同樣是打開中國科幻大門，把郭帆和古天樂一對比，差距就出來了
文|令狐伯光
古天樂的《明日戰記》在香港票房破了紀錄了，票房已經接近7000萬港元，擊敗2016年郭富城主演的《寒戰2》，成為香港影史上最賣座的華語片。古天樂之前已經宣佈《明日戰記》將要拍攝前傳動畫，而且也透露了《明日戰記》可能拍攝續集這一點。
最關鍵的是連前傳動畫還出了個先導預告，要説《明日戰記》上映的時候鬧出的亂子還挺多的，對於中國科幻來講，如果不講科幻小説的劉慈欣和科幻作家們，再到科幻動畫《靈籠》的藝畫開天。
目前對於華語科幻影視劇有較大貢獻的人，香港科幻那邊就是古天樂，畢竟是拍出了《明日戰記》，還宣傳可能要拍續集，前傳動畫，還有一部可能孵化的項目《天梯》。
內地其實是郭帆，《流浪地球》的導演，他的《流浪地球2》春節檔就要上映，同時監製了一部科幻文藝片《宇宙探索編輯部》只等上映了。同樣是對於華語科幻有着重要影響的人物，古天樂和郭帆沒有什麼可比性。而且和郭帆相比，古天樂和香港科幻面臨的挑戰還更多一些。
續集，前傳動畫還有一部《天梯》？古天樂能否成為中國科幻大拿很多古天樂粉絲還有支持《明日戰記》的觀眾可能覺得會更好，比如伯光君在網上就曾經看到過粉絲和支持的網友的言論。
他們不否認《流浪地球》是部好科幻電影，郭帆也是好導演，不否定《流浪地球》的成功，也開闢了國內科幻題材的新道路，但郭帆只是一個好的科幻題材導演，他並沒有主導國內的科幻特效的發展。
《流浪地球》的特效並不是郭帆製作和推動的，《明日戰記》再怎麼説古天樂的特效公司負責了大部分特效鏡頭製作，機甲特效也受到國內眾多主流媒體的肯定，看看現在國內硬科幻除了《流浪地球》到底有幾部？
再説古天樂接下來的太空科幻題材《天梯》，他本人採訪也説了為了電影天梯他自己和團隊也要花費1個多月去國外學習全球目前最新的拍攝手法和特效製作，別人實打實在為了科幻題材在努力嘗試並且學習成長。
國內電影市場無論從人口還是市場以國家來論都是全球最大，但是國內硬科幻題材電影為什麼那麼多年製作上映的為什麼連10部都沒有？除了科幻電影投資資金投入是大製作以外還要考慮特效技術拍攝和特效成本投入的成本！
郭帆是個好導演，科幻電影也拍攝得很成功，但是再過幾年來看，他和古天樂的區別在於繼續探索科幻的道路上，郭帆一旦有一部科幻電影票房撲街，以科幻電影的大成本製作他就很難回血和堅持探索下去。
因為要繼續堅持除了考慮要拉投資以外，大成本的特效製作和技術也是一個門檻！
古天樂想拍科幻電影只需要考慮投資問題，他的特效公司的技術和拍攝水平一直在不斷學習和成長，要繼續拍科幻他不用太過考慮特效製作的技術和成本！就算票房撲街了，只要他還有實力拍，他想繼續堅持就堅持，只要有人願意投資他就可以繼續堅持探索。
哪怕沒人投資，他自己投資拍成本也要大大縮小，因為拍攝科幻片最大的特效成本和技術他已經解決了，他自己就有自己的特效團隊，這就是兩者的區別！
同樣是開啓中國科幻大門，古天樂和郭帆的差距，比你們想象的還大上面這段內容對於瞭解中國影視產業發展的真的是無法形容，這個只要稍稍瞭解這幾年中國電影產業的，都會知道現在香港電影行業的嚴峻，像古天樂的科幻完全無法和郭帆團隊比較。
1、你們真當《流浪地球》對於中國電影就是部科幻片吧，郭帆只是一個科幻片導演吧？
郭帆的《流浪地球》對中國影視工業的搭建（不止是科幻），是排除內地老一輩第五代和第六代圈子，像張藝謀的電影，管虎的《八佰》，港台圈子的徐克和林超賢的電影，中外合作的像張藝謀的《長城》。
早期馮小剛的戰爭片，徐克的《狄仁傑》，周星馳的《西遊》等和韓國特效團隊合作。還有一個是內地和港台圈子的合作，比如吳京《戰狼》系列，陳思誠《唐探》系列都有大量香港電影圈精英參與幕後製作。
《流浪地球》是幾乎從導演，編劇，美術，概念，特效後期等方方面面都是內地創作精英為主的一個新勢力。
《流浪地球》上映時宣傳培養了7000名工業後期人才，當中除了創作精英，比如深度合作特效公司叫MOREVFX，《流浪地球》後接過兩部國產工業大片項目，分別是《刺殺小説家》和暑期檔的《獨行月球》。
最關鍵的一點，《獨行月球》的操盤手是開心麻花，拍喜劇的，開心麻花之前有拍科幻大片的經驗嗎？那保障《獨行月球》科幻工業的團隊除了MOREVFX，什麼前期概念美術，後期服化道的落地，科幻知識等等，大家猜猜哪裏來的？
