1.《老農民》
從故事層面來説，時間軸橫跨半個世紀，把各個歷史時期的重要節點濃縮到人物背景中，是一部好的半歷史著作。但總體感覺劇情拍到50集即改革開放以前其實是可以結束的，後面的十集雖然展示了改革開放後各種利好政策，但是把下海經商，經營企業，海外種植，走向世界等一個人一輩子能幹成一件就不錯的事，濃縮到三位老人家身上，確實有點失真的感覺，有點神話了。從人物角色塑造方面説來，尤其是幾位老戲骨的演繹，給人深深的代入感，沒有很長的生活體驗，是無法飾演地地道道的莊稼人的。換句話説，尤其是陳寶國，沒出一集時間，就把對他的闊少或皇帝的氣勢，徹徹底底把我帶入到一個農民的角色。
2.《鄉村愛情》
年年有餘，一年一部，敢問國內誰能做到？跨度老中青，基本皆能呼喚不厭，實屬茶餘飯後，集體觀看增進感情之神劇，人生不就圖個樂嗎。演員越來越多，村民的孩子們紛紛上線，這劇肯定能庚綿不斷，最疼瓶底子，連個大名都沒有，劇中最被欺負最委屈的，沒有之一，等待編劇把瓶底子寫成山莊老總。
3.《暖春》
在一個偏遠的小山村裏，村長的兒子撿來了一個暈倒的女孩，村民們都議論紛紛。寶柱的爹年事已高，他費力的背起這個小女孩回家了。寶柱頓覺沒了面子，他認為他的爹不滿過門多年的媳婦香草至今都沒生下一子半女。女孩叫小花，受不了家裏人的虐待而離家出走。她乞求爺爺能收養她，寶柱的爹疼惜這個女孩，便不管兒子媳婦的不滿收留了她。小花的乖巧懂事令爺爺倍感安慰，可是香草卻非常眼紅，竟然安排騙走小花。小花一直想有個媽媽，她非但沒有怨恨叔叔跟嬸孃對她的傷害，一次一次用自己的真誠善良感動寶柱跟香草。
4.《女人不是月亮》
女人不是月亮，男人也不是太陽，電視劇通過扣從農村走出來，到城市去發展，表達了女人自強自立的主題，年輕時的趙明明很漂亮，扣走出雞心嶺後遇到了一羣好心人，幹爺樸四爺、三哥趙鬼、二嫂、大姐歐陽珠、肖如男肖老師，給了好心善良的扣很多幫助，最後以扣坐上了去廣州的火車而結尾。小時候最有印象的一幕就是扣一個人走在叢林小路上看到“有野豬出沒”的牌子，毛阿敏和劉歡演唱的主題曲也很好聽。
5.《上門女婿》
四輩，黃河土地孕育的男人，好漢子，有情有義，就是太樸實了，善過了頭；枝枝，一個只想往城裏跑的村姑，想過城裏生活的女人，曰其名：追求自己幸福的權利。卻傷害了太多的人，特別是四輩，最後也算是明白了家人才是幸福，算是一個半悲劇的人物吧！李雙銀，有一點浪漫情懷的放蜂人，憑着浪漫的巧語“打劫”了枝枝，卻不顧兄弟情，愛到深處，可由於枝枝思念黃河土地上的兒女，未能美滿，也算是愛情的挖墳人；大海，是四輩發家致富的引路人，先是蘋果，後是養魚，是一盞指明燈；冷潔，一個賣酒的俠女，敢愛敢恨，是一個直爽的人，愛四輩愛得都超現實了；最神奇的是九爺，自從女人翻秦嶺失足而死後再未娶，他就像是一個小隱隱於市的智者，總是在關鍵時刻化解四輩的心病，是一個有手腕的權威者。總體來説還是比較不錯的，就是劇集太少了，刻畫人物形象有些不太到位，如果劇集稍多幾集，我相信會更好！
6.《平凡的世界》
小説只看過前面，所以單單以劇來説，很成功，每個角色個性鮮明，立場成立，就算是配角，都可以寫成一個小傳，演員演技過得去，每個人都有每個人的特色。看前面的時候一直覺得作者有點假太空，田曉霞這樣的女孩在當今社會或許根本不存在，但一想到，這是爺爺奶奶，外婆外公爸爸媽媽，那個年代的劇，他們那個時候日子雖窮，但人都質樸，路遙給曉霞安排了早逝的結局，彈幕上赫然出現了一句“曉霞只應天上有。”哭了，所以註定秀蓮和田曉霞，潤葉這樣的好女孩都沒有好結局？
