曾幾何時，香港電影“盡皆過火，盡是癲狂”。
其他外部的電影很難搶佔香港電影的市場，即使有幸進入，也會被港片打的遍體鱗傷。
可是，隨着時間的推移，港片的疲態盡顯，尤其是1997年之後，香港電影在本土寡頭的地位被好萊塢威脅。
雖然有《少林足球》、《無間道》系列等救市之作，但是港片沒落已經是不爭的事實。
這一節點，便是2004年。
《功夫》作為當年的華語票房年冠，在香港上映時，票房達6128萬，比第二名的本土電影《鬼馬狂想曲》多出3600多萬。
至此之後，香港電影霸佔票房榜冠軍的位置旁落，被好萊塢電影統治，《功夫》成了香港電影最後一部港片票房冠軍。
毫不誇張的説，《功夫》之後，再無香港電影。
2005年的香港電影票房前十，只有《頭文字D》和《童夢奇緣》進入，除了《哈爾的移動城堡》外，其餘皆為好萊塢電影。
2006年持平，有李連杰的《霍元甲》和成龍的《寶貝計劃》，但是冠軍位置依舊被好萊塢衞冕。
2007年2008年與前幾年無異，慘劇發生在2009年，本土港片最高票房是炒冷飯的《家有囍事2009》，以2465萬的票房勉強進入前十。
2010年僅靠《葉問2》挽尊，但也無濟於事，到了2011年，能拿的出手跟好萊塢掰掰手腕的竟然是三級片《3D肉蒲團之極樂寶鑑》。
2012年後，香港電影再無追趕的勢頭。
內地電影市場憑藉徐崢的《人在囧途之泰囧》進入10億票房時代，由此超越日本，成為全球第二大電影市場。
彼時的香港電影市場與大陸電影市場相比，如同雞肋一般，棄之可惜，食之無味，運勢也調轉了過來。
最為關鍵的是，香港電影人才斷裂愈發嚴重。
中生代裏，余文樂、吳彥祖、謝霆鋒、陳冠希、林家棟、張家輝等人，只有林家棟和張家輝心思在電影上，其他人皆以潮牌、餐飲為主。
老一輩裏，成龍、周星馳、古天樂、梁朝偉、梁家輝、劉德華、郭富城等人，雖然依舊活躍在銀幕前，但年事已高的他們已難帶香港電影再往前走。
至於新生代更是無從提起，而且近些年叫得上名字的香港電影屈指可數，僅有《寒戰》、《無雙》、《掃毒》等片。
只不過，這些電影與《功夫》相比，對港片再生的意義不是很大，因為它們都是傳統的警匪套路。
其他類型片，成龍的功夫喜劇過於千篇一律，徐克的新武俠已是日薄西山，杜琪峯的銀河映像本非票房寵兒，王家衞的文藝片不賠本已屬燒高香。
在無厘頭喜劇方面，王晶爛片層出不窮，僅餘周星馳一人作為“遮羞布”，可就連他自己都難現《功夫》的輝煌。
問題來了，《功夫》何以如此經典。
一是無以復加的配角羣像，就連僅露面一兩分的角色都能被人記住，如開篇的馮小剛和他的太太。
還有膽小懦弱的包租公、潑辣愛錢的包租婆、笨手笨腳的肥仔聰、但求一敗的火雲邪神、豬籠美女齙牙珍、力大無窮的苦力強。
以及總露半邊屁股的醬爆，無惡不作的斧頭幫老大琛哥，販賣武功秘籍的流浪漢，愛穿紅內褲的裁縫，斧頭幫師爺和二當家。
當然，還有“一曲肝腸斷，天涯何處覓知音”的琴魔高手，與星仔在豬籠城寨單挑的農婦、老頭、小孩和大個子。
如《東海漁歌》出現在影片7分鐘和28分鐘左右處，前者是藉助民樂的祥和展現豬籠城寨的生活場景，即醬爆問包租婆“怎麼突然間沒水了呢”那段。
後者是悠揚自由的引子部分引出星仔對小時候用所有積蓄買了一本《如來神掌》，並痴迷於它的一段童年回憶。
四川《將軍令》出現在21分鐘左右處，以揚琴的激烈緊張引出斧頭幫與十二路譚家腿、五郎八卦棍、洪家鐵線拳對決的畫面。
《闖將令》出現在1小時8分左右，為火雲邪神徒手夾子彈出場，以恢宏的嗩吶聲突顯邪神的高超武藝。
《英雄們戰勝了大渡河》出現在1小時13分左右，即火雲邪神和包租婆、包租公打鬥的場面，以號子讓電影的節奏變得熱烈。
《小刀會組曲》可以説是周星馳最喜歡的配樂，曾出現在《大話西遊》、《鹿鼎記》、《九品芝麻官》中。
