1991年，張藝謀由於《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》被禁映，職業生涯迎來了一片陰霾。
本來打算改編劉震雲的《一地雞毛》打開局面，卻又苦於沒有創作靈感，他被迫另尋項目。
尋尋覓覓良久，老謀子意外在雜誌上發現了陳源斌創作的中篇小説《萬家訴訟》。
小説講述了農村婦女何碧秋為了向村長“討個説法”，不顧艱難險阻，堅持上訴的故事。
在上世紀90年代初，法治社會尚在普及階段，一個農村婦女的法律意識如此前瞻實屬新奇。
儘管在故事的最後，何碧秋並沒能真正搞懂法治的含義，但故事帶來的啓示一下子就讓張藝謀的靈感如泉湧。老謀子二話不説就給陳源斌發加急電報，商量簽訂版權合同事宜。
陳源斌接到張藝謀的電報後喜出望外，因為他恰好也曾經想過找張藝謀合作。
只不過礙於張藝謀當時是非纏身，作品被禁風險很大，所以陳源斌遲遲沒法下定決心。
現在既然對方主動找上門來，那還要做什麼呢?自然就是力排眾議、一拍即合了。
創作《萬家訴訟》前，一場大火燒光了陳源斌的創作手稿。
在毫無基礎的情況下，他花了10天時間寫出《萬家訴訟》並登上了《中國作家》的頭版。
這種“置諸死地而後生”的成功也讓陳源斌相信，和張藝謀合作這個決定不會錯。
事實證明他的確“押對寶”了，《秋菊打官司》一經上映就橫掃了海內外頒獎禮，引起轟動。
張藝謀的電影終於在時隔兩年後再次登陸國內銀幕，並獲得不俗的評價，一洗此前的陰霾。
女主鞏俐憑此片分別收穫了金雞獎影后和威尼斯影后的頭銜，坐實了國際影星的稱號。
電影裏“討個説法”的劇情，更是影響深遠，至今依然能在一些影視作品裏看到致敬的橋段。
如在熱播美劇《黑袍糾察隊》中，火車頭在追捕劫匪時無意中把休伊的女友撞得支離破碎。
結果火車頭和英雄協會對此毫無歉意，憤怒的休伊在走上覆仇之路前，就曾靈魂拷問:
“我籤協議前有一個要求，你們能説一句道歉嗎?”
結果對方根本不想搭理他，只想用金錢和暴力解決問題，直接導致了矛盾惡化。
當然了，由於創作者的創作目的不同，《黑袍糾察隊》裏“討個説法”的啓示和《秋菊打官司》並不一樣。前者偏向於揭露醜陋的人性，通過以暴制暴諷刺強權。
後者則在倡導法治時進行哲學層面的思考，通過秋菊鍥而不捨的上訴維權，展示了難能可貴的法治精神，同時透過人物上訴時的際遇和內心變化，反映了對人類普遍生存狀態的思索。
30年前就能鑲嵌如此豐富且具有前瞻性的內核，《秋菊打官司》之所以成為經典不無道理。
因此，在聽到由鄭曉龍執導、趙麗穎主演的電視劇《幸福到萬家》改編自和《秋菊打官司》同源的小説集《秋菊傳奇》時，相信不少人都大吃一驚又滿腹疑慮:
30年後翻拍經典，會不會因為故事侷限於時效性而“翻車”?
其實，《秋菊打官司》只是《秋菊傳奇》的第一個章節，作者陳源斌在《萬家訴訟》後用了15年時間續寫了秋菊的故事，組成了一部由4個章節構成的長篇小説集。
當年的秋菊因為打官司“一戰成名”後，不僅在後續小説裏成了當地的名人，還陸陸續續經歷了《秋菊開會》，《秋菊打假》，《秋菊殺人》等事件，最終成長為一代傳奇。
《幸福到萬家》改編自《秋菊傳奇》，雖然必然會涉及到《秋菊打官司》的劇情，但顯然不會侷限於此，而是會結合時代的發展，把後續的“秋菊事件”融會貫通成一個全新的劇本。
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從現有的4集劇情來看，《幸福到萬家》在“秋菊打官司”的劇情設計上有了很顯著的改動。
在小説裏，何碧秋和丈夫因為田地種植問題與村長產生糾紛，並在爭執過程裏被誤傷;
在電影裏，秋菊與丈夫因為違規建房被村長制止，秋菊丈夫在爭執過程中呈口舌之勇，諷刺存村長膝下無兒，被對方一氣之下踢傷命根子。
而在《幸福到萬家》裏，何幸福先是因為村長兒子藉口婚鬧而侵犯自己的妹妹，情急之下用板凳“給對方開了瓢”，還為了維護妹妹的尊嚴誓要“討個説法”，因此和村長結下了樑子。
結合預告的劇情可以推測，村長在後續劇情裏將會專門刁難何幸福一家，故意強徵他們的宅基地，並在何幸福丈夫出來維權時打傷了他，從而讓何幸福走上維權的路。
對比三者的劇情可以發現，無論是原著裏還是電影裏，女主和村長產生矛盾時都不是“無辜”的，村長在打傷人之前反而才是佔理的一方。
不過有理歸有理，一旦傷人就需要接受法律的審批，得到應有的懲罰，這就是法治的體現。
但在電視劇《幸福到萬家》，村長一方則被刻畫得更負面一些，婚鬧、強拆等一系列行為定性了他在前期是絕對的反派，是導致女主要奮起反抗的根本原因。
在法治社會的觀念已經全面普及的當下，《幸福到萬家》想要表達的內容已不再侷限於倡導法治上，而是要展示新時代農村，並迎合當代價值觀，弘揚正氣樹新風。
所以，村長這個角色在前期就必須承擔起反面人物的作用，一來反襯出女主的剛正和耿直，二來通過村長的影響力，為女主營造一個“連枕邊人都不理解”的高壓環境，增加戲劇效果。
另外，《幸福到萬家》改編的是《秋菊傳奇》，一共有40集，屬於第一部分《秋菊打官司》的故事顯然無法貫穿全劇，這意味着女主必須要有契機展開其他故事線。
如果完全按照電影來改編，把村長設計成只是因為誤解而結怨的角色，只靠何幸福不斷上訪的所見所聞來填充全劇，那豈不成了又長又臭的“流水賬”?
因此，村長和何幸福的矛盾必然會在前期無法調和，導致何幸福和丈夫不得不離開萬家莊，外出打工一邊增長見識，一邊尋求重返家鄉的契機。
有人可能會覺得，《幸福到萬家》的改動與可能會讓村長這個角色變得“臉譜化”，失去了層次感。但從作品想要表達的價值上來説，我認為這樣的處理並無大礙。
畢竟《黑袍糾察隊》可以套上“討個説法”的劇情，大講特講以暴制暴，諷刺人性醜陋。
《幸福到萬家》為何就不能在“討個説法”上推陳出新，從倡導法治變成弘揚正氣樹新風呢?
總而言之，《幸福到萬家》對原著的改編幅度遠超於《秋菊打官司》;表達的主題更是完全不同的方向，屬於新瓶裝新酒，並不是簡單翻拍一部30年前的經典。
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