在曲藝界相聲門裏，大師這個名字可不是所有人都能當得起的，就像教師評職稱一般，雖然沒有固定的考核程序，但相聲界裏能被稱為大師的無一例外都是名家，哪怕是到如今，傳統相聲的帶領人郭德綱和新派相聲掌門人姜昆，也只能稱為相聲表演家，擔不起大師二字，起碼現在不行。
2000年以後，國內相聲界隨着馬季離世後，再無大師的説法
現代人對於相聲大師的評定，最權威的印象來自於2013年，當時央視做過一期有關於相聲大師的紀錄片專訪，並在這裏面列舉了7位經過電視台和相聲界公認的大師排行，他們分別是：李德鍚、張壽臣，馬三立、侯寶林、劉寶瑞、常寶堃和馬季
不過在多年以前，以上幾位大師也早已離世了，所以我們想感受他們的作品只能通過兩種途徑，一種是諸如馬三立、馬季等人，生活在近代有影視作品錄像可觀看的，一種是通過他們的後輩傳承去感受大師風采。
那麼問題來了，在如今的相聲界裏，7位相聲大師的正統傳人究竟都有誰呢？
1.李德鍚
早年間的李德鍚是有名的相聲大王，功底深不可測，藝術風格偏向於講冷笑話，即便台下笑的再大聲，他也能保證自己面不改色，不過因為歷史時代的問題，李德鍚成名後染上了煙癮，所以活的並不長，在他的徒弟中，最得真傳的當屬馬三立的哥哥馬桂元，不過馬桂元在年輕時也染上了和師傅一樣的惡習，再加上馬桂元的徒弟本就不多，直系裏找傳承人基本是不可能的。
好的一點是，馬桂元還有個弟弟叫馬三立，儘管最初馬三立是跟着周德山學的相聲，但他的相聲風格，主要還是哥哥教的，成名後，馬三立也是以冷麪講笑話著稱，所以某種意義上説，馬三立繼承了李德鍚的相聲風格
馬三立成名後，他的徒弟並不多，且大多數都是帶藝投師只為搏個名聲，所以要説真正在世的傳承者，還要看“少馬爺”馬志明，因為同父親經歷過特殊時期，馬志明的一身本領幾乎都來源於馬三立。
2.張壽臣
張壽臣早年間在相聲界的影響力無人可比，他不僅精通單口相聲，在評書方面也有很高的造詣，而且因為其本人的名聲，張壽臣的徒弟在相聲界有很多，其中最出名的要屬大師常寶堃和劉寶瑞
雖然從目前來看，張壽臣的相聲傳承者要從徒孫輩裏找，但直系傳承裏，張壽臣晚年還有一位關門弟子仍在，他就是天津的田立禾先生，看過其表演的人應該都能感覺到，田立和的相聲傳承了大部分張壽臣的精髓。
3.馬三立
馬三立這就不用説了，作為國內著名的相聲大師，馬三立的傳承者公認就是他的兒子馬志明，雖然少馬爺到如今已經很少上台，但他確實是李德鍚和馬三立兩位大師的直接傳人
4.常寶堃
小蘑菇常寶堃早年間在天津的名號很響，不過可惜的是，年輕時因為到朝鮮義演而犧牲在了前線，所以常寶堃的大師有一部分是因為其事蹟得來的
因為年輕時遭遇意外，所以常寶堃的傳人到目前能代表的只有蘇文茂一位，而在蘇文茂的徒弟輩裏，天津的趙偉洲先生應該可以算小蘑菇的傳人
5.侯寶林
建國以後的國內相聲界裏，侯寶林的地位幾乎無人可比，不僅改良了傳統相聲，還將這門藝術帶上了殿堂，因為功績卓著，所以侯寶林在世的徒弟徒孫有很多，其中也出了不少大家，不過最能代表侯派藝術的傳承人只有兩位，分別是侯寶林的兒子候耀文和他的關門弟子師勝傑
不過這兩位相聲名家也已離世，所以在徒孫輩裏找的話，仍在世的老藝術家中，只有王謙祥和李增瑞組合算是比較正統的傳人了，再往下找，就只能是董建春和李丁等人
6.劉寶瑞
目前為止，相聲大師中最難找到傳人的一位，作為著名的單口相聲大師，劉寶瑞的徒子徒孫確實不少，徒弟輩裏學藝最精的當屬寇庚儒和殷文碩，這兩位名家模仿起自己師傅來惟妙惟肖，可惜的是，很早就不在人世了，目前劉寶瑞的在世弟子中名氣最大的只有王文林，但他的相聲風格和功底確實當不起劉寶瑞傳人
7.馬季
馬季徒弟中最受公認的傳承者當屬姜昆，與以上幾位大師不同，馬季的相聲風格徘徊於傳統相聲和新派相聲之間，他既有傳統相聲的功底，又有新派相聲的藝術風格，但整體來看，馬季依舊屬於新派相聲大師
所以新派相聲中最好的傳承者當屬姜昆，作為目前在世的相聲名家之一，姜昆所代表的新派相聲，從2000年以後已經式微，再加上年齡問題，姜昆的作品現世已經越來越少，所以要從他的徒弟輩裏找的話，周煒應該是最好的人選，他既有傳統相聲的功底，又有新派藝術的風格，所以也算是和馬季相似
綜上所述，小編個人來看，藝術傳承在文化界裏本身就是去糟取精的過程，所以後代根本無法復刻某一位大師的風格，正如馬三立對自己徒弟的那句忠告：像我者死，似我者生。後輩若想活下去，也只能在大師風格的影響下找到不同但相似的道路而已
不知道在座的各位朋友們，對於這件事是怎麼看的呢？