因為一個調侃男性的段子，脱口秀女演員楊笠被舉報了，站上輿論的風口浪尖。娛樂圈多位明星發聲支援，令網絡上掀起一場關於性別的論爭。
“男人，還有底線呢？”在《脱口秀反跨年表演》中，楊笠一如既往地，以女性議題的段子登上了熱搜。但很快，她被網友舉報到廣電總局。“涉性別歧視，宣揚仇恨，煽動羣眾內部矛盾，製造性別對立”。
從站上脱口秀舞台開始，楊笠講得最多、最好的段子，都是關於女性困境。她代表着諸多被外貌、身材、婚戀所困擾的女孩，輕鬆詼諧地為像她一樣的女性發聲，“男人很神秘，你永遠也猜不透他那小腦瓜裏到底在想一些什麼，為什麼他明明看起來那麼普通，但是他卻可以那麼自信？”幾乎成為脱口秀出圈的金句。
她的直白和温柔一刀，讓她收穫觀眾喜愛，也引來諸多非議和質疑。
“你是以另一種身份在表演。”去年楊笠曾説，一旦站上舞台，她可以不再是那個追求安全感的女孩，可以像一位真正的脱口秀演員一樣吐槽、諷刺，展現喜劇效果。但對一些有極強代入感的男性觀眾來説，這些段子不但是冒犯，更是歧視。
中國人民大學博士、國際關係學院公共管理系教授儲殷認為楊笠靠性別仇恨“博出位”，把性別弱勢變成性別紅利，“仇恨營銷”、“撕裂社會”。
圍繞着脱口秀這幾年在中國的興起，以及單口喜劇自誕生以來“冒犯一切的自由”，脱口秀的冒犯邊界問題又一次成為討論的焦點。
脱口秀，始於冒犯
回溯單口喜劇的歷史，冒犯幾乎是一個核心詞。
單口喜劇崛起於戰後的美國夜總會，一個人，一個話筒，沒有花哨的舞台也沒有搭檔，全憑表演者強大的現場控制力和節奏感，帶動現場觀眾捧腹大笑。就像相聲一樣，單口喜劇從誕生之初，就是根植於市井的底層娛樂，它也跟相聲一樣，從不怕冒犯。
上世紀最著名的喜劇演員、電視主持人格魯喬·馬克思，就以“侮辱性喜劇”而著稱，他的喜劇天賦影響了包括導演伍迪·艾倫在內的一代喜劇人。
美國波士頓大學美國幽默學名譽教授約瑟夫·波斯金曾做過研究，為什麼幽默會在半個世紀中逐漸成為美國的文化武器，他調查了來自白人、黑人、女性和亞裔單口喜劇演員的幽默段子，認為舞台上的單口喜劇總是以最日常的語言去呈現人們最關注的話題、最焦慮的事情，成為美國文化的晴雨表。
在《叛逆的笑聲：美國文化中的幽默》一書中，他寫道，美國單口喜劇自誕生以來，面對的觀眾都是底層的、最有活力的一羣人，且以男性觀眾居多，喜劇“為他們提供了一個既能夠逃離、又能與現代都市生活對峙的出口”。
鞭撻、諷刺、自嘲、吐槽，美國單口喜劇一路從夜總會進入電視領域，在數字時代又以YouTube等平台為陣地。而在中國，單口喜劇以脱口秀的形式誕生不過數年，網絡成為其迅速傳播、發酵的陣地。
在美國單口喜劇領域，女演員的比例並不高，但凡是成功的女演員，幾乎都涉足性別議題。就像很多男演員動輒調侃自己的母親、妻子、女友缺乏生活常識與技能來獲得笑點，女演員也會詬病男人的缺點。
