章子怡，這次成了背鍋俠
新劇《上陽賦》改編自網絡小説《帝王業》，原著是早期網絡文學作品，講述了士族顯貴上陽郡主被迫捲入朝野紛爭，被迫下嫁於異姓王蕭綦，兩人歷經一系列權位之爭最終成就帝王霸業的愛情故事。
《帝王業》雖是這一類網絡文學的經典，但其故事設定和熱度放在當下都不算非常出彩。從開播以來這部劇最大的吸引點便是章子怡自身“少女感”的爭議，即便是謾罵聲一片，豆瓣評分也從開分的5.8，漲到了目前的6.2，似有翻盤之勢。
從目前更新的劇集來看，《上陽賦》只能算是及格線水準。其空有畫面質感，而缺少故事質感，從頭到尾都在透漏着一種生不逢時的擰巴。
原著《帝王業》順應網絡文學的潮流成為鼻祖級的古裝言情權謀小説，《上陽賦》在古偶劇一片大好時於2018年底製作完成，但2019年初“限古令”出台，這部被稱之為章子怡首次出演的電視劇被延遲到了三年後的今天才上線優酷，但市場早已不復從前，可謂是生不逢時。
再看《上陽賦》的陣容，除了於和偉與角色年齡略相符外，其餘主演與角色的年齡都有不少偏差，無奈章子怡的個人光環太過於強大，以自己的“少女感”遮蓋掉了這部帶有青春言情色彩的古裝偶像劇所散發出的中年氣息。
演員與角色在年齡上的相互排斥在視覺上所產生的違和感，讓這部劇呈現出另外一種“生不逢時”之感。
這戲裏戲外“生不逢時”的奇妙聯動，《上陽賦》好像每一步都踩在了與大眾認識和市場發展相偏差的痛點上，不得不感嘆：《上陽賦》的運氣很不好，豪華陣容的高期待值變成了勉強及格的普通水平，這種心理落差下，糟點不斷的被放大最終反噬到己身。
或許《上陽賦》有着超越《甄嬛傳》的野心。
兩者有着差不多的劇集體量、優質的演員陣容，其與《甄嬛傳》相比服化道毫不遜色，吊打當下那些粗製濫造的古裝偶像劇。雖然同樣都是大女主戲，但《上陽賦》想在朝野和後宮的權利鬥爭中附上一層金戈鐵馬的殺伐氣質，還想再加入一些當下的價值觀。
結果想要的太多，在將近四分之一的篇幅中仍沒有整個故事框架完全奠定下來，演員的演技沒有足夠的故事張力來承載。從目前來看，是空有軀殼的言情瑪麗蘇，其野心無法與劇作能力相匹配。
在原著中，真正的故事開始於王儇與蕭綦的聯姻，前邊用了大量的篇幅鋪墊了朝堂之上權力紛爭之中每個人命運的不可控，在此背景下王儇與子澹的愛而不得才顯得悲劇和純真。
但《上陽賦》用了六集才進入了王儇與蕭綦的聯姻，此前大量的情節都在展現王儇與子澹的愛情，重點突出王儇的“傻白甜”，周圍的權謀變成了可有可無的背景板。
一杯毒酒和憑空出現的傳國玉璽便能推翻整個朝野，荒唐且無法凸顯出一眾人物的命運悲劇，捨棄情節用台詞試圖營造局勢的緊張，這就使得開篇的故事節奏緩慢無味，對人物塑造和世界觀的架構所其到的作用並不明顯。
再加之章子怡所飾演角色的年齡所產生的不協調，《上陽賦》的開篇並不出彩。
電視劇和原著都將王儇成親，蕭綦前往北朔這一情節作為王儇個人轉變和性格塑造的重點。
在原著中，王儇成親的原因是自己已經知曉自我命運與家族榮辱的不可分割，在成親之日王儇所展現出的是狠辣，呈現出當權者的殺伐果斷之氣。
而在電視劇中王儇成親的原因變成了救子澹，成親之日所表現出的是自我的委屈與對眾人的控訴。
兩者對比來看，《上陽賦》並沒有很好的把握到王儇的性格，刻意呈現出了其對自我愛情的痴醉和對所謂大局的唾棄，只見其嬌貴而不見其霸道的性格轉變。
關於其他人物例如謇寧王，從原著護國的忠義之士變成了謀權篡位的謀反者，在兩軍對壘中王儇為了城中百姓僅用隻言片語便説服謇寧王緩兵一日，並加入了子澹的感情線。
而在原著中王儇在此情節中是為了家族的榮辱以當權者的強勢姿態出現的，王儇也已和蕭綦相愛，並無電視劇中如此濃烈的聖母心。
《上陽賦》想過於營造出王儇的主角光環，而脱離了實際背景和人物性格。所謂的權謀、蒼生都是背景板，一味的突顯王儇的愛情，讓這愛情顯得華而不實，不切實際。
女主的人物塑造一直在崩塌，無法從愛情裏抽離出來向更宏大的敍事邁進。
或許出於不可知的原因，原著做出了大幅度的改動，但在《上陽賦》的整個故事架構中，並沒有因此呈現出更好的情節。
用“失足墜樓、酒後亂情”等老套情節來呈現愛情的複雜攪亂人物關係，在原有的人物設定和現有的瑪麗蘇愛情中不斷擰巴，導致主線破碎，支線混亂。
原著權謀之中人物命運的悲劇性和性格的複雜都被女主的愛情所衝散，或者乾脆捨棄不要，可以説《上陽賦》捨棄了《帝王業》最為精華的部分，僅拿言情來營造一個亂世紛爭顯然有些異想天開。
章子怡“少女感”所引發的爭議並不算是《上陽賦》的缺陷，其根本原因在於其目前的劇作無法承載原著的亂世紛爭下的感情，自我沉醉於所編造的老套愛情中，也就使得演員並沒有太大的發揮空間，最終讓章子怡背了鍋。
原著中王儇這個人形象其實與章子怡以往塑造的人物頗有相似之處，前期未捲入愛情的王儇如《我的父親母親》中的招娣一般崇尚自由戀愛，敢愛敢恨且充滿純真。
而陷入權利鬥爭後背負家族榮辱的王儇如《卧虎藏龍》裏的玉嬌龍，堅毅且充滿傲骨，在叛逆中卻難以掙脱原有的束縛。
面對逝去的愛情王儇所展現出來的樣子正是《一代宗師》裏的宮二：剛烈且葉裏藏花，有着寒刀入鞘的穩重與千迴百轉的落寞。
雖然王儇本質上是一個臣服於男性的角色，但其一生中性格的轉變和命運的悲劇，與章子怡在銀幕上所塑造的經典角色，冥冥之中有着共鳴感。
也許正是因為王儇這個人物身上有着太多以往角色影子，章子怡才演完這個角色的一生，對自己以往的角色進行一次回望。
但時代變了，歲月在章子怡眼中所留下的沉澱是再好的演技也無法遮蓋其飾演少女的異樣。曾被李安評價老天爺賞飯吃的面容，缺少大銀幕上的神秘和動人，剩下了在視覺變化中小屏幕所突顯的僵硬。
不過《上陽賦》的好與不好，根本不在於章子怡。
好故事才配得上好演技，對於章子怡來説，這部電視劇是一榮俱榮，一損獨損。或許在《上陽賦》之後的劇集裏，章子怡擺脱了少女感的限制，能夠有空間讓其發揮出真正的實力。