如果不是播出前平台一紙奇怪的“突然被毀約”聲明，我大概不會點開《琉璃》。
抱着“看看究竟什麼劇搞出這麼大動靜”的心態點開劇作，瞬間迷惑三連，地鐵老爺爺看手機問號臉：啥？至於嗎？當真不是新型熱點手法嗎？
畢竟平台能正常播，畢竟很快又有別家平台出了一份除片名外幾乎複製粘貼的聲明，優愛騰芒是要接龍都來一遍嗎？
説回劇作，首先，劇名就很值得吐槽，原名《琉璃美人煞》雖然有些語焉不詳、但大概能猜到些意思，《琉璃》這個新名字辨識度太低，不知道的還以為是拍工藝品紀錄片。
劇作開頭三段內容，一段背景介紹、一段女主出場、一段男主出場，完成度大概依次是“很趕客”、“仍然有點趕客”、“好像還行”。
一，開局段落水平參差不齊。
劇作開局千篇一律的背景介紹PPT，非常勸退。
各路仙俠、玄幻、架空敍事裏，開篇往往都是一樣的背景介紹MV或者PPT，花裏胡哨大而化之的畫面，嗖嗖嗖迅速翻頁的特效，像極了讓人走神的無趣課堂：看了半天感覺和什麼都沒看一樣。
一個專有名詞也沒記住，一點興趣也提不起。
舉個例子，對比一下成功的故事引入和難看的背景介紹。
《魔戒》當年的開頭，也同樣是凱特女王念“背景介紹”，但介紹和介紹不一樣，鏡頭畫面本身有鮮明的敍事屬性。
如果去掉背景台詞，我不知道這些種族叫什麼名字、但我大概能看懂發生了什麼。
戰場上一劍砍掉戴着戒指的手指、千軍萬馬隨即灰飛煙滅的場面，畫面本身很有衝擊力。
每個種族的特色，在畫面裏也呈現得很清晰。
這一段開局的主軸是三次元的鏡頭畫面，而不是一次元的介紹台詞；台詞加持的是質感是格調，是加分項。
那些失敗的例子呢？
主軸是“架空星球歷史大綱”，呈現形式是縮略版廣播劇搭配特效PPT，啊，救命啊。
今年不幸看過《長相守》（《木槿花西月錦繡》）和《上古密約》，開頭都長這樣，好像生怕你有興趣看下去。
女主角璇璣（袁冰妍飾）出場的片段，劇作的手法是通過弟子們的視角來介紹角色“六識不通”，橋段老套。
姐妹同框的第一場戲也讓人覺得不太自然。
男主出場的片段是一段打戲，同樣是老例牌菜，但打戲節奏流暢，剪輯效果在線。
雖然妖怪特效並沒有很細很實，但整段品相放在古偶裏還算不錯。
眾所周知，言情劇能不能打，重點未必完全取決於品相細節是否紮實，而在於話術是否新鮮、主演團隊顏值是否驚豔、官配非官配等多條CP線是否好嗑等因素。
以上諸多因素《琉璃》都不那麼討巧。
二，話術外衣換湯不換藥。
傻白甜女主和高冷優等生這種設定，是言情繫列裏的萬年老梗。
仔細一看，《琉璃》這不就是修仙界的差等生袁湘琴和隔壁班高冷校草江直樹嗎？
這套話術，不過是把傻白甜換成了六識不通，把幾年幾班換成了離澤宮、少陽派、軒轅派等五大門派，把面癱高冷換成了“面具不能摘哦”。
新話術的更替，如果只是更換一層表達層面的外衣、沒有價值層面上的迭代，終究不過是換湯不換藥的舊把戲。
隔壁陳芊芊劇作後半段槽點無數，能走紅的根本原因是男女地位話術的映射關係在內娛同期影視劇作中很少見；香蜜配角混亂加戲一度被吐槽，能打開局面的原初重要因素，是“我們作果子的不能和鳥計較”這套可愛話術加持虐戀內核。
話術的重點，在於是否有意思。
《琉璃》這套話術顯得略有點無趣，好像仙俠作品大多如此，這部沒什麼新意也沒特別亮眼的可愛之處。
當然，如果劇作能夠憑藉過硬的品相殺出重圍，那麼自然不用拘泥於“話術”這種表層問題。
