別再糾結潘粵明胖不胖了！做到這幾點，胡八一始終能打！
闊別《龍嶺迷窟》一年多之後，粉絲們終於在2021年的夏天末尾，等到了期盼已久的《雲南蟲谷》。
劇作上線8小時、播放量過億。
豆瓣開畫評分7.9。
成績相當亮眼。
曾幾何時，知名網絡小説+愛豆的所謂“大IP+流量”模式，出一部毀一部；
差評如潮、負面觀感嚴重，耗盡書粉和觀眾耐心。
難得的是，潘粵明和這版鬼吹燈幕後團隊的幾次合作，從《怒晴湘西》到《龍嶺迷窟》再到如今的《雲南蟲谷》，製作都顯得很有誠意、品相也都相對上乘。
有動作戲份的奇險刺激，有鐵三角的深情厚誼，還有插科打諢的脈脈温情。
都是熟悉的味道。
與其説《雲南蟲谷》承載的僅僅是鬼吹燈系列粉絲的期待，不如説這是流行文化熱門IP和實力派演員、兩大定海神針互相成就的示範系列。
一，“奇險”氛圍和層次。
看《雲南蟲谷》，究竟看什麼？
從雲南茂林到秦嶺縱橫山脈，從莽荒大漠到皚皚雪原，摸金校尉合則生、分則死，天下霸唱從古老的民間傳説元素中汲取養分，形成了一套獨特的話術，構建了一個奇幻的盜墓次元。
九曲迴環、千難萬險，胡八一、王胖子、Shirley楊（偶爾還有大金牙）這一出出歷險記，最為重要的特點，首先自然是“險”。
從某種程度上説，你可以將《龍嶺迷窟》《雲南蟲谷》等劇作、視為東方探險故事的優秀代表。
雖然眾所周知三人組永遠有主角光環護體，無論在什麼樣的危險境地中都可以化險為夷、平安歸來，但歷險的過程本身，呈現出的緊張刺激質感很重要。
《雲南蟲谷》中一上線，就迅速安排三人走水路進山。
晦暗不明的河道，陰森憂鬱的洞府，小小簡易竹筏緩緩進行，畫面本身就已經很嚇人了。
短短一條水路，更是走出了步步險、時時危的效果。
人傭、蜂擁而來的水彘蜂、兇悍的刀齒鮭魚，奇特的雕鴞，同樣是奇險，這段劇作的呈現有不同層面上的側重。
所謂還原和尊重原著，不是生硬照搬出這些書中提及的蟲鳥就算完成任務，而是要用不同的介質載體、營造出相同的詭譎奇異質感。
劇中的呈現，這幾點都很到位。
首先，切換第一視角、強化心理緊張感。
山洞中倒懸着許多疑似雕塑，可仔細一看，那肯本不是什麼石頭雕塑，而是活人做成的人傭。
以活人為傭，飼養蠱蟲。
思之便讓人起一身雞皮疙瘩，劇作還特意用鏡頭強調這種質感。
畫面里人傭是倒懸的，和胡八一、胖子站立的方向恰好相反，劇作通過鏡頭的移動，拍了一組“人傭”視角、看胡八一王胖子倒立。
這一對比、一強調，更生出幾分森冷驚悚的氣氛。
其次，鋪天蓋地的視覺壓迫感。
這個“倒立”鏡頭之後，無論是山洞中密密麻麻的人傭，還是此後水彘蜂遇水而活鋪天蓋地湧來的“讓人幾乎生出密集恐懼症”的畫面，都很大程度上強調了觀感層面的壓迫感。
嗚嗚泱泱、密密麻麻，不知所起、不見所蹤。
視線所到之處，影影倬倬全都是，驚悚效果拉滿。
再次，通過動作戲份完成故事閉環。
當然胡八一鐵三角乾的是冒險的活，如果僅僅呈現強調“太險了”“太難了”，並不能成功刺激、吊起觀眾的興奮味蕾，更為重要的內容、始終是三人如何歷險如何破局。
這其中，動作戲份就很重要。
楊參謀長身手好、裝備好，一把金剛傘舞得虎虎生風，又颯又英氣；
王胖子則屬於“技術差但笑點多”的類型，永遠遊走在喂蟲子餵魚邊緣；
