《江照黎明》救得了“季風劇場”嗎？

《江照黎明》劇照，圖片來源@《江照黎明》官方微博

女主李曉楠和男主王誠終於幸福地生活在一起；女主媽媽因為表現良好，提前出獄；曾經的第三者於紅放下過往，去新的城市開啓新的生活......隨着《江照黎明》最後一集結束，觀眾終於看到期待已久的結局。

這部由芒果TV、湖南衞視、芒果超媒、華娛時代影業出品，馬思純、白客、劉凱等主演的懸疑劇，講述了一個女性自我拯救的故事。

該劇是芒果“季風劇場”自上線以來的第八部電視劇。此前，季風劇場口碑最高的一部劇集是豆瓣評分8.2，任素汐、周雨彤、金靖出演的《我在他鄉挺好的》。

“芒果季風劇場”自上線以來，隨着幾部劇集的持續播出，外界對於其評判，褒貶不一，從2021年5月份開播至今，“季風劇場”的風如何吹到現在？近些年“劇場”概念為何層出不窮？

很難説《江照黎明》是不是一部拉胯的劇。

你説它不行，它又確實觀照了許多女性在原生家庭和婚姻生活中的困境。家暴、PUA、重男輕女、被迫迴歸家庭……那些在論壇上被女孩子們一遍遍控訴的問題，被放置到同一個鏡頭下面，容不得迴避。視角停留在不同女性身上，作為家暴受害人的女性、作為小三的女性、作為母親的女性、作為警察的女性。

至少在前8集，它的立場都很鮮明，那就是女性的自救和逃離。

表面上，女主角李曉楠處處受制於丈夫蘇睿。被丈夫算計，被丈夫背叛，被丈夫欠的賭債拖累，過不上一天安穩日子，甚至被丈夫暗中升級保險額度，屢次三番遭遇生命威脅。

直到劇情緩緩鋪開，觀眾才跟隨鏡頭逐步發現，看起來温順忍讓的女主角其實才是主導者。她隱在暗處，知曉丈夫的背叛和預謀，並且每次都能多走一步，讓自己脱離險境的同時，也讓丈夫逐漸踏入深淵。

但你説它行，它又確實只做了小半出好戲。國產電視劇常見的毛病是爛尾，而它只能算爛腰。——從第9集開始，拖沓、冗長、故事線凌亂的問題紛至沓來；再之後是故弄玄虛、四處留坑、bug亂飛；到最後兩集，為了強行製造衝突場景，甚至不惜讓男女主人公外加反派人物集體降智。

隨着劇集更新，《江照黎明》的豆瓣評分一降再降。開分7.8尚且能算品質佳片，大結局播出後只剩6.4分，落入爛片守門員行列。

評論區裏，大量觀眾將自己的五星好評改為三星甚至一星。一位用户前半段連用5個感嘆句表達自己的讚歎，直到大結局後無奈地寫道：“2.28更新，對不起，這個結尾實在是感覺把觀眾當傻子。”

許多前期着墨頗多的角色，後期都被證明是工具人。

老麥只負責開車運人，順便把麪館借給別人實施綁架案，並且跟女主媽媽湊成一對。男主王誠妹妹看起來隱秘而危險，其實只是一個被渣男傷害過的可憐人，而最愛她的哥哥非但不送她看醫生，甚至不記得給她獨居的別墅安個門上個鎖。虎哥前期催債凶神惡煞，一言不合就拳打腳踢，後期非但不着急追債，還上趕着給女主提供情報，擔心女主再遇到渣男，直到最後也沒拿回錢。不看前期劇情，甚至可以套個騎士男二的人設。

最強工具人則非女警察女兒莫屬。小女孩總共兩次出場，每次都能讓當警察的媽媽靈光乍現，拿到推進案件的重要線索，彷佛開了金手指，天降紫微星。

作為兇手的姐夫也難逃工具人的命運。兩年前醉駕導致妻子身亡後，為了逃避責罰才把妻子換到駕駛座上；兩年後為了掩蓋醉駕的證據，居然直接粗暴地謀殺兩個人滅口。很難想象做出這種選擇的人，能成為劇裏的青年企業家。