品相又沒那麼紮實，話術也不夠新奇，那麼最重要的核心大概就是“顏值+甜虐”部分了，《琉璃》目前的劇情中在冰天雪地裏虐了一次男主，讓他聽到女主説喜歡師兄，慘是慘了，但好像沒get到“虐戀”內味。
至於顏值，覺得誰好看不好看是一件相對主觀的事情，各花入各眼，不討論。
接下來我們重點聊這部劇裏發糖的手法（因為目前進度條剛開始，發糖遠比發玻璃渣和砒霜更多）。
三，發糖策略主次顛倒。
女主從天而降、落到男主懷裏，不小心弄碎對方重要面具、不小心撞見對方洗澡，每個環節都是俗套老梗，各路言情劇裏沒出現過一萬次至少也得有八千次了。
但是，至少，無論如何，劇作在使用這些發糖橋段的時候，加入了兩樣很重要的肌理，一是角色個性，二是主線特色。
比如女主璇璣有一個道具遁雷逃僵。
一言不合闖進男主浴桶，然後若無其事找東西，雖然發糖很刻意、但至少是基於角色性格設定的。
此後為了幫男主找回面具，不驚擾管事之人和上古燭龍，璇璣再次使用道具，“只能一個人使用，那當成一個人就好了”，抱着男主瞬移。
雖然舒心醬這樣的追劇老油條並不覺得這些橋段好嗑，但至少要承認劇情故事的脈絡相對完整、糖不是生硬凹的賣的而是鑲嵌在進度條裏的。
問題出在“為發糖而發糖”的刻意感很明顯。
言情劇中的慣用套路，是通過肢體越界製造曖昧質感。
主要方式，常見的有男主壁咚等主動行徑，意外相撞意外親吻等“意外”模式，《琉璃》中使用的是方式是“女主六識不通、所以肢體頻繁越界”，抓着這點往死了用。
看劇之前舒心醬在某浪首頁刷到了一段男女主發糖橋段，第一感覺是完全嗑不到、甚至有點油膩。
不瞭解女主“六識不通”設定，沒看男主帶着她開發味覺的前因後果，單純看“舔手指上的辣醬然後男主瞪大眼發呆”，效果非常怪異。
在劇裏看完諸多加持條件之後，對類似橋段的接受度高了很多。
歸根結底，發糖的重點，不是有沒有肢體接觸，而是情境的情感密度。
通過食物“肢體越界”就甜了嗎？
林有有和許幻山還舔冰淇淋呢，甜個鬼啊。
《琉璃》當然不至於像山楂那麼人人喊打，但也有些人工糖精的味道。
男女主選角的氣質，感覺都是貼合角色的。
天真姑娘和冰山臉少年的發糖故事，二倍速看也還算可愛，但橋段裏切特寫切得讓人很想吐槽。
小心臟砰砰跳、當然要切當事人的特寫，但《琉璃》中的處理，不知道是景別卡的不舒服還是剪輯切的不順還是背景音樂不夠有甜蜜代入感，總之讓人覺得哪裏不太自然。
此外順便吐槽下，舒心醬偶然看見一個詞條“跟着璇璣學撩漢”。
這個角色的基石是“她不知道這些舉動意味着什麼”的天真懵懂，是不自覺、無意識的，一旦演員表現中明顯的“知覺”“有意識撩”痕跡，都會很糟糕。
戲外話題未必要從戲裏角色的行為動機角度出發，但話題內容和角色調性不符合大概也不是什麼加分項，哪怕把宣傳詞條改成“天然撩”也不會這麼刻意。
很多時候言情劇能否出圈，除卻內容品相本身之外、傳播途徑的能量也很重要，但有些橋段不太適合碎片化傳播機制。
這不是高下優劣的問題，就是單純的合不合適的問題。某些劇作的出圈橋段，邏輯和品相都亂七八糟經不起仔細看，但能契合大眾心理層面上的“爽”“焦慮”“好奇”等特質，從這個角度來説《琉璃》大概有點吃虧。
無論如何，比之市面上大多數粗製劣造的言情劇，《琉璃》諸多環節都顯得更周正，只是這份力氣似乎只走對了半步。