從《司藤》此次帶來的很多意外效應中，人們能實打實地看到，不管是某種類型題材的劇集，或是某種人設標籤，事實上並不具備“原罪”，也並不一定就會式微到底。口碑翻盤瞬息萬變，其中的核心作用力只有作品。
作者：藍二
編輯：王子之
版式：王威
大結局：導演收刀片。
番外篇：導演用心了。
4月5日晚，在極高熱度的圍觀中，《司藤》VIP收官同時播出大結局與番外篇，觀眾嗑得真情實感跌宕起伏，導演編劇也在幾十分鐘的時間差裏接收到不同的情緒“衝擊波”。
貓眼熱度日冠，骨朵熱度日冠，豆瓣口碑近15萬人打出7.7分——這部意料之外的3月黑馬劇，最終平穩落地。
而由於在播放量、熱搜、彈幕數、話題、演員人氣等多點的持續走高，《司藤》還以一己之力為整個奇幻板塊在市場上獲得了露出機會——德塔文基於自身對於類型劇市場的景氣指數統計，認為“這是近五年非常罕見的”。
也因此，無論是同類型的《十二譚》，還是改編自同作者尾魚作品的《玉昭令》，都隨着《司藤》收官的節奏接連排播；而尾魚的小説關注度和其他作品的影視化，也成為一個新的熱點。
市場上出現了奇幻劇的一個熱風口，但同時悦凱影視的《司藤》也在創制層面給出了一個新的對照標準；奇幻類型市場能否把握住這個新的轉折點，依賴的是更多作品的創作意識。
《司藤》的熱力效應
《司藤》多平台播出，根據目前已公開的官方數據，騰訊視頻累計播放量超過12億，而根據第三方對整體的預估，《司藤》前台播放量集均破億。在貓眼、骨朵、德文塔、Vlinkage、雲合等主要數據平台中，儘管各平台有不同的統計參數權重，該劇在各種榜單中也是持續TOP3，並頻頻登頂。
始於顏值，終於劇品，這或許可以很好地概括《司藤》的大火過程。而這種熱力值是現象級的。
顏值經濟時代，《司藤》首先為旅遊、時尚這兩大板塊帶來了興奮因子。
#司藤取景地##司藤是雲南旅遊宣傳片吧##看司藤想旅遊了##司藤實景好絕#，從劇集一開篇，就打下了非常獨特的烙印。又由於《司藤》恰在春季第一個小長假之前排播，趕上了清明的“報復性出遊”效應，這種文旅推動力就紮實地砸出了響。
根據央視新聞頻道的最新消息，受劇集推動，清明期間《司藤》取景地雲南西雙版納和大理的機票預定量同比漲超520%。而劇中男主角秦放家老宅的取景地無錫惠山古鎮，則成了地方短途遊的熱門打卡地。
與此同時，與女主角“司藤”景甜相關的妝容、服飾的內容日常火爆刷屏。微博上，#司藤女王旗袍挑戰##司藤民國大小姐仿妝#等數十個熱搜熱話題，每一集都能讓觀眾找到新的開扒點。整個3月，該劇滋養了無數時尚美妝自媒體，成為創作靈感。抖音等短視頻平台，相關主題的仿妝、變裝視頻，花樣迭出。民國風旗袍在淘寶上搜索量和銷售量大增，素人穿搭分享不斷。
而在第一層的眼球經濟之外，更值得關注的是，幾乎一夜之間，《司藤》就憑一己之力實現了文娛領域的多個逆風翻盤。
其中最突出的代表是女主演景甜的口碑大反轉。景甜不缺作品，但缺口碑，此次的作品為她個人彌補了最大短板。她的演技比較一致地受到認可，更重要的是，她被看到了“可塑性”，在美的基礎上，有了靈魂。這次“女王”型角色的嘗試，也讓她在市場上獲得了一種非常具有差異化的觀感，可能取得一種新的市場定位。
包括男主演張彬彬，《司藤》鮮明的人設，讓演員也能從自己過去相對泛泛、臉譜化的角色類型中跳脱而出，有了更清晰的形象，獲得真正的大眾認知。德文塔、Vlinkage等平台基於數據均認為，景甜、張彬彬等演員價值大漲，未來可預期的扛劇能力大幅上升，上升能量充足。
在這一兩年間，大女主題材已經快速地走到令市場疲憊、觀眾詬病的狀態，並且就在同期，仍有過去幾年留存的大女主作品在播出，而在這種旋渦中，《司藤》的出現卻為“大女主”帶來了一次意外逆流的正名與高光。這種逆流還出現在了超前點映模式上，這一次在劇集進入後半程時，微博豆瓣中都出現了許多“《司藤》為啥沒有超前點映”的呼聲。
從《司藤》此次帶來的很多意外效應中，人們能實打實地看到，不管是某種類型題材的劇集，或是某種人設標籤，事實上並不具備“原罪”，也並不一定就會式微到底。口碑翻盤瞬息萬變，其中的核心作用力、唯一評價標準只有作品。
“以小博大”的創作模板
一定程度上來説，《司藤》可以算得上一次成功“以小博大”——沒有頂流明星，不是熱門題材，但最終的出圈效果、社會影響卻是最大化的。對於當下的內容行業，《司藤》是靠好內容和製作力熱賣的又一例證，而對於奇幻題材領域來説，它則是一個新的創作模板。