劇中女性困境的解除，好像跟吃雞蛋灌餅一樣簡單。於紅三十多年飽受原生家庭傷害，被弟弟一句爸爸其實一直很愛你化解；李曉楠差點在婚姻中喪命，扭頭就可以毫無保留地進入下一段婚姻；王誠妹妹被渣男傷害後常年自閉，李曉楠拉着手講幾句話就能治癒……

這些看起來輕巧的解除方式，削弱了之前花費很大力氣所刻畫的女性困境，讓原本有力量的控訴，也變得綿軟起來。

我們樂於看到有更多的劇集把目光投向女性，特別是那些正處於困境中的，正在努力掙扎的女性。但女性題材不應該成為一種幌子，包裹在女性題材外衣下的，如果是凌亂的故事、混亂的邏輯和隨處可見的漏洞，我們依然很難稱之為一部優秀的作品。

編劇曹笑天在劇評中稱，這是一個男編劇，寫給女性們的告白信。議題值得尊敬，但講述方式仍有待商榷。除開隨處可見的邏輯漏洞，女性或許也想向這位編劇告知，被拯救不一定需要藉助另一個男性的力量，和另一個男性結婚生子，也並不意味着被拯救。

也許正因為《江照黎明》中所討論的現實問題多且沉重，加之符合視頻生態中常被窺視的女性角度，劇中的片段不斷被短視頻影視博主拿來當做剪輯素材，使得這部劇的熱度逐漸升高。

據刺蝟公社統計，微博和抖音上關於《江照黎明》的話題超過20個，微博最高一條話題的閲讀量達12.8億，抖音四個話題的播放量均超過1億。其中還有兩位粉絲量超過百萬的影視博主，對該劇進行了詳細講解。比如B站百大up主“小片片説大片片”，在B站和抖音兩個平台均發佈了有關《江照黎明》的片段。

除了剛剛完結的《江照黎明》，還有另一部女性視角的劇集《我在他鄉挺好的》也曾受到較高關注，這部由任素汐、周雨彤和金靖主演的劇，逆襲成當時的“黑馬”，豆瓣評分高達8.2。

但實際上，不是每部劇都能贏得高口碑。芒果季風劇場的其他劇集，《婆婆的鐲子》《天目危機》《十二秒》等，在同一類型的熱播劇中均存在感較低。豆瓣評分的均分不超過5分。

《天目危機》劇照，圖源網絡

總體來説，這些劇集有一個共同特點：集數相對較短，單集時長偏長，相對來説，體量輕，劇情密度大。

據瞭解，湖南衞視從2020年7月就開始籌備季風劇場，10月正式發佈“芒果季風”計劃，將此前主打“青春進行時”的周播劇場取消，改成以短劇集主打的“季風劇場”；2021年5月24日，“芒果季風劇場”正式上線。2021年10月26日，芒果TV舉辦的招商會上，又公佈了2022年的劇集片單，宣佈季風劇場將迎來16部新劇。

從上線起，截止到發稿前，芒果季風劇場共播出9部劇集，其中以懸疑類劇集居多。出品方“芒果TV、湖南衞視、芒果超媒”這幾個字眼，透漏着一個重要信息：這些劇集均帶着芒果台的影子，打上湖南衞視的烙印。可以説，他們成為芒果平台新一輪劇集開發中的重點劇場，更是自制劇場的舞台。

芒果TV在發展的過程中，與其他長視頻平台最大的區別就是，背靠電視台，有湖南廣電的強大支撐。從播出渠道來看，芒果自制劇集可以實現台網同步上線；內容創作方面，有湖南衞視多年來累積的強大內容團隊作為支撐；版權方面，可以獲得湖南衞視的獨家影視資源。芒果TV的“季風劇場”從成立之初，上中下游各個方面來看，佈局更加全面。

可以説，季風劇場的風能吹到今天，在一定意義上，離不開芒果TV與湖南衞視的雙重加持與保障。

相較於自制劇集而言，芒果TV最先開始的是對於自制綜藝的開發。目前來看，最為成功的自制綜藝是發展到第7季的《明星大偵探》。這檔2016 年推出的系列明星推理真人秀節目，如今已發展成為覆蓋線上線下的“明偵宇宙”。同時，芒果 TV 陸續推出的《聲入人心》《妻子的浪漫旅行》《女兒們的戀愛》等一系列綜藝節目，也風格較為固定的節目集羣。

