《樂隊的夏天2》節目已經播出到中後段，比賽是越來越殘酷，而播出的聲音也越來越出彩。在前面的報道中，大家已經從話筒、主擴系統、語言擴聲系統和現場OB等環節瞭解到整個聲音製作的流程，相信你們也發現了第二季的聲音比去年更加乾淨、好聽了。
攝影/王鐵羣
如果説聲音製作是每一個環節的緊密結合，那麼聲學改造便是所有音頻工作的基礎。在進組採訪之前，聲音製作人金少剛就特別強調聲學改造對此次節目錄制音頻工作的重要性，整個過程就是一次大膽而用心的嘗試。節目播出之後，大家對聲音的正面評價也讓金老師感到非常欣慰，一切的努力都沒有白費！
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為什麼聲學改造如此重要？
從業近40年，做過大大小小不同的節目，金老師直言大家很少會重點談論“聲學改造”這樣的話題。他認為以往做的很多節目，大家談論最多的就是音響系統（用的什麼喇叭、調音台、話筒等等），可是大家畢竟是在一個錄影棚來做整個節目的錄製，因此錄影棚的聲學對這種樂隊節目、音樂類節目影響是非常大的。
“我過去跟大家都一樣，就是負責調音台上的按鈕。現在我想的問題是，怎麼樣把聲音最基礎的、最原始的東西弄好，而聲學改造就是這些工作的先決條件，你首先得確保錄製的這個場地聲學條件要好！”金老師解釋道，當音響師跟大多數製作人去談論錄影棚的聲學條件時，作為非音響專業的製作人們一般是沒有概念的，但是當你提供幾個DEMO給他們聽，分別是沒經過改造和經過改造的聲音，他們是能聽出之間的差別。
“所以我們做的所有工作等於是建立了一個‘模’，一個聲音的感覺，一個參考的標準，讓他們瞭解到一個錄影棚的聲學改造對節目錄制的聲音是相當重要的。”
為了完成這麼一個目標，金老師從今年2月19日開始籌備聲學改造小組，2月28日開始下達聲學改造的任務，3月14日開始不定期的視頻會議……除了金老師，這個小組成員還包括音響師楊波、易科國際冀翔、華匯音響周鳳歆、中廣電設計院張馨予和陳啓明等老師，他們笑稱自己為“聲學改造五條人”。
從左到右：易科國際 冀翔，聲音製作人 金少剛，華匯音響 周鳳歆，中廣電設計院 張馨予、陳啓明
“我們在這段時間裏基本上每天下午5點之後或者晚上9點之後都會開視頻會議，一開就是一兩個小時。正是每位老師的付出，才有了第二季的聲學改造提升了一大步。”金老師對聲學改造小組的工作非常認可，同時他也對米未製作團隊的全力支持非常感激。
“當我在跟米未製作團隊溝通我的想法的時候，他們非常信任我，這讓我們可以很放心地展開每一項工作，順利地完成整個聲學改造的工作。”金老師説道。
冀翔覺得這樣的信任其實也來源於越來越多的製作人更加註重觀眾的體驗，“他們希望我們可以提供一個專業的、可視化的建議，我們做的所有推演和測量在最後能否得到一個很好的印證，這些都是他們考慮的因素。”
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如何將電聲與建聲緊密結合？
雖然得到了節目組的全力支持，但是他們要將預算和效率控制在合理的範圍以內，所以模型在前期模擬的過程中就進行了不斷的調整。
EASE模擬方案之一
EASE模擬方案之一
“我們最初的模型是點聲源，後面發現模型比較單一，已經達不到我們的要求了。我們這次的目的是力求還原最真實的聲音，給金老師和米未公司最直觀的感受，所以最後我們將聲源修正為線聲源。”張馨予介紹道。
SoundVision模擬
在前期，他們就做了四個階段的模擬，分別是EASE模擬、設計院ODEON模擬、SoundVision能量分佈模擬和根據SV直達聲設計ODEON模擬等，整個過程是電聲模擬和建聲模擬同步進行和緊密結合的過程。
後牆SoundVision能量分佈模擬
頂棚SoundVision能量分佈模擬
在前期這麼多模型中，冀翔認為所有工作的展開首先是周鳳歆系統的設計。“因為我們現在的揚聲器系統主要還是以預測直達聲為主，我們設計的目的是力求做到能量覆蓋的均勻，讓大家都有一致的聽感。但是揚聲器對於不同頻段的控制能力是不同的，可能就會在某些頻率上和房間的某些特徵發生干涉。”
前牆SoundVision能量分佈模擬
側牆SoundVision能量分佈模擬
周鳳歆的想法不謀而合。“因為我們必須在有限的經費裏將買到的吸聲材料在效率最高的情況下進行鋪設，所以我們當時就想這些材料放置在哪些地方最合適，最後我決定用SoundVision建立模型預測音箱直達聲的方式來確定方案，結果發現後牆的輻射最大，緊接着是側牆，最後是頂棚，舞台背後的牆和背後的頂棚反而是比較小的，所以我們就往這個思路去做推演。”周鳳歆説道。