《司藤》的策劃創作始於三年多前，拉開這個時間距離來看，悦凱影視的這次開發，無論是對IP內核的研判，市場新意的把控，以及社會思潮的把握上，都是有眼光、有前瞻性的——這也是作品成功開發的核心基礎，因為歸根結底文娛作品要攪動的是公眾心理。
在奇幻小説領域，尾魚是大IP作者，但也非常獨特，按照作者本人曾經的説法，她也“不知道自己的作品應該怎麼分類”。這往往説明其視角與內核的新穎，元素的多元，當然必然也帶來開發的高難度。
《司藤》結合了奇幻、懸疑、情感這三個主元素，在奇幻上的異想豐富，融合了東方式、具時代感的文化元素，與強懸疑性相結合，對受眾能夠產生較深的奇觀吸引力；同時情感關係、愛情理念上的特立獨行，也更能打動當下的年輕受眾。而難能可貴的是，從更早的原著小説，到三年前的劇集創作，《司藤》並沒有在大張旗鼓地打出什麼口號，但其中貫穿的都是真正獨立的精神表達，無論是在女性發聲角度，或者是關於生命的人文思維上。經過幾年的創作打磨週期，作品來到市場接受大眾審視，恰恰上了最當下的觀賞眼光——這種合理的預判，領先度的把握，可以説是創作者市場理解力的一種深度體現。
《司藤》對於IP的開發改編，合理地平衡了原著基本盤與大眾路人盤。對於作者及原著的書粉來説，他們最核心的訴求其實就是尊重原著；在還原基礎之上，再做想象和發揮，才是加分項。在此次的創作中，創作者對原著的尊重是受到書粉認可的，有書粉評價説劇集“百分之九十還原了小説”，同時有更多的讀者認為，女主角無論是形象，還是劇集賦予她的表達，都是“司藤本人”。
在大眾路人盤上，其實更多需要的是創作規律、技巧和心思的綜合體現，比如將《司藤》的人設做到極致新意，“司藤”美輪美奐的造型，懸疑點快速的開合，嶄新的情感組合，這些都是第一輪去抓住路人，吸收不同類型片受眾的元素。
在這一基礎上，《司藤》劇情的紮實與演員的精彩發揮共同支撐，步步咬合絲絲入扣，形成一條強有力的故事主基調。而在這其間，羣像人物的多種魅力，諧趣元素的適當插入，強化學反應的愛情線與友情線，又不斷地調節着節奏，吸引着普通觀眾往下走，並快速被吸粉。
對於奇幻片來説，除了故事和人物上的紮實，視覺呈現上的想象力和完成度，是非常重要的一環，這背後其實就是製作上的用心與誠意——事實上，無論是早在五年前的一次尾魚小説的影視化嘗試，還是這些年的不少奇幻片，被觀眾詬病的重要部分，都是製作上肉眼可見的懸浮感、粗糙感。
以《司藤》而言，比如故事背景依託於自然生態，就需要將這個方面做得更極致，給人物的存在、故事的發展一個最理想化的發生空間，在這一點上，《司藤》是實打實下了功夫的，包括説他們的取景地雲南，其實已經是國內多年的旅遊熱門地，但依然能通過一部劇集帶來新的吸引力，就是因為他們在堪景拍攝上眼光毒，走得遠，花的時間更多；而越往自然深處，需要付出的辛苦程度也是可想象。當然，這背後也離不開創作者在審美水平上的技高一籌。
故事性，欣賞性，話題性，或許人們此前很難想象一部看似小聲量的《司藤》，能做得這麼均衡，輻射出多方面的價值。
並且其中豐富存在的關於女性、關於人生、關於原則等種種的金句表達，藴含的自然人文的價值傳遞，百轉千回的情感狀態，又都落到了劇外，成為不斷被想起、討論與發酵的元素，拓展了劇集作為“社交貨幣”的一大功用，也就給劇集帶來更廣的延伸空間。
創作的風口，始終源於領先一步的創新。
去年至今最熱的兩大內容風向，現實主義、女性話題，初初看去《司藤》哪個都不佔，但進入其中，又處處有暗含與呼應，靜水流深。奇幻、懸疑、愛情、喜劇多元素的融合故事，以豐富的想象力來落地，這是悦凱影視創造力和自制力的充分體現。而將一個奇幻片，做到當下的豐富度與國民度，由此也可看出，悦凱影視的項目操盤能力。
從最初的藝人經紀起家，悦凱影視進入影視製作五年來，不斷深耕，可以看到他們的爆發潛力。他們在內容上進行多元化佈局嘗試，推出的作品無論是剛剛收官的《司藤》，還是備受期待的《心跳源計劃》《特戰榮耀》等，均在努力尋求類型創新和表達突破；同時也努力在深度圈層化的當下，尋找內容破圈的路徑，實現作品價值的社會最大化。
就如《司藤》的這次嘗試，正是遵循着當下核心的爆款出圈機制——先擊穿圈層，再抵達更多受眾。在做好內容的基礎上，巧妙地藉助更多元的吸引力元素、更多的切角，去打中不同文化圈層，最終實現比較一致的共鳴。
《司藤》是奇幻內容領域具有代表性的大神級作者尾魚，第一部製作精良且破圈的影視化作品，因此它也為這一領域的內容體系做了領路，從這個層面上，這不僅是一部作品的事情，也是整個奇幻題材領域創新的啓示。