挺久了，自從《小丑》的預告一出。
那種隔着屏幕都能感受到的暗黑瘋狂，一看就讓人不由自主地戰慄，被分在R級，即使在國外影院上映時，也要拉起警戒線才敢開門，國內不能引進，到也理所應當。
但它的分類，居然在"喜劇片"一欄？這就......
開始，的確是抱着試試看的心，特地去影院看的。
果然，還是在充斥着大面積觀眾的電影院裏看，才會安心一點。
起碼時不時響起的大笑，會讓人有這就是喜劇片的錯覺。
重要的是，在感官上不會那麼害怕。
畢竟這部片的級別在N16，身邊那些高大的觀眾天然會給一種放心的安慰。
説起來，之所以看《小丑》大部分原因還是衝着"反派英雄"這個噱頭看的。
不，這次二刷《小丑》之後，感覺是
而"有趣"的是，看過一遍之後，知曉情節再刷第二遍時，又有了新的感受。
於是想以《小丑》為例，説説這類以虛實重疊結構法演處理的驚悚犯罪片的亮點與敗筆。
其實對於大部分觀眾來説，或許觀看這類驚悚犯罪片的想法，都是為了獵奇或者好奇佔多數，畢竟天生喜歡這類影片的觀眾不多。
一般來説，
或
亦或
如《孤兒怨》正是如此，一個看似天真而美好的九歲養女，竟然是所有幕後的"操縱者"，那一幕幕的"罪犯"之路，美麗的臉龐和殘忍的意圖交織的呈現，如何不讓人害怕，但究其原因，又不得不説一切皆有因由。
當然，
不過，不管怎麼説，回到驚悚犯罪片的本身的話。
但話説回來，
所以，落到現實，
以《小丑》為例，整部劇的高明設計就在於對現實主人公亞瑟（Joaquin Phoenix 飾）的"小丑"處理。
從一出場就自帶卑微感，到後續誇張的肢體語言的外在表現，再到無數悲慘現實的連環"打擊"，如此層層加諸在一個原本就"瘦弱不堪"的弱者身上。
然後再"創造"不止一個，是多個與之形成鮮明對比的"強者"，如
當然，最重要的還是為觀眾的害怕而佈置的"恐懼感"。
於是，那種披着喜劇外殼的，密佈着誇張肢體"搞笑"的小丑形象就躍然熒幕之上，連一直信奉的"母親的話"：
配合自己使勁拉扯的"微笑"，對比之下，
如果亞瑟的一切遭遇都被歸為現實，而不是臆想出來的"精神幻覺"裏的另一個自己小丑，那麼我們還會時不時地被"逗笑"？
是的，
如此，
總地來説，這類驚悚犯罪片，
其實，
於是從以前到現在這類犯罪片的類型，一直在加入不同元素，從而去不斷轉變呈現效果，最後固定到諸如懸疑犯罪片、推理犯罪片、驚悚犯罪片等等幾大類，都是一種尋求觀眾"買單"而生的選擇。
嚴格來説，
蓋因絕大多數驚悚犯罪片，
但《小丑》不同，
這條幻想的虛線被重疊在現實的實線之中，正是為束手束腳的"惡"的現實，一種放肆的補充，增加故事荒誕而"好笑"的精彩。
是的，幾乎所有讓觀眾大笑的"笑點"來源，
之所以我們對小丑的反擊大呼精彩，還是源於我們知道，
把一切現實虛擬之後，我們看到的，亞瑟看到的都是完全不同的世界。
那個世界，一切皆有可能，所以邪可以是正的，正的也自然成為了惡的源頭，於是一場"誅邪"的好戲上演，小丑發揮地淋漓盡致，我們看得大呼過癮，因為都是虛幻的......
但正是如此，也暴露了其核心，所謂
尤其，
當然一般來説，相對側重其中一方面是普遍的選擇，且通常犯罪的過程本身就充滿着驚悚的意味，只要把過程描述地"誇張"一些就好，或者從"第三者"的角度去描繪也是不錯的選擇。
或許可以從"極端"的合理理由上去操作：
都是一種可以是諸如此類犯罪驚悚片達到最優，最平衡，最精彩的剛好效果。
以《小丑》為例，
然後巧妙地把實際的現世作為實線，讓亞瑟經歷種種必然的身體打擊，如把亞瑟折磨成骷髏般的"怪物"；
卻把一切又以虛擬的"精神世界"的小丑加諸在亞瑟的身上，如讓亞瑟揹負着沉重的"小丑"生活；
也是必然的"正義與邪惡"的另類較量，現實的亞瑟輸給了"邪惡"，而幻想中的小丑則戰勝了"惡人"，正是對另類的"邪不勝正"的詮釋演繹。
最妙的地方在於最後的"死亡"，才是真正的點睛之筆。
其實當初第一次看《小丑》時，真的不怎麼驚悚，反而更像是現在不太好笑的喜劇作品。
最衝擊的一部分或許也是其直白而血淋淋的殺戮畫面而已，歸到情節上，不過是一場自不量力的"報復"，而被殺的"惡人"（上層人）究竟真的會消失嗎？
所以亮點在於《小丑》還是以實驗的方式巧妙地挑戰了"世界"的價值觀，而敗筆也是如此。
虛實重疊，框定結構之後的"挑戰"太蒼白，太沒有説服力了，因為故事發生在"罪惡都市"——哥譚市。