設計院模擬
“我們按照周老師提供的K2的實際參數，跟我們聲場模擬的相關參數（包括直達聲、聲壓級等），儘可能地進行音箱與音箱之間的耦合，最後出來一組完整的線聲源，做了相對準確的模擬。”張馨予老師特別提到SoundVision軟件給他們的工作提供了很大的幫助，“因為ODEON不顯示聲音能量分佈的等壓分佈圖，而SV是有的。同時，周老師非常貼心地將位置和麪積標記出來，然後我們又放回到ODEON建聲軟件上看整體吸聲的效果。我覺得這是大家通力合作的過程。”
現場勘察-場地側牆
然而，到了實地考察的時候，聲學改造小組還是遇到難題了。
現場勘察-OB間
現場勘察-頂層格柵
“我們5月13日到現場實地測試，這真的是‘書本’和‘現場’的區別，兩者相差太大了。按照原計劃，我們是要用Smaart的IR雙通道模式來進行混響時間的測量，但是到了現場發現混響時間足足有十幾秒。”金老師笑道。
現場測量混響時間
對此，張馨予老師深有同感：“我們本來以為挺簡單的，誰知道最後花了我們很長時間。我們帶了NTi DS3（全指向性球形聲源）來測試，一開始也是怎麼都測不出來，現場的空間太大了，球形聲源的能量激發不出足夠的混響。最後我們基本上什麼方法都用上了。”
安裝聲學材料
最後，通過前期模擬和現場測試的結果，他們按覆蓋直達聲最大區域進行吸聲材料的佈置，並增加了吊頂區域，最終保證充分利用3100㎡的材料。
紅色為增加的吊頂區域
“我覺得這次的聲學改造最大的意義在於實現了電聲與建聲的緊密結合。當然，我們做建聲設計時也會考慮喇叭的位置，但不會這麼細緻，例如它的覆蓋以及針對覆蓋要做怎樣的聲學處理等，我們基本上很少會考慮到這些問題。而通過這樣的合作，我們在建模的時候就把這些細節考慮進去，最後出來的結果跟預測時還是比較接近的。這是一次跟以往完全不同的嘗試，也是一次史無前例的合作。不枉費我作為忠實樂迷這麼多年對樂壇的支持！（笑）”陳老師説道。
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加深場地設計與音響系統工程的相互理解
聲學改造完成之後，整個節目錄製出來的聲音效果是金老師最為關心的事情。於是第一次排練結束之後，金老師就問每個樂隊對於今年聲音的感受，Mandarin、福祿壽、重塑雕像的權利和超級斬等樂隊都是今年表現十分突出的樂隊，而他們都對今年的聲音表示非常認可，特別是超級斬的主唱發出了“太震撼了”的感慨！“那就證明我們的努力沒有白費了。”金老師開心地告訴我們。
攝影/王鐵羣
而讓金老師最為欣慰的是，7月25日節目首播之後，音樂人劉卓在朋友圈裏寫道：樂隊就應該這麼混，厲害了這個聲音團隊！“因為劉卓是一個專業的音樂人，他對聲音的要求非常高，他的評價就是對我們工作非常大的鼓舞。”
周鳳歆認為講述起整個過程看似輕鬆的，背後卻是相當不容易。讓他們一直堅持下去的動力，來源於對聲音的細緻追求。“其實每位調音師都會遇到各種聲學問題，不同的調音師選擇不同的應對態度。我跟金老師合作了很多年，每次我們遇到這些問題的時候，我們就想着是否有辦法可以解決。”
攝影/王鐵羣
“我覺得周老師有一句話我是非常認可的，也是我後面跟業主交流的時候一直説的一句話——看演出的觀眾可能有不同的票價之分，但是調音師是不會考慮票價高低的，他的責任就是讓所有觀眾聽到現場的聲音是值回票價的。”張馨予覺得這是一個羣策羣力、收穫匪淺的過程。
“我覺得在整個聲學改造的過程中，最重要的一點是加深了我們對場地設計和音響系統工程之間的相互理解。這不僅是我們，而是每一位從業人員總是會遇到這樣的問題——不管是音響系統設計人員，還是揚聲器生產廠家，他們都希望最終安裝和使用的音響系統能夠發揮最好的效果；而場地設計人員也希望設計出來的場所是業主和觀眾所認可。”冀翔認為，做這件事情最深遠的意義就是轉變大家的思維，如果大家都經歷這樣一個過程，雙方在開展工作的時候就會多考慮這樣的因素。這是一個共贏的局面。
《樂隊的夏天》第一季中有一句話説得非常好。“不忘初心的堅持，是樂隊最酷的底色。”其實不僅是樂隊，作為樂隊背後的聲音工匠，他們對聲音不忘初心、孜孜不倦的堅持，也是這個節目最酷的底色！
採訪、撰文/Alan、Calyn
視頻拍攝、剪輯/WORLD SHOW
特約攝影/王鐵羣
部分圖片來源/金少剛音響團隊
特別鳴謝/金少剛音響團隊
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