曾因喜劇專輯贏得四座格萊美獎的獨角喜劇演員喬治·卡林，最顯著的特點就是政治洞察力和引人發笑並深思的幽默能力，他不怕爭議，不斷挑戰諸多禁忌話題，甚至曾經被判擾亂治安罪。他所信奉的是，“喜劇演員的職責就在於，找出邊界，然後故意去跨過它。”人們在生活中越是避而不談的，恰是喜劇演員可以直言不諱地諷刺和直指的。
女演員的困境
如果説單口喜劇從誕生之日就戴着“冒犯”的鐐銬，楊笠這樣的脱口秀女演員，則要比男演員承擔更多的壓力。
楊笠很喜歡的美國脱口秀女演員黃阿麗，身上有着亞裔、女性、母親的標籤，她的脱口秀中，充滿着婚姻、生育、少數族裔、性等話題，她總是直言不諱直指美國社會中的種族歧視和女性的母職困境，談吐睿智而火藥味十足。
黃阿麗的脱口秀節目《小眼鏡蛇》火遍社交網絡，個人單口喜劇專場的門票，也從10美元暴漲到上千美元。正是因為她令人驚訝的坦誠、直白，敢於自黑，敢於挑戰種族、女權等話題，讓她擁有全球無數擁躉。
相比黃阿麗，楊笠的“冒犯”和進攻性都顯得更温柔，這與中國脱口秀的歷史很短、禁忌較多有關。
美籍華裔脱口秀演員黃西在微博中力挺楊笠，認為她是2020年國內最值得看的脱口秀演員，抖的包袱是很多男性的盲點，“楊笠調侃社會上占強勢的男性沒什麼大不了的，而且她是在講段子，她嘴裏的’男人’並不是指所有的男人，是指一些沒底線的男人，再加上喜歡對號入座的。”
無論在美國還是其他國家，單口喜劇的市場都是長期由男演員統領的。儘管美國早在1950年代就有菲利絲·狄勒這樣的女演員站在台上吐槽自己生無可戀的家庭主婦生涯，但半個世紀以來，真正走紅的女演員的職業路途始終艱難，她們在呈現一些爭議性話題時，更容易遭受侮辱與攻擊。
去年，包括楊笠、李雪琴、思文、顏怡和顏悦姐妹、趙曉卉等脱口秀女演員的實力，讓《脱口秀大會》第三季成功破圈，這些女性面孔的出現，打破了一直以來男演員統領的脱口秀世界，也誕生了很多以女性視角、女性價值觀、女性困境為視角的表達與輸出。
“每個人上台前，都要把你身上很重要的標籤或者是特質搞明白。”楊笠曾説，舞台對她而言，有一種保護功能，無論説什麼，都可以被視為一個笑話，她最在意的是，説出來的段子是否能讓觀眾笑。李誕在《脱口秀大會》上説，楊笠在生活中其實是個温和而沒有攻擊性的女孩。楊笠也強調，私下的她狀態是鬆弛的，偏向安全着陸。而作為脱口秀演員，敢於懷疑、敢於反駁的態度也不會改變，“不論面對什麼樣的質疑和標籤，我都會遵循自己的想法。”
早年，美國單口喜劇演出的劇場、酒吧門口會貼上一句“玻璃心勿入”，觀眾來這裏，是放下戒備和嚴肅，尋找一種心照不宣的快樂，接受嘲諷和冒犯，而不是對號入座找不愉快。如果一個生活失意的人想要來這裏尋求體貼和安慰，那很可能會憤怒離席。
姚晨也在微博中發聲支持楊笠：“每當這樣一份冒犯被慢慢接受，我們的世界也就多了一份關於生命的、人性的可能。”這段話摘自她在山一國際女性電影展的寄語：“我所飾演的蘇明玉和盛男，她們倆共同’冒犯’社會大眾對‘完美女性’的傳統定義……當下的社會，提到一個人是女性主義者，彷彿就自帶了某種抗爭和對立情緒……每當這樣一份冒犯被慢慢接受，我們的世界也就多了一份關於生命的、人性的可能。”