合了經典影片《十二怒漢》和《東方快車謀殺案》的特點:《十二怒漢》通過多人對一個案件的討論、分析,來推動情節的進展,犯罪事件本身反而變得不重要,而是突出成員互相之間的戲劇衝突;而《東方快車謀殺案》犯罪事件非常重要,每個人都帶着秘密在隱藏自己的身份,因而充滿了張力。《揚名立萬》做不到像這兩部電影那麼典型,因此達成了一種綜合:討論案件的同時,也在羣像人物之間的戲劇性上下功夫;塑造人物的同時,也注意到不同人物之間關係的轉變和發展。
羣像式表演成功與否建立在兩個方面。其一是演員的表演能量能夠互相協調:既不能讓某一個人過於突出,也不忽略任何一個人。其二是非單人構成的羣體關係鏈的集中變化,能夠與前面伏筆呼應,諸如喻恩泰扮演的導演在關鍵時刻還給關靜年的那一巴掌。
由於空間限定,因此人物幾乎都由特寫和中近景塑造完成,這讓觀眾對演員的表演觀察得更為細緻,也就對演員表演的尺度要求更高。八個演員中,在表演風格上,尹正略帶一點誇張,但也不過於激烈,突出他扮演的編劇李家輝作為偵破和發現者的視角,常常在氣焰上壓過其他人。張本煜扮演的齊樂山作為犯罪嫌疑人是另外一個重要角色,他基本是本色出演,沒有太多的渲染和情緒,但也是立得住的。鄧家佳扮演蘇夢蝶,較為中庸平和,演繹出了民國時期女演員的某種狀態,算是不偏不倚,但不出彩。其他幾個角色處理得略為符號化和臉譜化:製片人陸子野、導演鄭千里、演員關靜年、功夫演員陳小達,他們的表演偏重完成劇本角色的功能性,但角色的韻味和人性的複雜性表達得不夠。
特別值得一説的反倒是戲份不多的另外兩位演員。秦霄賢來自德雲社,在片中扮演小警察大海,他本身在電影一開始存在感不高,但關鍵時刻演出了這個角色命運不可控的悲劇性,並在悲劇結局來臨時仍然把控住喜劇的節奏。另外一個是老演員、扮演“黑衣人”的餘鎧磊,他的表演方式和其他演員有所不同,偏重自然派,他一出現,感覺和其他演員略帶誇張的喜劇風格,產生了某種程度上的對比,而這種對比顯得其他演員演技都有點浮誇了。這意味着導演對影片表演風格的全局控制上,多少有點割裂和尚欠火候,在演員的整體調度和演繹上,《揚名立萬》很難和《十二怒漢》等電影相比。
情感:
温情結尾滿足觀眾情感需求
《揚名立萬》表面上是商業化犯罪喜劇電影的類型電影,但內在情感對應了當下的社會議題:疫情期間,我們多多少少與封閉空間有更多的關聯和體驗,如劇中人一樣,也在密室中尋找出口或等待復歸日常;而最後的温暖反轉,則給予觀眾情感上的撫慰和正面情感需求的滿足——發現“殺人犯”出於對女孩的保護編造了一個故事,這結局震撼了劇中人,也讓觀眾的情緒得以釋放,而經歷了將近兩年疫情時光的觀眾,確實需要更多温暖的慰藉。電影的劇作也有細節上的温暖,比如結尾那隻伸出去又縮回的手。
整部影片由此最終呈現出既復古又現代的調性,在即將結束的這一年的電影銀幕上留下了印記,猶如片尾那張陳列在照相館、無人認領照片的在場感。
作者:崔辰(上海交通大學媒體與傳播學院副教授)
編輯:範昕
策劃:邵嶺
責任編輯:邵嶺
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