捧紅劉亦菲，屢屢翻拍金庸作品被爭議，張大導演：我想當個英雄
中國的武俠文化，早已融入到中華民族的血脈當中，成為了影視文學中不可或缺的元素。
快意恩仇的俠客，刀光劍影的江湖。
在金庸百年武俠史中，張紀中獨佔了四十年，因此提到武俠劇時，絕對繞不開張紀中這個名字。
過去的二十年時間裏，他一直在嘗試着武俠劇的各種風格，致力於發掘武俠在熒幕上擁有更多的可能性，有些成為了經典，但有些也飽受後人詬病。
可當張紀中真的淡出我們的視野以後，當年的那些觀眾又忍不住的去追憶那些時光。
或許他做的不夠好，但他一直在默默守護着那個正在消逝的武俠世界。
1、我行我素的張紀中
微胖的身材、濃郁的鬍子，再加上一頭未經修飾的亂髮，幾乎成為了張紀中在行業內的符號。
據張紀中本人説，他從三十歲開始便是這副形象，任憑頭髮由黑到白，他的形象卻一始而終，未曾改變。
楊冪在採訪當中説：“他看上去非常有權威性，氣場非常的強。”
劉亦菲也曾説過：“他看上去就像是個大牌製作人。”
其實總結到張紀中身上無非就是一個字：兇！
曾有一次，劇組正在外景拍攝，中午兩點多忽然下了雨，導演組要收工，張紀中便用車攔下眾人，把導演揪了出來罵了半個多小時。
等張紀中罵完，天都晴了。
在《水滸傳》的拍攝片場，張紀中更是在片場從早罵到晚，看到什麼不順眼的都要罵兩句。
用他自己的話説就是，那個階段的他，非常的暴躁。
而張紀中身上的這股氣質，與他的青年時期的經歷，有着相當大的關係。
1968年，張紀中作為那個時代中的“知識分子”，被分配到了山西的農村，成為了一名插隊青年。
有一次，張紀中趕着驢車進城拉煤，路過了縣城裏一座正在建設的劇院，瞬間挪不動道了。
台階都是土做的，大門也沒裝好，就那麼半敞着，於是張紀中便安置好了驢車，鑽進了這家劇院，
站在舞台上，張紀中的心頭忽然久違的感動，他自小便喜歡舞台，唱歌、舞蹈、表演樣樣精通，但下鄉插隊以後，便再也沒了上台的機會。
那時候的他在暗中發誓：未來一定要站上這個舞台！
憑藉着早年間的舞台經驗，以及在插隊工作中的出色表現，張紀中很快得到了劇團的賞識，成為了一名預備演員。
作為一名預備演員，張紀中平時上台的機會很少，倒是後勤的活沒少幹，甚至還要看大門。
某天，張紀中正百無聊賴的在後門當“守衞”，忽然來了一個穿着得體的女人要求進場，但她的手裏並沒有票。
張紀中很較真：沒有票，就是不能進。
旁邊的同事看到了以後，連忙提醒他：“這是張科長的愛人，不要得罪她！”
但張紀中依然我行我素，並説：“什麼張科長？我不認識，就算是李科長來了也不行！”
就這樣，張紀中失去了自己的第一份工作。
被開除以後，有的同事勸他去張科長家道個歉，張紀中也照做了，結果卻在門外吃了個閉門羹。
張紀中在門外氣得直跺腳，並放言：“以後你再請我來，我都不來！”
就這樣，張紀中回去收拾了東西，回到了鄉下。
多年以後，回想起當初的那股子倔勁時，張紀中的眼中依然充滿着莫名的驕傲。
2、“既然什麼都會，就去幹製片吧”
好在天才並不會因為一次否定而被埋沒，沉寂了幾年以後，張紀中終於碰到了自己的“伯樂”。
27歲那年，張紀中在機緣巧合下碰到了著名導演孫道臨，張紀中知道這是個機會，便在孫道臨面前滿懷激情的朗誦了一首詩歌。
幾個月後，在孫道臨的推薦下，張紀中來到了山西省話劇團，成為了一名正式的演員。
剛去的那段時間，張紀中並沒有什麼重要的角色出演，但他依然很興奮，至少這意味着他已經加入了演員的行列。
他的第一個角色是飾演《西安事變》中的一個大學生，台詞一共只有八句半，但張紀中在台下反覆練了上百遍，甚至還拿着詞去找老演員請教。
