這是一部悲歌慷慨的中式戰爭大片！
由北京市立項並大力支持的抗美援朝戰爭題材鉅製《長津湖》，截至10月11日上午8時，總票房已突破41億元，先後吸引8000多萬觀眾走進影院，成為今年最成功的影片之一。該片也得到了評論界的一致肯定，電影專家們認為，《長津湖》戰爭場景大氣磅礴，極具觀賞性，強有力地振奮了疫情影響下的中國電影市場。
主題立意
英雄主義與家國情懷
“《長津湖》全景式地表現了中國軍人保家衞國的血性精神和崢嶸歲月，再現了71年前志願軍以鋼少氣多的軍魂捍衞國家主權榮譽的英雄氣概。”中國電影評論學會會長饒曙光説。
上世紀60年代以後，抗美援朝題材的影片很少，進入21世紀以後，國產戰爭片的發展也較為低迷。“《長津湖》的出現，正好是我們需要對這場戰爭進行審視的時候，但這種審視很艱難，因為戰爭片一定會在英雄主義的基礎上，加進深刻的歷史反思，提升出思想和詩意來。”北京師範大學藝術與傳媒學院教授田卉羣認為，《長津湖》做到了這一點。
在呈現英雄主義方面，影片用中國人特別重視和熟悉的情節——“家”來串起所有人物。“影片一開始就是伍千里回家，對領袖毛澤東和毛岸英的呈現，也是父子關係，甚至對於指揮官宋時輪，他在考慮戰鬥的同時，也會擔心戰士們有沒有衣服穿，就像一個父親關心他的孩子一樣。用‘家’的概念把人物放進觀眾非常容易理解和接受的情感中，在這個過程中，英雄主義就開始出現了。”田卉羣分析，片中所有的志願軍英雄人物都不是“不怕死的、沒有家的、沒有情感的”：已經化成骨灰的伍百里之死，讓他身邊的戰友都感到痛苦；本來要退伍的老兵梅生，再度返回戰場，心裏一直牽掛着家中的妻女；在別人眼裏，談子為是“打不死的英雄”，但他自己卻説“哪裏有打不死的英雄”……“英雄就是明知道會死亡、會犧牲，但還是要去承擔使命，因為有比死亡和犧牲更崇高的願景在等待他。”田卉羣説。
該片在戰爭反思上也做出了有益的探索和努力。“結尾伍千里制止伍萬里的衝動時，以‘有些槍必須要開，有些槍是可以不開的’，闡明瞭中國軍人面對戰爭的態度，這為影片增添了一部戰爭片應有的思想價值。”饒曙光説，這是《長津湖》在表現英雄主義的同時呈現的另一點非常珍貴的主題。
戰爭場面
氣勢恢弘而層次分明
戰爭片是考驗一個國家電影工業、電影產業綜合水平的重要類型。《長津湖》在沿襲中國戰爭電影一貫史詩風格傳統的同時，在技術層面達到了國產戰爭題材影片的新水平。
“全片包含三個相對獨立的故事篇章，第一章講述抗美援朝戰爭及長津湖戰役的運籌和動員過程，第二章講述第七穿插連入朝後遭遇敵機轟炸並執行運送電纜任務的故事，第三章講述第七連奔赴長津湖圍殲美軍的故事。”北京文藝評論家協會主席、北京師範大學文藝學研究中心暨文學院教授王一川説，三個故事本來各有其相對獨立性，但由於安排毛岸英擔任給七連下達開赴長津湖作戰的傳令人，得以相互串聯起來，將三大篇章整合為一部超大規模鉅製。“這部電影在抗美援朝題材作品中取得新的影像美學突破，也是中式戰爭大片的一部重要力作。”王一川評價。
《長津湖》營造的全景式戰爭奇觀場面恢弘而層次分明。“它雖然以我方為主視角展開敍述，但也引入了敵方視角，不僅刻畫出我方國家領導人、指揮員和士兵的狀況，而且還適當選擇了敵方國家領導人、指揮員和士兵的狀況加以展示，將前方與後方、主戰場與次戰場等融為一體，既可見到敵我雙方指揮員和士兵的羣像，而且還展現出敵我雙方運籌戰爭的後方領導人的羣像。”王一川説。
