關於古裝劇的分類方式有很多，我們摘幾個討論如下：
如《少年包青天》、《神探狄仁傑》一類，為古裝探案劇，劇情主線內核為“破案”，好不好看的關鍵在於“推理邏輯是否嚴絲合縫，案件腦洞是否夠大！”
又如《美人心計》、《甄嬛傳》一類，為古裝宮鬥劇，劇情主線涵蓋“宮鬥和權謀”，能不能取得好評的關鍵要素在於“主演演技與長相要在線，劇情故事要足夠有張力。”
再如《還珠格格》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》一類，為古裝輕喜劇，劇情內核主要為“皇家趣事”，精不精彩的重點在於“所謂的皇家趣事，是否有趣、狗血，且感人！”
當然還有如《宸汐緣》、《新白娘子傳奇》這樣的神話古裝劇，內核是愛情！重點在於能否把人虐的死去活來。
如果我們對標以上的這幾個簡要分類，《琅琊榜》應該更類似於“宮鬥、權謀”類。
01：《琅琊榜》裏的權謀
多數人是把《琅琊榜》當成權謀劇來看的（也包括我），從梅長蘇的初次入京到靖王徹底上位，整個過程中皆是梅長蘇運籌帷幄、決勝朝堂的各個高光時刻。
其中扳倒“謝玉”、“吏部尚書”、“户部尚書”、“夏江”等權臣的過程，更是體現了梅長蘇對謀慮二字理解的精湛程度，無論是提前規劃還是兵來將擋，梅長蘇總是可以化腐朽為神奇。
然而就是這種“化腐朽為神奇”的存在，卻讓許多人對《琅琊榜》是否屬於權謀劇有了不一樣的看法。
比如有人對“蘭園藏屍案”有這樣的看法，他們説：“原本以為蘭園藏屍案會像《少年包青天》那樣，開始抽絲剝繭的推理，然後才會找出兇手，但誰知道就是掉到井裏，然後便是案犯罪人投案自首，繼而扳倒了户部尚書，這也太兒戲和神速了，還有扳倒吏部尚書的案子，如果不是譽王自己換囚，那吏部尚書根本扳不倒啊……”
同樣還有人有這樣的觀點：“梅長蘇一點也不厲害啊，不過是知道的秘密多點，幫助他的人多點，要是他是一個普通人，他不知道這些秘密，他能做成這些事麼？”
這樣類似的觀點有錯麼？
答案自然是有錯，因為他們並沒有弄清“權謀與推理”的區別所在。
“權謀”是權變的謀略，權為利，謀為智，故而權謀的目標是權利，策略則是謀略，而百科中關於“謀略”二字的定義如下：“通過對眼前和長遠的問題思考而制定的解決對策和方案”，從這裏我們可以看出謀略是指針對已經發生的事情做出全面覆盤，繼而找到解決問題、防控問題的辦法。
對於梅長蘇來説，六部尚書過往犯下的罪孽都是已經發生的事情，如何將這些事情加以利用，將他們呈現在所有人的面前才是事情成敗的觀點，故而無論是枯井藏屍被發現、謝卓兩家的翻臉都是梅長蘇計劃中用來引爆事情發展的起火點罷了，本質上他無關於破案和推理，只在於如何制定完整策略，以及如何引爆這個策略，同時針對事情的發展不斷校正、隨機應變，這才是真正的謀略體現。
所以從本質上來説，《琅琊榜》屬於標準意義上的權謀框架故事，只不過如今更多的人更喜歡如推理、探案這些刺激性、跌宕性更濃的類型故事，繼而對這種謀定而後動的謀略之爭就有了那麼一絲不太喜好。
另外關於“《琅琊榜》是否屬於宮鬥劇，同樣有着爭議。”
由於《甄嬛傳》、《美人心計》珠玉在前，觀眾對“宮鬥劇”的定義已經無比清晰，凡是眾多妃嬪圍繞着一個男人爭風吃醋的戲就是宮鬥戲，而參照這個標準《琅琊榜》理應屬於這個範疇，皇后、越貴妃、靜妃以及打醬油的惠妃，已經足以構成宮鬥劇的最基本要求，但我卻認為《琅琊榜》不屬於宮鬥劇，或者説它是一部服務於“權謀劇”的“宮鬥劇”。
因為無論是皇后與越貴妃的爭鬥，又或其後靜妃與皇后的爭鬥，在本質上都是“服務”於幾位皇子之間的爭鬥，所以她們爭鬥的出發點不是“純粹的為了爭寵而衍生的爭風吃酷”而是“為了爭奪皇位各自展現出來的魅惑手段”。
02：《琅琊榜》裏的愛情
相比於“謀略”標籤的清晰無疑，“言情”對於《琅琊榜》來説是一個極難定奪的標籤。
你説它隸屬於愛情劇吧，但是從頭至尾梅長蘇與霓凰之間的愛情戲份佔比都極其稀少，甚至霓凰在太皇太后去世到九安山兵變這段較長的時間裏，連人影都沒有出現。
但你要説它不是吧，林殊與霓凰的愛情從第一集啓幕，到最後一集落幕，所有細節均被交代的極其完整，而且極其感人，從“觀眾關注和印象較深”的角度去看，愛情在整部《琅琊榜》中的佔比不容小覷。
最重要的是它又與前面所説的“宮鬥”只是服務於“權謀”的概念不同，“愛情”與“權謀”是不存在誰服務於誰的，尤其是主線的林殊與霓凰更是如此，它是獨立存在的，林殊對霓凰的愛和痴並不因為權謀的增減而增減。
所以如果在“權謀”之外，再為《琅琊榜》貼上一個附屬標籤，“言情劇”應當也是極其合適的。