老演員拿過詞來一看，非常不耐煩的説：“一共就這麼幾句詞，就那樣演就行”。
但張紀中非常認真，除了舞台上的表演以外，不上台的時還會做些零碎的活，化妝、美術、舞台效果等領域，張紀中都略懂一二。
在此期間，張紀中還陸續出演了幾部影片，順利完成了從舞台到熒幕的轉變。
隨着張紀中知識儲備的越來越充沛，他的野心也開始變得越來越大。
“既然什麼都會點，那就去幹製片吧。”
1987年，張紀中擔任了製片人，和導演張紹林合作拍攝第了一部電視劇《百年憂患》。
可當整個拍攝過程結束以後，張紀中猛地發現，自己的知識儲備量並不足以支撐他的“製片夢”。
恰逢那兩年高考恢復，張紀中盤算了一下，不能這麼繼續混下去了，於是便參加了當年的藝考，順利考入了中戲。
這成為了張紀中製片生涯中的一個轉折點。
3、武俠情懷的延續
從中戲畢業以後，張紀中便擔任了《三國演義》第四部分“南征北戰”的製片人，又過了兩年，張紀中又成為了《水滸傳》的製片主任。
這無疑是張紀中製片生涯的兩次高光時刻，但論及張紀中製片生涯全盛時期的開始，當屬1999年。
在千禧年之際，張紀中與金庸達成了共識，在此後的十五年時間裏，兩人合作翻拍了十二部金庸小説的武俠劇。
在張紀中版本中的武俠世界，盡是巍峨的高山、氤氲的山霧，力求讓俠客們的身份更具有靈氣。
除此之外，在劇中場景構造的細節，道具的製作和使用，張紀中都專門組建了團隊進行研究。
但在觀眾的眼中，這多少有些喧賓奪主。
與TVB版本的金庸劇相比，張紀中強化了時代烙印以及場景刻畫，卻弱化了人物的塑造以及劇情的編排。
況且有着TVB的經典版本作為對比，越來越多的觀眾對張紀中版本的金庸劇發出了質疑，一再重申張紀中是在“毀經典”。
但TVB版的金庸劇自然也有着它的缺陷，例如場景設計、服裝設計上都較為隨意，只是在經典的光環下，這些缺點都被弱化了。
不過張紀中並不以為然，他只是在按照他的想法來詮釋一個全新的武俠世界。
“英雄是一種血性，英雄是一種情懷。”
張紀中常把自己的製片事業比作“英雄主義”，在他的眼中，武俠不該只有一種定義，每個人的心中，都有着不同的武俠世界。
唯有抱着英雄般的血性去大膽嘗試，武俠精神才會延綿不斷的傳承下去。
在張紀中的手裏，也曾誕生過許多經典的熒幕角色，如胡軍飾演的蕭峯、劉亦菲版的王語嫣，都足以列入武俠影史的經典。
像“阿朱之死”這樣的劇情設計，更是深深印在了一代人的心中，成為經典永恆的橋段。
張紀中所擔任製片的作品到底好不好？沒人能夠去下一個定義。
但至少在過去二十年的時間裏，他給了武俠更多的可能，也賦予了武俠更多的意義。
4、武俠世界的消亡
2015年，《書劍恩仇錄》上映後，張紀中便消失在了大眾的視野當中。
在王家衞導演的《一代宗師》當中，宮二曾説過這樣一句話：
“那麼多武林絕學都失傳了，輪到宮家六十四手怎麼就不能失傳呢？”
這似乎也映射着武俠劇的消亡，從鼎盛時期到今日的無人問津，多少有些宿命論的意味。
“我不覺得武俠情懷過時了。”
即使越來越多的人在罵他，但他一直沒有放棄創造武俠世界的腳步。
從某種意義上來講，只要還有人在罵他，就説明還有人在關心着武俠情懷。
但武俠題材在經歷了浪漫主義的巔峯後，最終也難逃沒落的歷史規律。
可至少在武俠情懷消亡的十年時間裏，張紀中依然堅守着那份本心，儘管交出的答卷並不是那麼的如意。
但無論如何，在張紀中的手中，我們曾看到了不同的武俠世界，也看到了武俠精神的延續。
2015年，《書劍恩仇錄》上映，這成為了張紀中製片生涯中的絕唱。
守護了武俠世界二十年後，他終於退出了“江湖”。
但我們的武俠夢，又該如何安放呢？