文|令狐伯光
2022年的暑期檔中國電影市場科幻成為了最大的贏家，一連兩部科幻大片上映，分別是沈騰的《獨行月球》和古天樂的《明日戰記》，同時還有一部國產硬科幻動畫《黑門》播出，可以説自從《上海堡壘》關掉的中國科幻片大門終於被重新打開了。
動畫《黑門》就不講了，兩部電影成為了當前國產電影市場最大的贏家。但是這兩部電影在票房上面表現又有很大的差距，《獨行月球》現在票房已經超過20億了，某平台預測總票房接近40億，而《明日戰記》則只有不到5億。
考慮到這是預測過程中肯定還會調整，但《獨行月球》戰勝《明日戰記》都不用多講。很多人可能感覺這兩部電影質量差不多，也就是口碑都挺糟糕的。
我們還在網上看到截然相反的評論，什麼《獨行月球》作為喜劇不行，劇情很尷尬什麼的。但面對同樣劇情也不太好的《明日戰記》的時候，不少網友的評價就是看的就是特效，只要能看得爽之類的。
這些言論似乎都有一種沈騰是名“流量明星”，古天樂是名鬱郁不得志的實力派演員似的，結果現在的中國觀眾就是對沈騰和喜劇電影買票，對於硬核實力派科幻不買賬？
實際上，《獨行月球》和《明日戰記》現在這個票房表現，確實有一定當下的中國觀眾更認可內地中生代巨星的原因，相反古天樂代表的香港巨星審美疲勞嚴重，更重要的原因還真不是這個。
同樣都是口碑爭議大，憑什麼《獨行月球》近40億，《明日戰記》不到5億
這個電影的組成無非也就表達、光與影和文本，工業技術和演員等幾個方面。當然電影並不是都滿足這幾個東西就能在市場上獲得成功，但你拿這幾個東西去衡量一部電影，非常容易看清楚一部電影的優缺點。
1，《獨行月球》《明日戰記》最大的優點，那就是拓展了中國科幻題材的邊界，同時對於中國影視工業有着很大的突破
這兩部電影雖然題材有些不同，一個是喜劇片+科幻片，一個是機甲+打外星人科幻片。但從電影歸納上和《流浪地球》一樣都是硬科幻大片。這兩部電影也是在《流浪地球》過後，影視工業達到最頂級的兩部商業大片。
（這種項目有不少，但是因為“疫情”反覆很多電影沒有上映）。
當然還有《長津湖》和《刺殺小説家》兩部片子，《長津湖》因為是多導演聯合工業上不夠成熟，《刺殺小説家》也是影視工業達到頂級的國產電影，同樣因為劇情問題口碑上爭議挺大的。
這兩部電影的技術水平差不多，可能很多人不信，明明感覺什麼《明日戰記》機甲還有動作戲更難什麼的，這個衡量影視工業水平不止要看特效的量，還要看特效的質，以及某個方向的用心程度。
這裏舉一個例子，2019年李安導演的《雙子殺手》上映，技術上面有重大的突破，一個是120幀+3D技術，另一個是年老版威爾史密斯和年輕版威爾史密斯，很多人會想這種做個“雙胞胎”的技術有啥難的，《白夜追兇》那種難道不是？
這部電影技術的難點就是它失敗的原因，《白夜追兇》那種是表演兩遍，最後再用電腦換臉；《雙子殺手》幾乎是完全生造了個數字人和主角對戲，而且兩人還有大量的動作戲，飈戲等等互動。
原來技術能做到的效果，現在搞數字人感覺有點浪費了，至少現在來看影響不大。
所以，《獨行月球》和《明日戰記》的技術水平是差不多的，很多網友感覺《明日戰記》特效的場面陣仗要大點，所以就要難點，但兩部電影的技術難度是差不多的。
《明日戰記》的末世災難背景下的16區的居民區，還有外星人潘多拉生態。但這兩個大場景都只是背景根本沒有詳細展開。這就好像《獨行月球》的月球的地形地貌一樣，展現了很多但是沒有深挖。
《明日戰記》最用心的場景只有那個空軍基地，大量武器和工種配合雖然沒展開，但是鏡頭有過着重展現；《獨行月球》就是那個月球基地了，同樣是整個生態的細緻展現。
《明日戰記》最用心的特效其實就是軍事武器，機甲和機器人的戰鬥互動。《獨行月球》就是細緻的航天器，最後就是那隻袋鼠。可能有人會覺得機甲和袋鼠有什麼可比較的，明明機甲更難。
嘿，這就回到了《雙子殺手》那個數字人的技術難度上了。袋鼠在特效領域屬於“生物特效”，不能説達到《雙手殺手》數字人的級別，但是已經能媲美《少年派的奇幻漂流》的老虎了。
《明日戰記》的幾款機甲和機器人和同樣的好萊塢大片相比，差距還是很明顯的。
我們綜合一下，所以兩部電影的技術水平是沒有多大的。同樣都作為中國電影嘛，兩部電影對於中國影視工業，中國科幻的突破都是值得肯定的。
《明日戰記》輸給《獨行月球》不丟人？這真的和沈騰無關
