想在韓國演藝圈立足，要付出什麼代價？電影《玩物》揭露潛規則

今年韓國爆出了震驚全世界的“N號房事件”，主犯“博士”以及N號房創始人Godgod威脅受害者進行性交易，並通過社交軟體將性侵影片與付費會員共享來獲利，涉及會員數超過26萬人，相當於每100個韓國男性就有1人是N號房的會員。

這起事件讓許多人開始正視韓國社會嚴重性別不平等的問題，其中2009年揭露韓國演藝圈潛規則的“張紫妍事件”也再度被世人提起。電影《玩物》即以張紫妍事件為藍本改編，描述默默無名的女演員鄭智熙為了在演藝圈取得資源，不得不出賣自己的身體，逐漸淪為政商高官的性玩物，最後自殺身亡的悲劇故事，也反映了小人物為了生存，那身不由己的悲哀。

韓國引起社會熱議的性侵案件並不在少數，去年才破案的長年懸案“華城連續殺人案”、陌生男子強姦女童的“素媛案”、電影《熔爐》中實際發生的聾啞學校女童性侵案，一直到鄭俊英、勝利等人散佈性愛影片的“老司機羣組”，都是與性侵有關的案子。為什麼韓國的性侵案會特別多？也許要從韓國重男輕女的社會文化説起。

韓國女性的社會地位普遍十分卑微，哥哥或弟弟通常都會比較受到父母的寵愛及重視，去年由孔劉、鄭有美主演的電影《82年生的金智英》就點出了女性在職場上遭遇“玻璃天花板”難以升職，以及在家庭上必須帶小孩、做家事、處理婆媳關係等種種壓力。韓國的大男人主義已經深入在他們的日常與文化之中，導致男生從小就認為自己做什麼都比女性優越，漸漸地就開始輕視女性，甚至只把女性當作是宣泄性慾的工具。

N號房事件發生後，韓國社會甚至出現了“檢討受害者”的聲浪，認為那些被性侵的女性受害者是因為生活不檢點、自己不小心才會被騙，甚至連女星發自拍照也遭到網友撻伐“就是因為有你們這些女藝人發這樣的照片，才會發生N號房事件”，扭曲的“仇女”價值觀已經讓韓國社會陷入嚴重性別不平等的狀況。

電影《玩物》的女主角鄭智熙原本是一個夢想成為演員的平凡女孩，母親早逝、身邊只有哥哥一個親人，在沒有顯赫的家世背景下，智熙想要爭取演藝資源就只能任由公司安排。一開始只是陪酒應酬，後來卻逐漸變本加厲把魔爪伸到智熙的身體上，公司開始要求她陪睡，智熙原以為只要做了就可以為自己換取更多機會，卻沒想到機會並沒有回到她身上，而是給了公司其他當紅的藝人。

心灰意冷的智熙開始想跟公司解約，卻被告知“如果解約就必須付出高額的違約金”，走投無路的智熙只好繼續參加各種“應酬”，放任自己的身體和心靈逐漸麻痹，成為任人宰割的性玩物。

“我有需要記得你叫什麼名字嗎？但我的身體也許會記得你吧，如果我的身體記得你的話，到時我會再來找你的。”——電影《玩物》

智熙在每一次面對自己要“服務”的政商高層面前，都會不斷地重複自己的姓名，希望他們能記得自己。當她每一次説出“我的名字是鄭智熙”的時候，其實都是她竭盡全力對外界作出的宣告與求救，當她一個字一個字地將名字念出來的時候，其實是想告訴對方“

我是一個活生生的人，不是沒有靈魂的玩物

”。然而她的宣告沒有人記得，也沒有人看出她的求救，

在她選擇自殺之前，沒有人正視過智熙的存在。

惡魔們仍然還活着。”——電影《玩物》

諷刺的是，智熙死後成了媒體報道的焦點，世人終於開始記得她了。但是因為事件牽涉到媒體與政商高層等大人物，法官最後完全沒有對這些人做出應有的制裁。拉回現實，張紫妍事件最後也因為證據不足等理由，除了經紀公司社長被判處罰金之外，其他嫌疑犯都獲無罪判決，司法腐敗、性犯罪相關法律的缺失與不足，都是韓國性犯罪案件高居不下的原因之一。

《玩物》在片尾最後寫道：“這樣的事情依然是現在進行式”，張紫妍事件並不是過去式，而是此時此刻也可能正在發生的事情。電影《熔爐》有一句著名的台詞：“我們一路奮戰，為的不是改變世界，而是不讓世界改變我們”，這些事情未來還是會發生、也可能無法改變，但我們能做的是給予關注，因為當世人連關心都不給予的時候，才是這些受害者真正被遺忘的時候。