片中的三場戰鬥戲，則讓饒曙光感到震撼不已：“遇襲的長鏡頭、遭遇戰的多視點切換、長津湖大戰的快速剪輯，呈現出形態各異的氣氛效果。影片整體氣勢宏偉，戰鬥細節表現豐富，大量手持攝影和快節奏剪輯營造出極強的臨場感。片尾的‘冰雕’場景使觀眾共情。”此外，他還認為該片戰爭場面的音效逼真，尤其彈道的聲效突出。
人物塑造
英雄羣像各具特色
《長津湖》在取材真實戰役的基礎上，沒有陷入單純戰爭場景展示的泥沼，而是在敍事上以“人”為主，塑造出伍千里、伍萬里等七連的集體英雄羣像，演繹出青年一代在抗美援朝戰爭中保家衞國的捨身情懷。
“這一羣英雄不僅是全明星陣容，而且各有特色。伍家兄弟是全片主角，哥哥伍千里是智勇雙全的戰地指揮員，弟弟伍萬里起初具有野性和叛逆性格，但在連隊眾人合力幫扶下，迅速成長為英勇無畏的戰士；排長雷公是普通老兵的代表，是我軍光輝傳統的傳承者；指導員梅生來自大上海，會英語，對未來生活有憧憬；排長餘從戎性格開朗樂觀，喜歡開玩笑；神槍手平河沉默寡言，面對敵人勇敢沉着，彈無虛發。還有毛岸英、楊根思的犧牲，以及‘冰雕連’的英雄羣像，都讓人肅然起敬，充滿懷念和感恩之情。”王一川説。
《長津湖》最終回答了一個縈繞在當代觀眾腦海中的一個疑問：中國人民志願軍以如此簡陋裝備及後勤補給，為什麼依然能夠打贏擁有世界一流裝備和後勤補給的美軍和聯合國軍？王一川説，該片用電影語言給出了有力答案，即“打贏這場戰爭的秘訣就是，新中國成立後民眾的同仇敵愾之心和我軍官兵的大無畏英雄主義精神。”他認為，這部電影將有助於增強國民的家國認同感和集體凝聚力，激勵觀眾以愛國主義情懷和英雄主義精神，迎接和應對一系列新挑戰。
“《長津湖》裏的情感表達，讓我想到兩個詞，一個是司馬遷在《史記》裏説的‘悲歌慷慨’，另一個是對曹操詩歌的評價‘氣韻沉雄’。”王一川説，“這部影片有着情感激昂的高歌，抒發內心的悲壯情懷，令人不禁沉痛感慨，這場以弱勝強的輝煌勝利，是無數英雄的鮮血和生命才換來的，實在來之不易，今天的我們應倍加珍惜。同時，影片又從我軍九十多年的歷史中釋放出一種沉穩而又雄健的氣韻，訴説着長津湖戰役中志願軍戰士們可歌可泣的英雄傳奇。”
饒曙光説，在戰爭敍事的主線下，《長津湖》最大限度地由個體視角出發，展示了多種情感。“細膩複雜的人物情感羈絆在以往戰爭題材電影中較為少見，這部電影有千里和萬里的兄弟情、雷老爹與多代戰士的父子情、七連戰友情等多組複雜且具有人性深度的情感線索，這是影片對個體人性開掘方面所作出的努力，也能有效喚起當下年輕觀眾的共鳴。”
《長津湖》用真摯的情感奏響了一曲氣壯山河的英雄讚歌，鍛造了跨越時空歷久彌新的偉大抗美援朝精神，是中國共產黨和人民軍隊錚錚鐵骨的真實生動寫照，體現了不畏強暴、反抗強權的民族風骨。他們身上不辱使命的堅定理想信念和獻身祖國的赤膽忠心，是民族風骨、民族力量、民族血性在戰爭中的結晶，是中華民族的愛國主義精神在抗美援朝戰役中的錘鍊和昇華。
來源：北京晚報 本報記者 袁雲兒
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