現在的國產硬科幻大片能夠讓觀眾談談的就這三部，這三部電影不同題材的背後，也是它們成功與否的關鍵。《流浪地球》獨一檔，《獨行月球》還行，《明日戰記》其實是技術水平成功的《上海堡壘》
2、《獨行月球》《明日戰記》最大的缺點是對於中國科幻概念，科幻哲學的體現，它們的背後是劇本的糟糕。記住是三部電影劇本都不行，《流浪地球》還算合格，另外兩部劇本都不太合格。
但它們的科幻表達和科幻概念的水平，至少導致觀眾在“中國科幻大片”的共情上起到了決定性的作用。
《流浪地球》是改編自劉慈欣的小説，雖然電影只拿了原著的設定和木星危機一段內容，整個劇情都是導演和編劇原創，要説它科幻概念，科幻設定好在哪裏的話，因為它拍得挺有中國民族特色的。
你看影片裏邊的那一個個行星發動機，好多巨大的基建設施，在冰天雪地中行駛的重卡。
這種帶着整個地球去流浪這麼大膽的事情説幹就幹，地下城一弄，百姓們都安排好，之後就開始社會分工，大家一起齊心協力要把這件想都不敢想的事情弄好。另外“飽和式救援”的人類命運共同體，整個“1500年100代人流浪地球移民計劃”的愚公移山精神。
它不僅展現了一個在未來科技高速發展的時代裏，那些高科技有多強大，中國人能做到的事情究竟有多離譜，同時也突出了即使是在那些高科技強大的時代裏，中國人和人類的意志的強大。
《流浪地球》或許有這樣那樣的問題，但是哪怕最挑剔的外國科幻片迷，在看到這電影都會眼前一亮。因為它中國人的科幻概念，科幻設定和科幻內容表達打破了越來越審美疲勞的西方科幻的窠臼。
這是《流浪地球》能夠獲得成功的重要原因之一，因為它非常契合新時代中國觀眾的精神。
《明日戰記》屬於打外星人那科幻大片，最後就是地球人打不存在的外星人，外星人的艦隊有防護罩，如何破，無非以前的片子是美國人個人英雄主義拯救地球，現是中國人站出來拯救地球了。
《明日戰記》裏還有外星怪獸這個設定，其它像環保設定，自然災害、再到機甲打架這些之類的。這些主題早搞完了，《獨立日》《終結者》不都是二十多年前的東西了嗎，還能玩出什麼花樣？
其實搞這種電影的關鍵還是要建立科幻哲學，科幻邏輯。《終結者》就是祖母悖論，未來的人回到現在改變了因果率，簡單説孩子導演了父母的結合，由此產生許多故事。
《獨立日》《世界大戰》仍然沒有搞清楚外星人為什麼來滅亡地球人，地球人總是投機取巧結合個人英雄主義打敗外星人，尤其是《世界大戰》外星人來吸取地球人的血，結果被莫名其妙被地球的病毒搞死了，仔細想想挺搞笑的。
這些打外星人大片除了影視工業貢獻的想象力大場面，其實遠不如《第三類接觸》《降臨》《湮滅》《接觸未來》這種科幻概念，科幻劇本高，《接觸未來》其實沒什麼硬科技支持，無非是利用了下現已坍塌了的阿雷西博射電望遠鏡。
《明日戰記》到底差在哪裏呢？它是連這種人家二三十年前玩過的科幻概念，科幻劇本都沒有突破，甚至説難聽點講還遠遠不如《獨立日》《世界大戰》，畢竟人家背後有巔峯時期的美國政府，美軍支撐。
我們知道它確實挺假的，但在藍星無敵的美國軍隊打外星人似乎也説得過去對吧。
《明日戰記》不但在科幻概念上面沒有突破（任何設定都一筆帶過），而且還把美軍外星人換成了香港電影擅長的“我們這班兄弟”幾個警察打外星人，這些再加上粗糙的劇本讓電影的質量一言難盡。
它的優點就是特效和中國首部機甲動作戲，支持它的人就是説為了爽。
這也沒有什麼問題，但是我們看到現在這個票房表現，便會明白更多的中國觀眾為什麼內容選擇了買票。有網友罵觀眾不懂欣賞可以，罵觀眾喜歡沈騰和喜歡喜劇也沒問題，但現實就是這麼殘忍。
一個預測40億，一個僅5億？古天樂怎麼就輸給了沈騰
那麼《獨行月球》呢？這部電影的科幻概念，科幻創意都比《明日戰記》要強。當然比不上劉慈欣，全中國只有一個劉慈欣，整個亞洲甚至都沒有幾個劉慈欣這樣的科幻宗師，包括日本。
《獨行月球》改編自韓國趙石的漫畫，原作的水平，我認為很像國內天瑞説符的《死在火星上》。他們在科幻概念、科幻哲學和科幻表達的“點子”創造是遠遠不如劉慈欣的，但是科幻技術和講故事水平還是很過硬的。
這部電影最大的問題只有劇本，喜劇和科幻沒有很好地結合起來，特別是結尾的煽情戲份不少網友普遍不太喜歡，畢竟這太像“春晚小品”了。
但是電影過硬的工業水平，更契合當前中國精神文化的科幻概念和科幻表達，這些再加上沈騰才是它獲得成功的真正原因。相反《明日戰記》除了技術水平，陳舊老套的科幻概念，科幻表達和劇本基本上一無是處。
這些再加上審美疲勞嚴重的演員們，輸得真的不冤！