第94屆奧斯卡提名名單已出爐，兩部影片《沙丘》與《犬之力》，以12項和10項提名領跑。
本屆奧斯卡符合近幾年奧斯卡變革的趨向，女性影人強勢崛起，多族裔強調“政治正確”。曾經在商業與藝術間取得平衡，如今明顯偏向藝術，簡·坎皮恩、濱口龍介、阿莫多瓦等“歐洲三大”系導演登堂入室，也從側面印證了奧斯卡的選片更加偏重全球視野。
演員方面，克莉絲汀·斯圖爾特、妮可·基德曼、安德魯·加菲爾德、威爾·史密斯等演員也出現在名單上，星光滿滿，引人期待。
本期將通過十部影片，梳理本屆奧斯卡獎，並帶來本屆奧斯卡的超前預測！
《犬之力》
預測：最佳影片、最佳導演
從頒獎季的勢頭來看，《犬之力》一路披荊斬棘。
新西蘭知名導演簡·坎皮恩，她的代表作是1993年的《鋼琴課》，並憑藉此片獲得了第46屆戛納電影節，名噪國際。
今年這部《犬之力》講述了美國西部牧場中暗流湧動的家庭糾葛，簡·坎皮恩的鏡頭依然剋制、冷峻，將它投向野性的西部，更顯得張力十足，毫無疑問，簡·坎皮恩呈現了此前從未有過的西部影像。同時電影也巧妙地加入了女性、同·性等議題，深藏在表面故事之下，對比許多喊口號式的電影高明不少。
去年《犬之力》獲得了78屆威尼斯電影節銀獅獎，結合前幾屆奧斯卡與威尼斯電影節的重合度，有理由相信《犬之力》是最佳導演、最佳影片最有力的競爭者。
“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇的男主獎項，還有最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯等獎項也非常有競爭力。
《沙丘》
預測：最佳改編劇本、最佳視覺效果、最佳配樂
《沙丘》以10項提名緊隨《犬之力》。
作為科幻文學史上最負盛名的作品，將《沙丘》拍成電影一直是幾代電影人的夢想，但每一次嘗試都鎩羽而歸，丹尼斯·維倫紐瓦卻成功了。相比起其他的科幻電影，《沙丘》非常古典主義，它的敍事緩慢且悠長，風格宛如一部中世紀王朝史詩。
當然，奧斯卡獎從來不喜歡科幻片，早的有庫布里克的《2001:太空漫遊》，近的有卡梅隆的《阿凡達》、諾蘭的《星際穿越》，最多在一些技術獎上有些突破，大獎想也別想。
我們還是看不到奧斯卡有什麼變化，《沙丘》勢必會與最佳影片的大獎無緣，能獲得最佳改編劇本已是最大的突破了。
《沙丘》在攝影、剪輯、音效、藝術指導、服裝設計等獎項還是很有競爭力的。
《駕駛我的車》
預測：最佳國際影片
日本導演濱口龍介是近幾年國際影壇最受矚目的導演，2021年他的《偶然與想象》、《駕駛我的車》分別入圍柏林和戛納電影節，都斬獲了大獎。
《駕駛我的車》在奧斯卡上大放異彩，還是讓人倍感意外的，它並不像《寄生蟲》那樣有着商業類型片的元素，而是充滿着東方意藴，有着大量的符號、隱喻，對於普通觀眾並不友好，很難相信奧斯卡的評委能完全理解這部影片。
從頒獎季來看，拿到最佳國際影片已經是板上釘釘的事兒了，有了奧斯卡獎盃的加持，濱口龍介相信會成為新一代日本電影的領軍人物。
《國王理查德》
預測：最佳男主角
今年奧斯卡最佳男女主兩個單元是最難預測，從提名來看好像每個人都有機會，但也都感覺分量不夠。
預測比較有機會的威爾·史密斯，他主演的《國王理查德》是一部傳記電影，講述了網壇傳奇威廉姆斯姐妹的父親，培養出兩個網球天才的故事。《國王理查德》的劇本很紮實，但故事很俗套，基本上就是一部美國的“摔跤吧！爸爸”。
唯一值得稱道的就是表演了，威爾·史密斯很賣力，展現了男主多個層次，時而幽默，時而偏執，也能讓人感受到他對女兒的愛。
這也是威爾·史密斯第三次衝擊影帝，奧斯卡一向比較看重資歷，史皇已經熬到這個歲數了，應該給個獎了吧？
《裏卡多一家》
預測：最佳女主角
好萊塢知名編劇艾倫·索金導演的最新作品，延續了他上一部導演作品《芝加哥七君子慘案》的“白左”價值觀，講述了一對明星夫婦戲裏戲外遭遇的情感危機。
艾倫·索金將情感關係、種族歧視、職業女性、政治背景一股腦地放在一起，還有對美國電視業緬懷，艾倫·索金的風格仍然明顯，大量台詞信息量極大。
妮可·基德曼的表演更像是表演生涯的集大成，觀影過程中數次讓人想到《大開眼戒》和《時時刻刻》中那些經典的瞬間，艾倫·索金業給足了空間，用各種方法展現她的演技。
總之，這是一部絕對大女主的電影，也是一個無數女演員都夢寐以求的角色。希望尼克·基德曼好運。
其他勁敵
《倒數時刻》
改編自同名音樂劇，講述了喬納森·拉森創作音樂劇《superbia》經歷歌好聽、跳舞也很賣力，但劇情實在是非常寡淡，主題又是勵志、拼搏那一套，奧斯卡上競爭力不強。
但安德魯·加菲爾德的表演實在是太好了，舉手投足都是原型人物的影子，唱跳十分賣力，在去年的金球獎上拿到了音樂/喜劇類最佳男主。
《倒數時刻》在最佳男主這一獎項上的競爭力也不容小覷。
《斯賓塞》
小K 克里斯汀·斯圖爾特衝奧之作，飾演傳奇王妃黛安娜。智利導演帕布羅·拉雷恩“權勢女性三部曲”的第二部。
相比帕布羅上一部《第一夫人》，這部《斯賓塞》更加優秀，電影並不是一般意義的傳記片，而是以小見大，用一週，在一棟莊園中講述黛妃的一生。全片基本都在“秀”視聽語言，將人物內心世界外化。
小K擺脱了以前隨性的表演，變得非常匠氣，容貌、動作、氣質接近黛安娜，語言也採用英音，但無論是資歷還是表現還是無法與妮可·基德曼媲美。
通過《斯賓塞》我們還是能看到小K在表演上的精進，在未來她有無限的可能性。
《麥克白的悲劇》
科恩兄弟之一喬爾·科恩單獨指導，丹澤爾·華盛頓、弗蘭斯西·麥克多蒙德主演。想到《麥克白》的改編作品很容易想到黑澤明的《蜘蛛巢城》，相較於“大破大立”的改編方式，科恩顯得謹小慎微，基本上忠實原作，甚至許多場景直接移植戲劇。兩位主演的表演也很舞台化。
兩位主演都奉獻了出色的表演，但因為表演過於戲劇化獲獎的幾率不大。電影最大的看點還是電影與戲劇的結合，各種結構性的裝置，還有黑白影調的展現風格獨到，少了科恩的冷幽默，多了莎翁的厚重。
總之，今年奧斯卡的影片還是代表了當今世界電影的最高水準，最佳導演、最佳導演等影片比較好預測，男女主單元則進入了“戰國時代”，每位都很有競爭力。頒獎季遠未結束，變數還是很多。