郭帆團隊最新作品是《萬里歸途》，又是除了港台團隊《紅海行動》之外，國內現代軍事動作片影視工業的天花板，這片工業強到了一個極端的程度，它工期特別短。投資3億，寧夏搭景4個多月，拍攝時間3個月，後期1個多月，結果成片沒有明顯趕工，沒有工業不成熟，完成度特別高。
但凡瞭解影視工業的都知道這意味着什麼，《萬里歸途》青島劇組和《流浪地球2》背靠背，《萬里歸途》只是《流浪地球2》的前哨，大家可以想想《流浪地球2》的工業規模。
另外，古天樂的《明日戰記》在工業上是受到《流浪地球》影響的，這在中國電影圈不是什麼秘密，《明日戰記》是不是2017年就放出預告，但為什麼一直沒有上映，原因是古天樂和團隊對於特效沒有信心，《流浪地球》的成功給了信心，這片主要特效古天樂旗下的希娜魔夫做的，但片中隕石撞擊，還有外星植物等是MOREVFX做的，它反倒受到《流浪地球》的影響。
和《流浪地球2》相比，古天樂《明日戰記2》面臨十倍的挑戰這個支持古天樂的觀眾忽略了一個問題，郭帆電影撲了拉投資困難，古天樂電影撲了投資就不困難了（《明日戰記》票房不行他不急？），關於技術層面和影響很多人對於電影產業可一無所知。
1、技術搭建上，目前郭帆團隊對於中國科幻工業的搭建是走在古天樂前面的，甚至是整個中國影視工業top級別，簡單點講就是《明日戰記》前傳動畫，續集和《天梯》可能才啓動，能不能孵化出來還兩説。
郭帆團隊在《流浪地球》後，已經完成的科幻片有《獨行月球》《宇宙探索編輯部》，以及《流浪地球2》，口口聲聲説未來不一定，古天樂未來沒有的項目去透支，這不符合邏。
2、從題材外延上講，網友可能很奇怪《流浪地球》後沒有幾部硬科幻大片，大概是覺得項目孵化慢，那問題來了，《明日戰記》做了十年，未來香港科幻孵化就一定快呢？內地科幻這邊還有幾個例子擺在這裏，香港科幻又是透支未來？
內地科幻孵化不算慢了，大家想要的是一年幾部《流浪地球》這樣的硬科幻大片，以中國目前影視工業是不太可能的，《流浪地球》2019年春節檔上映，到2022年4年加上《流浪地球2》自己，已經孵化2部科幻大片。
《流浪地球》之前中國硬科幻大片毫無經驗，之後就是馬上立項電影，拍攝後期，正常製作週期都要要好幾年，大家真當電影會突然一下蹦出來。
《明日戰記》之後古天樂的科幻片同樣會面臨製作週期的問題，更何況科幻大片在中國市場還非絕對主流，很多公司還是在觀望。
而且，《流浪地球》對於中國科幻工業的影響，孵化能力已經不弱。因為中國工業規模的問題，那種項目小，工期短孵化出幾部科幻網大。《火星異變》抄的就是外國《火星救援》，《太空羣落》雜糅外國科幻。
其它像什麼《重啓地球》《末日救援》這種基本上都是抄的《流浪地球》。
同樣是打開中國科幻大門，把郭帆和古天樂一對比，差距就出來了任何產業的工業化都需要時間，是一個探索、試錯、發展、爆發和積累的過程，中間還有各種投機取巧之輩。以《流浪地球》對於中國科幻產業發展來講，大概分為兩點。
一是外溢，向外部溢出，之前中國科幻沒有經驗，《流浪地球》是中國科幻破天荒的作品。它賺錢了，它成功了，它影響大，市場上其它公司才會投資這種項目看能否賺錢。
這部作品目前外溢最成功的項目就是《獨行月球》，其它還有很多同類科幻項目還沒有出來，可見中國科幻的艱難，我們很難説這些項目是否成功。比如什麼《三體》電視劇版，陳思誠那部《球狀閃電》等等。
二是內擴，內部的擴張，《流浪地球》的成功讓郭帆團隊一舉成名，已經接到《刺殺小説家》《獨行月球》等頂級項目，這個《萬里歸途》是團隊第二次爆發的前哨，那麼《流浪地球2》就是第二次爆發了。
如果《流浪地球2》非常的成功，那麼這個團隊會不會接到更多《刺殺小説家》《獨行月球》呢？郭帆未來會不會再拍《流浪地球3》？再多扶持幾名青年導演，多拍出幾部《宇宙探索編輯部》呢？
中國科幻外溢和內擴還有一個例子是科幻動畫，目前最成功的國產科幻動畫就是《靈籠》，公司藝畫開天才接到《三體》動畫版，也因為成功，有一家給《靈籠》做過外包的動畫公司初色動畫自己上了。
初色動畫做了一部賽博朋克動畫叫《黑門》，質量非常之高，另一部科幻動畫《銀河之心》10月25日播出，藝畫開天的《三體》可能在年底播出。這樣的中國科幻動畫和科幻影視作品項目還有很多，目前來看，2022年年底和2023年會迎來第二次爆發。
畢竟《流浪地球2》，《三體》動畫版，電視劇版和不少項目應該明年都會上。
而古天樂的《明日戰記2》，前傳動畫和其它科幻項目才剛剛開始，所面臨的挑戰只會更大。這裏甚至還沒有講香港文藝工作者嚴重青黃不接，還有因為香港本土環境不太好拍科幻等等問題。
最後，希望中國科幻都能崛起，中國流行文化越來越好吧。