文丨keva
“花了錢的流水線藝術廢品！”
“毫不用心生產出來的古偶劇！”
“尷尬出屏幕的所謂師徒愛情！”
楊冪搭檔陳偉霆的《斛珠夫人》，開播之後口碑在5分上下徘徊，迎來不少嘲諷的聲音。
劇集遭到詬病的原因來自多個方面，比如劇情、特效、甚至配音等等，無一例外都受到觀眾不同程度的批評。
事實上，《斛珠夫人》不止口碑讓人“大跌眼鏡”。
劇集播出過半的累計播放量不到17億，遜色於同為今年亮相的《上陽賦》和《千古玦塵》之外，在同檔期熱度比拼中，關注度也隨着《女心理師》熱播而被“比了下去”。
那麼，連打着“S+”旗號的《斛珠夫人》都接連在口碑和市場數據上摔了跟頭，曾經備受歡迎的古裝大女主戲，真的不香了嗎？
截至發稿，《斛珠夫人》累計播放量16.35億
我們不妨來看看今年熱門古裝大女主劇的表現。
章子怡“下凡”的第一部劇集《上陽賦》，豆瓣5.7分，播放量58億；迪麗熱巴坐陣、豆瓣5.8分的《長歌行》播放量超50億；周冬雨搭檔許凱，豆瓣5.3分的《千古玦塵》播放量27億。
上述以一線演員作為班底的作品，口碑表現皆不盡如人意。更不用説《嘉南傳》《君九齡》等同類作品不但口碑沒有跨過合格線，播放數據更是陷入低迷。
可以看到的是，古裝大女主劇口碑撲街儼然成為“常態”。即使面對有高額投資和大牌藝人保駕護航的S+劇集，觀眾也未必會輕易買賬。
古裝大女主戲意圖實現口碑和收視雙豐收的突圍，處境愈發艱難。
1 崛起與爆發
早些日子，《甄嬛傳》開播十週年的話題衝上微博熱搜，勾起了無數網友的回憶。
當年《甄嬛傳》爆紅引發廣泛關注。自那以後，古裝大女主戲霸屏序幕徹底拉開，諸如《羋月傳》《楚喬傳》《錦繡未央》《扶搖》《花千骨》等等，如雨後春筍般冒頭。
相關統計顯示，2012-2021年古裝劇集收視前十的位置，全部屬於大女主類作品。
一方面，古裝大女主劇多改編自擁有一定粉絲基礎的網絡文學。某種程度而言，這批數量龐大的女性受眾會理所當然地成為由熱門網文改編而來的古裝大女主戲的觀眾基本盤。這也是眾多投資方傾向女頻IP開發的原因。
坐擁大量女性受眾的熱門IP催生了大女主戲的崛起。而乘着大女主戲崛起的東風，不少網文IP被重金收割，這也促進網絡作者熱衷同類作品的創作，由此形成了女性網文IP和大女主戲互相促進創作的循環，一定程度推動了大女主戲的爆發。
另一方面，古裝大女主戲聚焦女性成長，主要圍繞圍繞女性由弱變強、最後成功逆襲的人生歷程展開。因為精神內核契合當下女性獨立自強的態度，古裝大女主戲一度受到熱捧。
《甄嬛傳》中，甄嬛在皇后和華妃兩方勢力的夾擊下，一次次被捲入殘酷的宮闈鬥爭，又一次次運用智慧突出重圍，並最終登上王者之位。她披荊斬棘的路上夾雜着愛情，親情，事業等錯綜複雜的糾纏，強勢逆襲更被看作是時代女性對命運不公的奮起反抗。
甄嬛從懵懂到“黑化”，人物性格強調將命運把握在自己手中，最終劇集豆瓣評分高達9.3，為古裝大女主的逆襲戲開了個好頭。
在那之後，《錦繡未央》和《楚喬傳》同樣延續類似的故事套路，主要反映強大的女性力量。前者網播量超180億，後者更超400億。以上述兩部作品為代表，古裝大女主戲在觀眾新鮮感未曾散去之前，常常能收穫不錯的收視成績。
