“高峯電影”如何產生？聽聽章子怡、劉昊然、黃建新怎麼説

8月16日下午，第十二屆北京國際電影節之強國論壇——“高峯電影作品”的探究、追求和打造，在雁棲湖國際會展中心舉行。黃建新、章子怡、束煥、劉昊然等電影人齊聚一堂，以自己的創作為例，探討追求“高峯電影作品”過程中的辛苦與快樂，思考與痛苦，為中國電影的未來積累經驗和提供參考。

“我覺得，‘高峯表演’就是讓觀眾念念不完的表演，章子怡分享道：“當一個演員將自己所有的精力都貫注在角色上時，他可能會在某個時刻達到‘高峯表演’的狀態，但這是可遇而不可求的”。她分享自己首次參與執導《我和我的父輩）時的經歷。“電影拍攝前，徐崢手裏已經有一個成熟得隨時可以開拍的劇本，吳京和沈騰也有自己的創作團隊，而我就是一個人，連一個故事都沒有。”情急之下，章子怡當場就哭了，不過在場的黃建新鼓勵她，覺得她一定能行。後來章子怡花了很長的時間走訪人物，體驗生活，找了很多故事，最終選擇了《詩》這個故事，並用25天將這個短片拍完。“這是我第一次對全部的角色都瞭如指掌”，章子怡説，“因為一直都活在角色裏，我特意叮囑攝影師，我進入表演狀態非常快，拍攝時千萬不要停攝影機。”電影上映後，《詩》的評價很好。章子怡很感慨，“我吃的苦沒有人能體會，但經歷過後就是成長。我覺得演員創作的時候千萬別想‘高峯’二字，而是要踏踏實實把作品和角色塑造好。”

在演員劉昊然心中，“高峯表演”就是直戳人心的表演，是“留得住的表演”。他透露，自己在《建軍大業》中飾演粟裕、在《1921》中飾演劉仁靜時的訣竅，就是無限地放大自己。“這兩個角色都是19歲，他們都敢於挑戰那個時代的權威，我雖然沒有他們那麼偉大的志向，但我可以發揮想象力來演。我覺得求知慾、探索欲、嘗試精神，就是年輕人最大的力量。有了這份心態，才有可能創作出高峯作品。”

黃建新導演分享道，要想創作出高峯電影作品，先要有高原電影作品，“這是一步一步積累的過程，高峯作品就是金字塔的頂部，它需要大量的普通作品來作基底，這是高峯作品能出現的基礎”。黃建新分享了自己創作生涯的幾個階段，“我現在非常喜歡‘主流電影’這個詞，因為主流是民族幾千年傳承下來的價值觀。電影天然帶有商業屬性，電影人不能自視太高，不能離觀眾十萬八千里。”

編劇束煥認為，創作“高峯電影作品”不能像蓋樓，而是像堆一堆沙子，經過自由落體運動，自然形成圓錐形。最上面的就是高峯作品，這是電影創作的規律。

《當代電影》主編皇甫宜川認為，“高峯電影作品”要經得起時間的檢驗，隨着時間的流逝越發綻放出藝術的光芒，最後成為全人類的文化遺產。“高峯作品”大部分都是表現普通人的情感，反映他們的精神世界，對社會、歷史和當下，都有非常深刻的認識。他認為，像《小城之春》《馬路天使》《一江春水向東流》《我這一輩子》《黃土地》《紅高粱》等，都是中國高峯電影的代表作。

《電影藝術》主編譚政認為，“高峯電影作品”應該反映人性的美好，思考人類本源等重大問題。

來源：北京日報客户端 | 記者 王金躍 程功

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