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#陳思誠成中國首位百億票房導演#今年春節檔中國電影市場，年輕導演紛紛崛起，陳思誠只執導了六年電影，就已經成為中國第一位百億導演，也是中國最能賺錢的導演。賈玲剛執導第一部作品，就獲得了票房和口碑的雙豐收。那些執導了十幾二十年的導演，有的可能票房加起來還沒有這兩個年輕導演多，不知道他們作何感想。
一、《唐人街探案3》勢頭正盛，陳思誠成為“中國票房第一導演”
最近《唐人街探案3》的票房突破三十億，正在向四十億和五十億的大關挺進。《唐人街探案3》優秀的票房表現，破了中國電影歷史上的兩個記錄，第一個是《唐人街探案3》成為中國票房最好的電影系列，第二個是《唐人街探案3》的導演陳思誠，成為中國第一位百億導演，也是中國導演票房第一人。事實證明佟麗婭確實眼光獨到，發現了陳思誠這一位大才。在票房表現上僅次於陳思誠的中國導演是甯浩，其次是徐崢。
陳思誠會成為第一個票房突破百億的導演，確實出乎了許多人的意料。四五年前雜誌談起著名導演，往往會把陳思誠列在二線。沒想到這位二線導演通過五年時間，一躍成為中國導演NO.1，真是應了小説裏面的一句話“三十年河西，三十年河東，莫欺少年窮”。陳思誠能夠成為中國票房成績最好的導演，原因非常多，最主要的一點就是他接地氣。陳思誠的《唐人街探案》系列和處女作《北京愛情故事》，雖然情節和地點有些脱離觀眾，但裏面的人設和梗都比較接地氣，能引起觀眾的共鳴。
值得注意的是，除了陳思誠之外，國內導演票房top10裏，有一大半都是演員出身的導演，徐崢、周星馳、徐崢、吳京和林超賢等導演，都曾經作為演員活躍在鏡頭前。換言之現在演而優則導這種情況，在我國的電影市場是很吃香的。而被國內熟知的以“藝術家”稱號而聞名的那一批老導演，一個都沒有出現在中國票房top10上，此事證明他們並未被大部分觀眾青睞，或者説他們的創作已經進入了低潮期。總而言之，論票房的話，老導演再無瞧不起年輕導演的理由。
二、賈玲第一次執導，就票房口碑雙豐收
今年春節檔同樣在票房上大獲成功的導演還有一位，她就是賈玲。賈玲所執導的《你好，李煥英》票房正氣勢洶洶地向二十億大關挺進，她的日票房也成功打敗《唐人街探案3》登頂。賈玲和陳思誠一樣也是演員出身，自身並未經過高尖專的導演訓練，但賈玲將其排演小品的經驗，和自己多年對導演工作的觀摩，都灌注在《你好，李煥英》上，成功締造了一部春節檔口碑最好的電影。
賈玲的成功看似簡單但實際很難，要知道我國老一輩幾位喜劇導演，前幾年年年衝擊春節檔，影片卻年年口碑一般甚至墊底，被觀眾質疑“炒冷飯”、“廉頗老矣”和“爛套路玩到死”，他們的發揮連賈玲都不如。也就是説賈玲剛出道就做到了許多大導演掙扎幾年都未果的事業。這種現象告訴了我們兩個事實：第一、賈玲確實有才，第二、這批老導演的水準確實在下滑。
春節檔是一年之中競爭最激烈的檔期，賈玲一個新鋭導演能夠在春節檔同時博得票房和口碑，確實很匪夷所思。為什麼一大批老導演奮鬥多年，都未能春節檔大放異彩，而賈玲一個新兵蛋子，卻能在春節檔一炮而紅呢？是賈玲運氣好嗎？答案當然不是，《你好，李煥英》在豆瓣是實打實的8分佳作，不是藉着運氣起飛的低分電影。賈玲和老一輩導演最大的不同之處在於，她明白觀眾想看什麼。
三、脱離觀眾的執導方式，漸漸被淘汰
陳思誠和賈玲的成功，應該引起老一輩導演的重視，因為他們的執導方式逐漸脱離觀眾，屬於落後被淘汰的技術。陳思誠和老一輩導演的區別在於，陳思誠的創作始終圍繞觀眾而展開。陳思誠最著名的《唐人街探案》系列有一個特點，就是不斷堆砌吸引觀眾的新鮮事物。中國大部分的電影觀眾都沒有出過國，《唐人街探案》就圍繞外國風土人情這一點大做文章；《唐人街探案》的另一個特點，就是把土嗨和高大上這兩種風格結合起來，以王寶強作為媒介，形成一種老鄉進城的感覺，增強觀眾的代入感，因為中國大部分電影觀眾羣體都分佈在三四線城市。
賈玲和開心麻花劇組，其實是同一種風格的新生代導演。他們和老一批導演的區別在於，他們的作品在搬上大熒幕之前，已經以小品的形式在觀眾裏流傳過，並且獲得了高口碑，換言之他們許多作品都是事先經過觀眾檢驗的，這和老一代導演早些年改編著名小説，有異曲同工之妙。不過近些年來文學圈值得改編的嚴肅文學名著越來越少，由它們滋養的老一輩導演失去了光彩。另一方面中國的話劇和小品圈子越來越紅火，善於改編話劇和小品的賈玲和開心麻花等人，自然能自由翱翔。
小編總結：
陳思誠和賈玲為代表的實踐派導演崛起，是不是證明老一派導演已經沒落了呢？是也不是。如果中國文學圈能夠湧現出一大批《紅高粱家族》和《妻妾成羣》等著名作品，擅長改編文學作品的老一代導演就能夠煥發第二春。老一派導演現在的難處在於，他們如果追求商業化，那麼他們對梗和流行文化的把握不如年輕導演準確；如果他們追求藝術性，那麼就會曲高和寡票房不佳，而且在沒名著加持和好編劇幫助的情況下，他們的新電影藝術性也比較一般。