從演員的角度看，大女主戲能為女主角帶來更豐富的表演空間和話題效應，幫助其透過作品展示更多維的演技，從而提升人氣。
無論是周迅、章子怡、孫儷、劉濤等實力演員，還是以唐嫣、楊冪等為代表的“85花”，都頗熱衷選擇出演大女主劇。如此一來，《如懿傳》《上陽賦》未播先紅，《燕雲台》《斛珠夫人》噱頭滿滿，可見一線女星加盟還是給大女主戲增添了一筆濃重的色彩。
此外，憑藉《延禧攻略》《傳聞中的陳芊芊》《琉璃》等口碑不錯的作品，吳謹言、趙露思、袁冰妍等新生代女演員也開始出現在觀眾視野，成為投身大女主戲的新力量。
可以説，大女主劇崛起是凝聚女性自主意識的產物，風口之下，它註定成就一個時代的輝煌。
2 困境與瓶頸
不得不承認，如今古裝大女主戲多陷入困境與瓶頸。
古裝大女主戲井噴式爆發的同時，同類作品劇情套路相似，部分演員演技停滯，成為觀眾陷入審美疲勞的一大因素。
《甄嬛傳》結束之後，導演鄭曉龍乘勝追擊拍了《羋月傳》。但即便原班人馬重聚，《羋月傳》口碑卻僅有可憐的5.9分，完全無法與9.3分的《甄嬛傳》相提並論。
劇集與前作雷同度高是一大槽點。《羋月傳》甚至被網友形容為《甄嬛傳》的“複製粘貼”。
比如，甄嬛進宮一年多才開始侍寢，侍寢後被破格封為貴人；羋月亦是進宮後一年多開始侍寢，並被破格封為八子；甄嬛對皇上有愛稱，喚其四郎；羋月對大王也有愛稱，叫其老伯；
甄嬛的升級之路要對付皇后和華妃黨，曾聯合皇后打壓華妃黨，並在最後當上太后；羋月則要對付王后和魏夫人黨，曾聯合王后黨打壓魏夫人黨，同樣在結局當上了太后。
類似情況還發生在《錦繡南歌》與《錦繡未央》身上。兩者同為姐妹篇，《錦繡南歌》延續了《錦繡未央》的製作團隊，劇情同樣“一脈相承”。
長久以來，古裝大女主戲情節雷同，人設單一，日漸削弱了觀眾對於此類劇集的新鮮感。尤其是在角色、演員也停滯不前的情況下，觀眾對它們的期待值更愈發降低。
其中，以85花為代表的一眾“熟臉孔”常常在大女主戲中打轉，妝發問題也成為了她們常被詬病的問題。楊冪在《斛珠夫人》裏飾演的“海市”就被批妝容撞臉其在《三生三世十里桃花》塑造的白淺。
唐嫣的《燕雲台》對比她之前的《錦繡未央》，無論是身披紅衣的角色造型、還是“傻白甜”式的刻板演技，水平依然與從前一樣。
古裝大女主戲自身的問題讓其陷入困境，粗製濫造的大女主戲江河日下已是不爭的事實。
同樣值得關注的是，近年來，《上海女子圖鑑》等現實主義大女主劇逐漸冒頭，《三十而已》《二十不惑》等女性羣像劇嶄露頭角；《我的前半生》《流金歲月》等雙女主劇日益多了起來，女性劇集市場迎來更加激烈的瓜分。
截至今年第三季度，愛奇藝和騰訊累計播放量榜單上，古裝大女主劇均沒有進入三甲的作品。這意味着，在多方的衝擊下，古裝大女主戲面臨的環境更加複雜與艱難。
或許對於古裝大女主劇來説，唯一可以解困的密碼就是迎合時代而創新。否則就如甄嬛在戲裏所説的，“有些事，如果一開始就明知道不能善終，就不要痴心妄想，去強求一個善果。”
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