國產古裝劇！求求你們學學《大宋少年志》吧
文|令狐伯光
最近又有一部國產古裝劇被網友嘲諷了，那就是古裝網劇《姻緣大人請留步》。這部劇被網友嘲諷的原因就是特效水平太差了，其中有一場戲是男主從天上掉下來砸壞了屋頂，然後男主給女主修屋頂，結果特效水平實在無法形容。
而這部劇這種特效敷衍的地方還比比皆是，什麼假花假樹騎假馬，替身氾濫服化道敷衍等等，這種國產影視劇製作上面的敷衍早就見怪不怪了。
不過嚴格説來， 這個《姻緣大人請留步》是一部“三無”小成本古裝網劇，導演澄豐，主演曹煜辰、田曦薇、肖宇梁、金尤美、景研竣、徐軫軫等等。導演就不説了，這個演員絕大多數人可能聽都沒聽過。
實際上，這種“三無”古裝網劇最大的問題從來不是製作敷衍，它最大的問題和大量頂級投資的國產影視劇一樣，根本原因還是“流量經濟”下面創作的干預，創作的投機和創作的不認真。最簡單的一個道理就是很多同樣“三無”小成本古裝網劇，人家的質量就很高。
比如近一直傳言即將開拍的《大宋少年志2》，第一季就是高質量古裝網劇的典範。
《大宋少年志2》 為何備受期待？我們看第一季就知道了《大宋少年志》是2019年上線的一部古裝網劇，這部古裝劇為何人氣那麼高呢？主要原因是“流量經濟”時代之下，它就是一部逆流量而生的一部小成本古裝網劇。
這個分析一部影視劇是無非也就是從製作水平，故事劇情，角色塑造和內核表達四個層面上。《大宋少年志》也是一個小成本網劇，很窮，這個製作水平只能説符合它的定位，嚴格要求同樣阿寶色，磨皮摳圖，服化道粗糙和五毛特效等等問題。
《大宋少年志》也確實非常好看，它最大的功臣是編劇王倦，它保證了這部劇除了製作不行，其它方面都很行的情況。
一是電視劇的角色塑造真的太好，人設不但全部立得住，而且每個角色生動有趣智商還不掉線，六對主角和路人都可以無限組合，滿足年輕觀眾怎麼都可以磕cp的自由。“七齋六子”每個人設和選角都很好，“三精三傻”可以説真的絕了。
男主元仲辛：小痞子但不油膩，超級聰明，做事果斷。從開始對什麼都不在乎到後來心繫家國人設轉變很OK。他證明了痞帥混混的角色，完全不會“油膩”。
女主趙簡：難得智商在線不白蓮不聖母的女主，難得和男主玩心眼不落下風，真正獨立不靠男主救的大女主。她證明了獨立自主的大女主角色可以不靠男人的，很有魅力還不用刻意和男主搞對立。
男二王寬：正直守禮，儒雅但不古板，而且書生氣滿滿。男二證明了講原則的角角並不是死板的，更不是會演成那種“面癱”。
女二小景：原來不讓人討厭的傻白甜真的存在！有自知之明從不添亂，一切行動聽指揮不亂來。她證明了傻白甜不代表拖後腿，沒自知之明和“白蓮花”。
男三衙內：超級可愛，超重情義，仗義呆萌。開始以為拼爹的紈絝，但實際上有骨氣且愛國，為朋友兩肋插刀，他證明了誰説紈絝子弟就不能寫出彩？
男四薛映：武功很高，看起來高冷麪癱，實際上一口小奶音，反差萌。他證明了雖然是沉默寡言的，但不代表他的呆子，人家照樣有兄弟情，照樣會八卦自己同伴的cp。
這部劇的六大主角cp可以隨便組，而且沒有太大的違和感。如果只是六大主角出彩還罷了，關鍵是配角和其它小角色也都很出彩，像長輩陸觀年，哥哥元伯鰭，反派韓斷章，再到每個案件的角色，甚至是小配角田虎這種，可以説都不是那種見怪不怪的模板人設，都是個性鮮明，有血有肉的角色。
二是劇情無限反轉但不降智，劇情完全猜不到下一步的走向，不到最後關頭根本看不出大BOSS是誰，上一秒吐槽下一秒被劇情打臉，這是編劇王倦一貫的特色了，打觀眾的臉他是專業的。
相比《舞樂傳奇》《慶餘年》偏古裝權謀劇的風格，《大宋少年志》這部更偏輕喜劇風格，所以在劇情線順暢精彩的基礎上各種輕喜劇的操作更加的肆無忌憚。故事劇情三言兩語説不清楚，它除了反轉還有一點是和角色成長所結合。
比如男主角元仲辛因為家庭的關係，表面上玩世不恭但實際上對於主角團其他人是有防備之心的，也不願意牽扯進其他事情之中。但他經歷“牢城營事件”後，開始信任夥伴，並且表現出責任感。
再後來他尋找陳工、提出將陳工帶進秘閣藏匿。再然後是秘閣解散時他認同趙簡保衞大宋的説法。從他的思考，他的行為，他應對事情的態度等等細節都可以看出他在慢慢地改變，角色有着明顯的成長。
儘管元仲辛從小受元家人的欺負，受潑皮的欺負，但他在國家大義，正義面前表現出了強烈的愛國之情(小郡主死亡那集尤為突出)。