對於平台來説，連續且相對優質的自制內容和集羣效應，不僅有助於培養固定的受眾羣，也有利於在未來的競爭立於不敗之地。

其實，所謂劇場的概念，最早來源於傳統電視媒體。

電視媒體最初根據收視羣體，將劇場大致劃分成幾類：比如根據受眾的收視習慣與作息安排，分為早間劇場、午間劇場和晚間黃金檔、午夜劇場等；根據受眾的年齡、性別、喜好等特徵，分成青春劇場、男性劇場、女性劇場、百姓劇場等；根據地方電視台自身的特點，“中國藍劇場”“金鷹獨播劇場”“東方劇場”，目的就是希望通過同類劇集的聚合，將收視羣體、廣告商等資源整合在一起，實現資源的規模化效應。

“相比單劇投放，‘劇場’可以讓廣告主的投放規模化、穩定化，同時最大化投放收益。”優酷土豆集團銷售營運副總裁付正剛曾公開表示。隨着互聯網時代的來臨，傳統電視台與長視頻網站的聯手，以當時的發展情況來説，有助於推進劇集版權的品牌化之路。

2013 年，借鑑衞視的劇場模式，優酷推出了“陽光劇場”，主打“正能量、温暖、積極、希望”，跟播衞視的版權劇，例如《小爸爸》《咱們結婚吧》《千金歸來》等。初期的劇場模式，相對來説，受眾的畫像並不清晰，分類方式較為隨意，導致用户的認知度較低，類似於衞視劇場的複製粘貼版本，嘗試的效果不盡人意。

隨着長視頻平台的發展與受眾收視習慣的轉變，網絡自制劇的時代來臨。2018年愛奇藝設立了“愛青春劇場”和“奇懸疑劇場”，開始對“劇場概念”進行新的探索。2020年升級以後的“迷霧劇場”，真正打響了一波口碑。2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》均收穫了較高口碑和關注。

《隱秘的角落》劇照，圖源網絡

據相關數據顯示，截至《迷霧劇場》首季收官，超過6800萬愛奇藝VIP會員收看，創造超460個熱搜話題，豆瓣均分超過8分。細分懸疑劇的受眾，集中播放一批高質量的劇集，可以看出，“迷霧劇場”想要打造優質懸疑劇集的護城河，穩固收視壁壘。

遺憾的是，之後幾部劇集質量的直線下降，並沒有保住“迷霧劇場”的口碑。與此同時，其他視頻平台也在加重“劇場化”的概念，集中優質資源，力圖將收視效應與品牌效應實現最大化。

2020年，優酷推出“寵愛劇場”，深入甜寵市場，主打TVB系列劇的港劇場，將TVB經典刑偵和懸疑劇集中起來，不僅累積了一定口碑，也聚集了大批TVB忠實受眾；騰訊視頻的劇場化嘗試之路較為靈活，致力於打造IP系列，比如《鬼吹燈》系列和《致我們》系列。2022年1月獨家播放的《開端》，成為2022年第一部爆款劇。這部同樣劇情緊湊、充滿懸疑色彩的短劇，很難不讓人聯想到愛奇藝“迷霧劇場”。

可以看出，“劇場化”本身作為各視頻平台發揮聚合能力、建立收視壁壘的探索，試圖將受眾細分之後引流到自己平台，但是劇集質量的不穩定性，導致受眾存在極大的流動性。因此，劇場作為各家平台的必爭之地，單純將同類型劇集整合起來，累積一定數量，並不會引起飛躍性的質變。

基於此，如何吸引品牌的持續性入駐，增強觀眾的強烈認知，打造成平台代表性的符號與印記，實現質的變化，也是未來需要考慮的。

參考文章：

[1].《“劇場化”運營：長視頻網站的突圍之道——以愛奇藝“迷霧劇場”為例》——莊睿， 吳霞明【現代視聽】

[2].《“劇場化”排播的第七年，愛優騰格局如何？——蘇湛【傳媒內參】