如果要用一個關鍵詞，提煉近來熱播都市愛情劇的故事共性，那非“久別重逢”莫屬。
這其中，有劇名裏就帶着“破鏡重圓”隱喻的《歸路》，有主打校園緋聞情侶尷尬重逢的《三分野》，有以男女主“十年之約”為引的《照亮你》，還有火災現場與初戀重聚的《我的人間煙火》，就連聚焦熟齡戀愛與職場生活的《閃耀的她》，都少不了男女主因校園戀不歡而散結成“冤家”的前史。
愛情的樣貌千姿百態，為什麼偏偏帶着宿命感的“久別重逢”佔領瞭如今都市愛情劇的高地？從類型敍事學的角度看，這樣整齊劃一的創作選擇，必然是對當下愛情觀念、價值和理想回應的結果。換而言之，“久別重逢”的愛情，很可能正是滿足當下觀眾剛需的一種特殊情感維他命。
花樣重逢，對沖遺憾
關於錯過愛情的遺憾，張愛玲在散文《愛》中的一段描述，流傳甚廣：“於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可説，惟有輕輕地問一聲：‘噢，你也在這裏嗎？’”
面對這種遺憾，最好的人生解藥便是“如果”，落地成現實主義的戲劇橋段，就是重逢。正像《你是我的城池營壘》裏，編劇借與初戀中年重逢的邵宇寒（王陽飾）之口説出的點睛之筆那樣：“如果是一種假設，是一種心願，是一種期待”。
都市愛情劇裏的“久別重逢”，滿足的就是這種情感想象。
當然，“久別重逢”並不是都市愛情劇的新發明。大銀幕上，像《愛在日落黃昏時》《兩小無猜》《一天》等浪漫愛情電影都是“重逢”這一敍事情境催生的經典。再往前追溯，這個橋段甚至與中國古典小説中的經典母題“破鏡重圓”暗合。
但劇集創作擅長的，便是與當下情緒價值和社會話題結合。近來的都市愛情劇也充分發揮了這一優勢，把“久別重逢”拍得花樣翻新。
有的重逢是劍拔弩張型的。比如，《閃耀的她》中的官文（秦嵐飾）和丁寧（王陽飾）。這倆人大學時是同系的“學霸”情侶，因為競爭出國交流名額時產生的誤會，導致愛情夭折。三十出頭時，兩人又在職場狹路相逢，由此激活的是一段混合腎上腺素和多巴胺的碰撞之旅。
在同樣由王陽主演的《你是我的城池營壘》中，也有着類似的“學霸”情侶中年重逢。不同的是，這部劇中的重聚是熱淚盈眶型的。神經外科醫生邵宇寒與初戀女友邢克瑤在留學時，因為職業選擇理智分手。當年的理智，的確成就了兩人各自的事業，但情感的窟窿卻再難補上。當在國內的醫學會議上再次碰面時，曖昧和試探便自然發生了。
同樣主打熱淚盈眶型重逢的，還有《我的人間煙火》和《歸路》。
這兩部劇中的男女主角，都是高中時期的戀人，都是乖乖女和痞壞少年的配對，都因家庭變故由女主角提出結束戀情，又都在十年後在男主角主導的救援現場正式重逢。只不過，《我的人間煙火》裏，消防站站長宋焰（楊洋飾）和急診科醫生許沁（王楚然飾）在重逢後，走出了一段相當長的虐心情感確認曲線。《歸路》裏，排爆特警路炎晨（井柏然飾）與風投精英歸曉（譚松韻飾），則在天降未婚妻的“助攻”下，快速打開了心結。
還有的重逢是“腳趾摳地”類型的。《三分野》和《照亮你》就是這種不按常理出牌的“重逢”。
這兩部劇都擁有類似的“打直球”性格的女主。《三分野》裏男女主之所以會產生“前史”，是因為女主角（吳倩飾）高中時莽撞地以為“學霸”男主（張彬彬飾）喜歡她，結果搞得滿校風雲。多年後兩人職場再見面，自然是一個再次“社死”一個自覺晦氣。《照亮你》裏的女主角徐來（章若楠飾）則因為消防員靳時川（陳偉霆飾）對自己的救援，產生了情愫，單方面地認定了“十年之約”。重逢時，徐來確實是滿眼粉紅泡泡，但靳時川竟然沒認出她來。這樣的“單邊重逢”多少帶點尷尬。
