1905電影網專稿 近來電視劇《狂飆》的大火，劇中這些有血有肉的角色也成為大家熱議的對象。其中，演員高葉飾演的“大嫂”陳書婷憑藉極具氣場、大方成熟的造型穿搭收穫了眾多網友的讚美。陳書婷OOTD（今日穿搭）和妝容教程也迅速出圈。
同期多位女性角色在大小屏閃亮登場，或颯爽、或幹練、或温柔、或美豔，一套套穿搭的“狂飆”，我們又如何找到最適合自己的那一款？本期節目邀請北京電影學院美術學院教師畢然，與大家一同從今日影視作品聊聊女性穿搭。
近期大小屏上的各位女演員，她們的美是多種維度的，也和以前常見的天真清純的風格有一定的區分度。《狂飆》里美豔大方、敢愛敢恨的陳書婷、《風吹半夏》裏不同階段的許半夏、《無名》中身穿旗袍、氣質優雅的三位女性……都給觀眾一種視覺享受。
《狂飆》
穿搭老師：陳書婷
在《狂飆》中，“大嫂”陳書婷的穿搭有一種剛柔並濟的感覺，既有血氣感，也非常凸顯女性魅力。演員高葉也像匠人一樣打磨陳書婷的造型和穿搭，充滿了巧思。
@畢然：大嫂的服裝是一種改良過後的港風，去摒棄一些討好的、比較柔媚的元素，運用上挑的眼線，很英氣的粗眉，有點男性化的眉毛，讓這個女性的英氣更加地凸顯出來。她是這種大波浪捲髮，但同時，她也是一個短髮的造型。非常地清爽利落的感覺。那麼在服裝上，她會用一些比較柔軟的材質，去體現這個女性的身材曲線。同時她外面也會去加一件比較有廓形的大衣，展現女性特有的這樣一種力量感。
影視服裝造型與日常穿搭不同，有着自己的特性。放在首位的是審美性，作為視覺語言的一部分，自然是要給觀眾帶來美的享受，當然這種美不是單一的，而是多樣化的；此外還具有功能性，影視服裝很多時候，會和敍事相關聯。後者在《狂飆》中有所體現。陳書婷去教訓高啓強那場戲，在劇本中就是簡單的扇一巴掌，而高葉把大衣上的腰帶作為道具去勒高啓強的脖子。這場戲既體現出陳書婷柔中帶剛的角色魅力，也為她和高啓強之後的關係作鋪墊。
《風吹半夏》
穿搭老師：許半夏
在《風吹半夏》中，趙麗穎飾演的女主角半夏在不同的時期有不同的穿搭風格。一開始是直髮的造型，帶着髮箍、穿着鵝黃色的白領連衣裙，氣質比較清純可愛；然後是變成了偏向港風的大波浪捲髮，妝容也比較濃，服裝是比較男性化的大廓形墊肩西裝，氣質比較中性；後面是利落的盤發，服裝也更為內斂，這時氣質變成了沉穩大氣。通過不同階段半夏的造型變化，我們能看出她心境的變化。
@畢然：許半夏她的服裝風格就是能非常好地、很切實地去反映出我們八九十年代的服飾的風潮。敍事性作為一種影視服裝造型的手法，體現在不同的時期的人物，她有不同的造型。因為有的時候我們的故事，並不是線性發展的，通過服裝的敍事，可以讓觀眾更好地代入這個故事的邏輯，也是更好地去理解劇情。
《無名》
穿搭老師：陳小姐、方小姐、江小姐
不同於《風吹半夏》通過一個角色三個階段的穿搭變化來敍事，《無名》是通過三個角色不一樣的服裝風格來敍事。周迅飾演的陳小姐，身穿斜格紋旗袍，她作為一個地下工作者，極力隱藏自己真實的身份和情感，其服裝設計上也是剋制、古樸；張婧儀飾演的方小姐身穿深黑色網格式旗袍，她是揹負艱鉅任務的熱血青年，網狀具有象徵性，像是獵人的網，隱喻了她既是“獵殺者”又是“犧牲者”的身份；江疏影飾演的江小姐身穿一身紅色的旗袍，在被處決的戲中，像玫瑰一樣綻放。
@畢然：郭沫若就曾經説過一句話：“衣裳是文化的表徵，衣裳是思想的形象。”它不僅僅是一件服裝，不僅僅是為了裝扮這個人物。它同時也是電影服飾的一個表意性的特徵，能夠反映出人物的一些內在的東西。
除了這幾個角色之外，《狂飆》中隆妮飾演的“妹妹”高啓蘭眼鏡配正裝的知性氣質，《交換人生》中張小斐飾演的金好日常大衣、板鞋帶來的清新活潑，都讓觀眾們耳目一新。也讓許多女性觀眾拿出筆記本列入參考清單。
演員高葉在出圈後，表示感謝觀眾們認可她的審美，但希望大家理性消費。每個人都有自己獨特的風格，什麼樣的穿搭適合自己？挖掘自己內在的氣質，再從影視作品中學習一些穿搭技巧或色彩搭配，去表現一個更率真、更美麗的自己。