《功夫》裏，這段配樂出現在1小時18分左右，星仔被火雲邪神打傷，傷愈後成為絕世高手和斧頭幫決鬥的場景。
《十面埋伏》出現在13分鐘左右，伴隨着星仔進入豬籠城寨，急促的輪指暗示他們即將被圍攻。
《流浪者之歌》出現在包租婆和星仔相互追逐的場面，以詼諧的小提琴展幽默，還有一處是星仔中蛇毒在紅綠燈操控室煎熬。
《馬刀舞曲》出現在1小時2分左右，星仔受斧頭幫老大琛哥的委託去精神病院解救火雲邪神，本來是心跳的畫面配上《馬刀舞曲》逗趣的旋律，搞笑反差形成。
《只要為你活一天》第一次出現在啞女給星仔遞棒棒糖，第二次出現在結尾處，星仔伸手去握啞女，曲子中有哀傷、希冀，與男女主角情感線不謀而合。
三是無論怎麼猜測都算合理的電影劇情，如廣為流傳的一段是整部電影其實是小男孩的一場夢。
因為在電影的結尾處，醬爆在勾搭婦女，包租公和包租婆在散步，許文醫館的牙醫在指揮交通，而小男孩自己則在糖果店上班。
電影前面出現的一切只不過是他的想象，把周圍人幻想為高手，自己在歷經曲折後，成為一代宗師，但最後選擇低調，抱得美人歸。
除此之外，還有一些不易發現的細節，如火雲邪神就殺了一個壞人，即琛哥、齙牙珍很可能是暗娼、琛哥不愛女人，也許是男同等。
四是流傳至今的梗與台詞。
如電影一開場鱷魚幫老大就對着警察大吼大叫“還有誰”、“看什麼看，沒見過這麼帥的老大”。
以及鱷魚幫被斧頭幫滅掉後，斧頭幫二當家肥雪對着警察局説到：“警察，出來洗地啦。”
諸如此類的還有“不記得了也好，忘卻也是一種幸福”、“別以為你長得帥我就不打你”、“打人都沒力氣，還説是黑社會”、“放開那個女孩”；
“ 一支穿雲箭，千軍萬馬來相見”、“一曲肝腸斷，天涯何處覓知音”、“包租婆，為什麼突然之間沒水了呢”、“能力越大，責任就越大”等。
五是意象的拍攝手法。
舉兩個例子，第一個是苦力強被迫獨自出走豬籠城寨，斧頭幫找來琴魔高手殺他，卻沒有直接給血淋淋的畫面。
反而以琴音斬葉，將貓劈成兩截展現他們的絕世武功，最後才給了苦力強一個影子，而此時的他早已人頭落地。
第二個是星仔良心發現用木棍打了火雲邪神，被火雲邪神打到筋脈盡斷、手腿骨折，全身都被繃帶纏住。
可是他卻是千年難遇的武學奇才，即將把懲惡揚善的大任抗在肩上，這時，畫面一轉，來到了一隻破繭成蝶的蝴蝶身上，預示着星仔的起飛。
六是暗含的隱喻。
首先是喜劇實為悲劇的暗線，最為突出的就是星仔和啞女的感情線，幾乎貫穿了全片。
星仔在啞女給他遞棒棒糖的時候，已經認出了啞女就是他小時候救過的那個女孩，可他卻不敢相認，反手打掉了棒棒糖。
因為那時的他只是一個一事無成的小混混，雖然處在最好的年紀卻無法給啞女幸福，所以他選擇了逃避。
其次是對黑暗森林法則的諷刺，該法則簡單來説就是他人即地獄，只要冒頭就被消滅。
反觀《功夫》，鱷魚幫氣焰囂張被斧頭幫滅幫，斧頭幫不可一世被火雲邪神威懾到服服帖帖。
豬籠城寨裏那些高手，如二路譚家腿、五郎八卦棍、洪家鐵線拳全部死亡，包租公和包租婆被打傷。
只有星仔一人善終，因為他在大成後選擇的是低調，不像火雲邪神那樣尋求刺激，只想挑戰高手。
最後是對弱肉強食等級的揭露，片中形成了一個三六九等的生態閉環，即大魚吃小魚，小魚吃蝦米。
幫派與警察勾結，賺得盆滿缽滿，他們行事高調、為非作歹；下層貧民不敢作惡、膽小怯懦，終日為飽腹奔波，依舊過得一貧如洗。
在這個遍地是黃金，滿街是美女的世界，富人越富，窮人越窮，跨越階級已經難於登天。
遺憾的是，香港電影不會再有與《功夫》並肩的喜劇片。
港片的江河日下，是市場的選擇，是文化的壁壘，是政策的限制，也是整個華語電影的損失。
但值得慶幸的是，香港電影留下的火種，讓華語電影穩步上升，成為僅有的幾個可以與好萊塢抗衡的電影市場。
這，也是一件好事兒。