不過，無論“久別重逢”怎麼花樣翻新，這些劇集中重啓愛情的通路都很少再次導向遺憾。這也很好理解。畢竟，都市愛情劇要滿足的是浪漫幻想，提供的情緒價值是對沖遺憾。
另一種“三生三世”
“久別重逢”滿足的是一種恆久的愛情幻想。比起細究它為觀眾帶來的情緒價值，更值得提出的問題是，這一母題為什麼在近來的都市愛情劇中集中出現？
要回答這個問題，首先要考察的是這批劇集的故事源頭。
這批都市愛情劇幾乎無一例外，均改編自晉江文學城的“現言”類網文。《歸路》改編自墨寶非寶同名小説，原著中男女主角校園戀情與成年虐戀的穿插，是一大特色；《三分野》改編自耳東兔子同名小説，原著小説約45萬字，對男女主角的原生家庭問題和成長陰影有深入挖掘；《我的人間煙火》改編自玖月晞的《一座城，在等你》，這部29萬字的小説最吸引讀者的，是兩人宿命般的糾纏和在愛情中的清醒與沉淪；《照亮你》改編自筱露的《時光如約》，這部小説最大特點是女主角以男主角為座標的十年追隨成長。
這幾本原著小説，基本都循着晉江純愛言情小説的路子。“久別重逢”的宿命感不僅彰顯了對愛情的絕對信念，也做到了以愛情標記成長，是提純愛情的有效套路。同時，“重逢”的基本設定，也給了作者一本小説寫兩次戀愛的可能。一次青春戀曲，一段熟齡熱戀；一次遺憾收場，一次皆大歡喜；一次年代懷舊，一次當代都市……在這裏，成長弧光隨時間線一起拉長，故事容量也得到了有效擴充。從這個角度看，能夠重啓愛情的“久別重逢”與能夠重啓人生的“穿越”，以及能讓一對CP在“三界”各談一遍戀愛的“三生三世”，有異曲同工之妙。
影視化過程中，考慮到原著廣泛的讀者基礎，劇集主創們都保留了小説中的“久別重逢”結構。
其實，從劇集生產的角度來看，“久別重逢”的故事並不是一個經濟的選擇。比如，想要拍好動輒八年、十年的時間跨度，對美術置景、化妝造型必然有更高要求，相對應的製片成本也會有所提升。更重要的是，演員跨年齡段的表演難度也不小，稍有不慎就會影響整部劇的完成度。
但從情緒價值來説，“重逢”自帶的宿命感和由此指向的“穩穩的幸福”，也許正是當下愛情劇觀眾的最大公約數。
“重逢”雖好，但也不能貪多啊
“久別重逢”固然經典，但經過這輪都市愛情劇的深度開發，已然出現“套娃”現象。不少一線演員近幾年都演過不止一次“久別重逢”的愛情。
比如，《我的人間煙火》的主演楊洋，在這部劇中飾演的是跟外科醫生“久別重逢”的消防員，在《你是我的榮耀》裏則飾演一個要與流量女明星“久別重逢”的航天工程師。
井柏然在《歸路》中與譚松韻搭檔演“久別重逢”的校園戀人之前，上一個廣為人知的角色也有濃重的“重逢”要素——電影《後來的我們》中，他飾演的林見清與周冬雨飾演的方小曉，正是分手十年後再相見，卻再也回不到過去的“我們”。
同樣，擅長演熟齡精英霸總的王陽，也已經劇裏演繹“久別重逢”多次了。《你是我的城池營壘》裏，闊別多年的邵宇寒與邢克瑤還是副線，到了《閃耀的她》中，他和秦嵐聯手演繹的冤家聚首就是主線了。
再如此“套娃”下去，不僅觀眾會審美疲勞，演員的表演生命也會被嚴重消耗。因此，無論從供給側還是需求側來看，都市愛情劇都需要久別一下“重逢”的套路了。
作者：卞雲璐（藝術學博士，山東師範大學新聞與傳媒學院青年教師）
編輯：範昕
責任編輯：邵嶺
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