昨晚《三十而已》開放了大結局超前點映。顧佳教訓林有有的名場面和有關大結局的爭論今天又為這部劇喜提了幾個熱搜。林有有未受懲罰安然無恙地回了北京，許幻山入獄，顧佳賣房賣車還債，尤其讓觀眾意難平。
編劇張英姬回應了結局爭議，表示：“林有有是喪失了所有尊嚴離開的，像顧佳所説這段關係會成為她永遠難以啓齒的人生底色。顧佳給許幻山收拾爛攤子是出於角色立場，作為企業（煙花公司）的負責人需要承擔責任。”張英姬強調《三十而已》不是爽劇，是為了真實探討兩性情感關係，對夫妻關係有很多現實映照。談到王漫妮的成長，她表示：“把情感作為一個可以隨緣的選項，一座城就再也困不住她了。”
從頭火到尾、中段沒塌樓的《三十而已》無疑是今年國產劇中的大爆款，給觀眾帶來爽感的同時，也讓大家看到了三位女性角色的立體展現：脆弱與強悍、虛榮與奮進、依賴與獨立……
《三十而已》的情節基本限於三位主人公普通的日常，但與以往女性題材劇不同的是，這些點點滴滴的日常中，劇作真實講述了這個年齡段不同類型都市女性不同層面的焦慮、慾望、需求與目標。這部電視劇的成功，印證了現實題材創作的一個規律：踏踏實實寫戲，普通人的日常生活也足夠打動人心。
三個背景不同的女性偶然有了交集併成為了閨蜜，她們的事業、情感和婚姻也隨着自我的不斷成長而發生着變化。一心希望靠太太圈獲得資源的顧佳，因為走捷徑而被坑，反思出人生並沒有捷徑可走，面對生活中的瑣碎和意外，努力維持完美人妻形象的顧佳可能也要學會如何接納不完美。
乖乖女鍾曉芹看上去無憂無慮，實則她從小到大隻懂得依賴，而沒有任何存在感。鍾曉芹因為離婚而開始了新生活，她換了視角看前夫，也發現了婚姻和生活的另一面。
王漫妮是個一心渴望紮根大城市的滬漂，她有自己的信念，希望通過奮鬥實現夢想。但在自尊的背後，王漫妮是一個“看到這裏的好，就要留在這裏”的人，她用透支的方式享受郵輪行政艙，住在自己收入水平很難長期負擔的市中心獨立公寓。
王漫妮的焦慮來自於收入與支出的不匹配，她工作的環境讓她有機會接觸城市中最有經濟實力的一羣人，但越是這樣，她的不安和迷惘就越嚴重。
當發現與夢想漸行漸遠時，內心搖擺的王漫妮不再腳踏實地，逐漸迷失在浮華和“真愛”的幻覺中。那張逾越階層的升艙船票，最終改變了她個人奮鬥的人生軌跡。
《三十而已》中的這些情節與人物，正是這個年齡段都市人羣開始有擔當有規劃的真實寫照，而非所謂的“販賣焦慮”、“性別撕裂”那麼簡單粗暴和標籤化。
不同的原因造成三位女主人公不同的內心恐懼和安全需求，因為不同的需求和客觀環境，又讓她們在都市生活中產生了不同的慾望，並將這些慾望化為自己生活動力的來源。同樣的焦慮和慾望幾乎在每個都市人身上或多或少都有跡可循，因此很容易讓觀眾產生共鳴與共情。
比如劇中對婚姻問題的探討重點在於兩人是否合拍，顧佳與丈夫許幻山，一個責任心過強，一個心態不成熟，是兩人成長的不同步；鍾曉芹與陳嶼的矛盾，來自於兩人性格和思維方式的不同步。
如果説整部作品有什麼鮮明底色的話，那大概是每個人在每個階段，都有自己的需求與慾望，你想成為理想中的自己，想擁有自己夢想的生活，前提就是要腳踏實地，擁有足夠的實力與底氣，自己想要的幸福，只能靠自己來實現。
來源：藝綻 邱偉
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