動作也咋咋呼呼、顧頭不顧尾，恰好在緊張氛圍裏形成了有效的有效調劑。
二，遠近兩端的情感維繫。
這一系列故事的第二個關鍵詞，其實是“情”。
不是狹義上的男女之情，而是更廣義上的友情、親情、一切類別的美好情感。
胡八一和王胖子這對好兄弟，那是真的好到穿一條褲子，友誼地久天長。
這倆耍寶、鬥嘴、或者一言不合進入相聲頻道的內容，都讓人覺得舒適、自然。
天崩地裂一般的危險面前，生來死去嬉笑面對，幹過了那麼多驚天動地的大事、這老哥倆最後還是一窮二白，吃一頓涮羊肉都很費勁；
但你看他們吃涮羊肉，就是能莫名有種讓人安靜的踏實感。
把“歲月靜好”這個詞用在這裏，可能讓人覺得走錯片場，但實際觀感就是如此。
一方面，胡八一和王胖子，像極了生活中我們熟悉的知己好友；你我都有這樣的發小、鐵瓷，無話不説、彼此諳熟且信任；
另一方面，胡爺和胖爺，又帶着很濃郁的傳説色彩；像是遙遠故事中神龍見首不見尾、揮一揮衣袖事了拂衣去的傳奇；
這一面熟悉一面遙遠的故事，熟悉的那邊帶出親切的共情感受，驚訝的另一邊勾起陌生化的幻想和好奇。
情緒力量，都很到位。
值得注意的是，這部《雲南蟲谷》，給胡八一和Shirley楊安排了更多的感情曖昧氛圍。
雖然全世界都知道這倆是一對，但小説裏其實沒在談戀愛上放多少筆墨。
劇作中，則更注重這種戀人未滿的微妙狀態。
生死惡鬥之後，給對方打個很微妙的蝴蝶結包紮傷口。
就想問問胖子：這口狗糧吃的還好嗎？
三，“追兵”式設定的節奏功用。
無論是早期東北農村裏的老幾位，還是《龍嶺迷窟》中跟着鐵三角一同下地的一羣咋呼老鄉，抑或是如今在《雲南蟲谷》追趕禁地中外鄉人的當地人，這個團隊似乎很中意在故事裏加“追兵羣像”。
劇作和小説是完全不同的載體，小説裏從頭到尾説三人的事、讀者並不覺得單調。
但劇作如果拍來拍去只拍三個人和一個大山洞幾隻鳥一羣蟲子，則很有可能會被詬病“過於單薄”。
從豐富羣像的角度來説，族長等人目的動機不同的故事，對劇作而言是很有益的補充；
從戲劇節奏的角度來説，鐵三角除了面臨前方的機關危局之外，還要忌憚後有追兵窮追不捨的另一層困境，更加重了衝突的緊張感。
更有意思的是，他們之間亦敵亦友的互動，也很有張力。
山神廟中，胡八一利用村民們樸素的信仰和恐懼之情，假裝“神仙”説話嚇退眾人，眉飛色舞很有戲；
白色瘴霧裏，鐵三角反覆勸誡對方“霧有毒”，而鄉民依舊狠厲衝入、渾身迅速出現病變特徵，戲劇看點很足。
從另一個維度來説，無論是龍嶺迷窟中的陝西老鄉，還是雲南蟲谷裏的苗族老少，同時也都代表着一種更世俗、更古老的視角切入。
胡八一併不真正相信當地傳説中的種種忌諱，王胖子嘴上貪財想搬運寶物、但手上總被阻止。
鐵三角為雮塵珠而來，對其他寶藏，幾乎是無動於衷的超脱功利的態度。
而村民們的古樸信仰、功利視角，則形成了很鮮明的映照。
同時，也讓故事的落地基色更紮實。
當然，羣像並不會搶奪三人組的光彩。
雖然潘粵明老師的身材依舊被吐槽“和胖子站在一起不知道誰才應該叫胖子”，但這不重要。
他往那兒一站，就是胡八一。
有非常日常氣的鬆弛的真實感，又有極其細膩微妙的情感表達，雖然有點月半但依舊自帶光芒。
期待鐵三角的後續故事。