關鍵是除了男主角，女主角趙簡應該是這些年來很少真正有女性力量的女主角，而且也是有成長的。小景也讓觀眾真的不討厭“傻白甜”了，王寬詮釋了真正的温潤如玉的公子是什麼樣的，其它角色的表達和劇情結合也非常尊重觀眾智商。
這也是《大宋少年志》內核表達上也不落下乘了，它表面上看就是部古裝輕喜劇。但觀眾在其中除了能看到很多社會的影射、人性的反映，又能看到正能量和正義的表達，誰説小成本劇就沒責任感了？
總而言之，《大宋少年志》是一部很好、很正能量的小成本古裝劇。
《御賜小仵作》香港定檔？2022年的《御賜小仵作》卻還未到來上面分析《大宋少年志》的時候有會説，這部劇成功是因為編劇是王倦。確實如此，這部劇能夠成功除了合適的演員，最大的底氣就是王倦的劇本。但是問題來了，這幾年很多成功的國產古裝網劇，並沒有編劇王倦。
比如最近有一個新聞，2021年大熱的《御賜小仵作》將要登錄中國香港市場，名字改了《機智女法醫》。這部古裝網劇是2021年最成功的國產劇之一，那大家知道這部劇的導演和編劇是誰嗎？
是不是不去查資料就不知道？這幾年的《少年遊之一寸思想》《俠探簡不知》《傳聞中的陳芊芊》等等也是一樣的。
這些小成本古裝網劇能夠成功的原因也很簡單，中國“流量經濟”巔峯的時候，古裝劇包括大量影視劇都是知門ip，這個製作上面粗製濫造，故事劇情注水嚴重，這個演員選擇方面嘛——
要麼是資方平台自己的流量明星，要麼請市場當紅的流量明星，這就古裝醜男，整容女比比皆是。同時因為把錢都給了演員片酬，這個製作上的粗製濫造，也就包括演員的服化道還不好看，各種塑料感和五毛特效等等。
這些古裝劇絕大多數投資都是比較大的，這幾年是大投資的古裝劇。除了《長安十二時辰》《慶餘年》《清平樂》等少數把錢花到製作上的作品，大多數都是錢花不到刀刃上的作品，大家有沒有發現，這種情況在ip古裝言情劇裏非常的普遍。
原因是這些劇是最符合國內“流量經濟”之下，大小ip改編+流量明星+粗製濫造的生產模式。
這個時候有一種資本看不上（不是大ip），不知名的導演團隊（演員也不太知名），上線前平台定位很差的小成本的電視劇。結果因為沒有被“流量”看上，也就規避了很多“流量經濟”導致的電視劇問題。
人家就把有限的錢去請貼合角色的小演員，這個製作可能不好但沒有敷衍。最重要的是為了讓電視劇吸引觀眾，反而用心去打磨劇本。這讓電視劇的定位清晰，故事劇情和角色塑造都不錯，甚至內核表達也非常貼合年輕觀眾。
最後這些小成本古裝網劇都有趣且好看，然後用口碑吸引小部分觀眾。
這種模式較早可以追溯到2015年的《太子妃升職記》，後來每年都會有這樣幾部小成本古裝網劇。《大宋少年志》《俠探簡不知》《少年遊之一寸相思》《傳聞中的陳芊芊》《御賜小仵作》都是這種小成本古裝劇的代表。
《御賜小仵作》香港定檔，《大宋少年志2》萬眾期待？古裝網劇為何能崛起這個時候問題就來了，按理説《姻緣大人請留步》雖然是個ip改編的，但也是部小成本古裝網劇，那為什麼拍不好呢？
這個近現代影視產品的背後都是工業產業鏈，而這個資本永遠是逐利的。當國內影視資本發現這種模式能以最短的時間，最小的成本和最方便的辦法賺錢，於是會對於市場上成功的產品開始無限複製。各種資本上馬，開拍各種各樣同類題材，請着明星在橫店隨隨便便拍。
這橫店的大小古裝劇劇組一天幾十組，多則上百組，一年能拍成千上萬部作品。
同時影視產品最大的消費者還是觀眾，十年前撐起中國電視市場的是中老年觀眾，他們喜歡看抗日劇和諜戰劇，於是橫店的抗戰劇組一年能殺10億“鬼子”。現在中國市場最大的消費者是年輕觀眾，喜歡自拍，漢服古裝，虐戀，撒糖和各種磕cp。
於是乎，橫店一年能有成千上萬部同類古裝網劇，或者現代甜寵劇。
這個影視工業化從來都不是問題，最大的問題一直是藝術不能一味地工業化。其它優秀古裝網劇説到底是把錢花到正確的地方和用心，這些小成本古裝網劇沒有這兩點了，當它的劇本稀爛，角色還不吸引人，那麼只會放大“小成本”帶來的各種缺點。
所以網友會嘲諷古裝醜男，女演員古裝不好看什麼的。製作上的各種粗製濫造，以及劇情降智情節帶來的種種笑話。
當然這個問題國產頂級投資的影視劇也難以避免，畢竟大環境就是如此。觀眾想要真正的改善，你只要求演員和導演編劇用心有一定的作用，但在這個環境下的作用並不太大。畢竟得改變整個生產模式才能做到，這就是另一個話題了。