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作為世界上第一個且歷史最悠久的國際電影節，第74屆威尼斯國際電影節於8月30日在意大利的威尼斯利多島盛大開幕。
中國女星徐嬌和最近大火的電影《戰狼2》女主盧靖姍受《看電影》雜誌邀請來到威尼斯電影節，並亮相電影《水形物語》的首映式紅毯。
（圖：@攝影宮）
兩人黑白色交相輝映，來了一場“中西比美”。
盧靖姍是all black造型，一席黑色低胸連衣裙，大秀性感。偏分發型成熟女人味十足，不過下半身的高跟長靴套長褲的搭配有點讓人看不懂。
徐嬌則身穿一席淺藍色長裙，紗袖蝴蝶結和齊劉海增加幾分少女感，金絲刺繡精緻典雅，腰間兩墜吊穗漢元素滿滿。而這件衣服出自自家工作室的設計師之手。
沒錯，徐嬌自己也是有家淘寶店的喲，不過人家賣的衣服風格可不是網紅style。
眾所周知，徐嬌經常cos二次元，大愛漢文化，所以店裏的衣服畫風是這樣的。
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有中國風加持的二次元少女感十分強烈！
除了徐嬌，本次評委團裏的中國導演楊凡，也在開幕紅毯上秀了一把中國風。長袍配摺扇，很有範兒，領口的一抹綠也十分搶鏡。
當年吳彥祖、馮德倫和舒淇的經典電影《美少年之戀》就是出自楊凡導演之手。
在這裏要説明一下，擔任本屆威尼斯電影節評委的楊凡導演走的是開幕紅毯，徐嬌和盧靖姍走的則是主單元競賽影片首映的紅毯，這兩個紅毯的地位可差了不止一星半點。
但據説徐嬌和盧靖姍本來也是受邀參加威尼斯的開幕紅毯，只是因為遲到而遺憾錯過了……而遲到原因也是夠奇葩的，竟然是“堵船”？！
同樣因為“堵船”遲到的還有美國老牌影后簡·方達。
盧靖姍在趕去開幕紅毯的路上被正要收工的記者提問為何遲到，她回答道：因很多警察堵住而船遲到，錯過紅毯。
同行的徐嬌也在微博吐槽“堵船”。
看了看記者當天抓拍的圖，可以説盧靖姍為開幕紅毯準備的禮服更加性感啊，雖然遲到肯定是心急如焚，但匆匆趕路的她依然面露微笑。
而徐嬌不緊不慢地跟在後面，可能心想着反正都遲到了就不用趕路了吧。不過身上還是那身造型，不知是隻準備了一套禮服，還是為了宣傳自家衣服呢？
看來兩位女星對“堵船”遲到這件事也是挺無奈的……畢竟威尼斯電影節是出了名的“意式慵懶和隨意”，和國內日程緊湊、安保重重的頒獎禮是比不了的。
就連外媒也忍不住吐槽：
徐嬌在之後接受媒體專訪時也解釋了此次的遲到原因，因為住的酒店不在利多島上，需要坐船過去，“我的船到了，盧老師的船堵在路上，我就在酒店的休息室等她，因為工作人員説需要等她然後一個團隊一起走。結果她剛到時紅毯就關了。”
雖然沒趕上開幕紅毯，但是在《水形物語》的首映式紅毯上兩位的表現還是很不錯的，希望你們下次不要再錯過啦！
説起紅毯事故，這可不是第一次國內明星錯過電影節紅毯了。去年《盜墓筆記》劇組就因為遲到錯失戛納紅毯，井柏然和馬思純兩人只能在外場晃盪，場面相當尷尬。
劇組原定要走開幕式紅毯，結果由於戛納堵車，接送藝人的車輛遲到了，導致整個劇組都沒能走上紅毯。
據悉，《盜墓筆記》劇組唯一順利走上紅毯的是一名印度女演員。為此，作為《盜墓筆記》劇組在戛納電影節活動承辦方的巴黎文娛傳媒公司也發表了道歉聲明：
當時馬思純為了走紅毯，一直在努力減肥，精心打扮一番卻沒有秀出來，十分可惜。
不過好在兩人都早早地拍好了定妝照片，粉絲還是可以一飽眼福的。
無獨有偶，當時另外一位原本計劃出現的鮮肉黃景瑜也未現身，據説他也是因為堵車沒趕上紅毯。
舒淇則是曾經因為貪玩沒趕上回戛納的火車而錯過紅毯，姑娘也真是心大！
2013年戛納電影節，原本計劃出席日本電影《如父如子》首映禮的中國女星張雨綺遲到，到場時紅毯上的攝影師都已經不見了，real尷尬。
2015年，黃聖依的奧斯卡紅毯門鬧得更是沸沸揚揚。計劃走上紅毯並放言是該屆奧斯卡紅毯唯一華人女星的黃聖依，原計劃牽手湯姆·漢克斯走上紅毯，不料在化妝時突然暈倒，被緊急送往醫院急救，因此錯過紅毯。
當時的新聞還有不少她面容憔悴的照片，但也有人直指她炒作，因為紅毯都走完了，原計劃和黃聖依“攜手”走紅毯的湯姆·漢克斯壓根就沒出現啊！所以黃聖依到底是不是真的被邀請過走上奧斯卡紅毯，到現在還是一個不解之謎。
不過説到最出名的遲到事件，應該是出自香港電影導演王家衞了。2004年王家衞電影《2046》進入戛納電影節主競賽單元，卻因電影拷貝沒能及時送到而推遲了首映時間。
除了因為不可抗力錯過紅毯的，還有一部分人錯過紅毯是自己“作”出來。
金星就曾在自己的節目裏爆料：兩個大牌女明星走紅毯，比着壓軸出場。終於有一個女明星贏了，結果因為出場太晚，保安都取消了，觀眾都湧入進去，造成現場混亂。
有的明星星已經到了現場，卻躲着不露面，故意遲到等着壓軸出場的比比皆是。
而那些遲到的明星要返場補拍紅毯照發通稿也是業內常態。
紅毯烏龍不斷，走紅毯也不像我等吃瓜羣眾想象的那麼簡單，不是説走就可以走，怎麼個走法也有講究。像國際電影節這般的紅毯很短，明星走之前需要候場，走的時候又要想方設法多逗留在媒體面前幾秒，還要避免被保安驅趕……
走個紅毯真是心累
然而更尷尬的是，某些明星絞盡腦汁想在紅毯上奪人眼球，而無論是拗造型還是遲到，外媒攝影師根本就不care……因為他們完全不知道你是誰。還有一些專門蹭紅毯的人，很可能連受邀走紅毯的資格都沒有，即便準時到了也走不了。
像走紅毯這種事，本來遲到了就是明星自己的損失，尤其是威尼斯這種國際大紅毯，巨星們都準時亮相，拍夠了的攝影記者到時間自然要收工，誰會留下來等着拍不知名的明星呢？所以，擁有良好的時間觀念是多麼重要，提前一點出發就能留出時間來應對堵車堵船之類的突發問題，才能讓自己不白白浪費一次走紅毯的機會啊~
撰文：Lomay 撩發小王子
國際足聯昨日（17日）公佈了世界足球先生候選名單。最大看點似乎不是誰不該入選，誰又該入選。無論名單多長，當前還是梅羅之爭。由於皇馬冠軍拿到手軟，今年世界足球先生和最佳男子教練看來懸念不大。而一個或許並不為人關注的變化，使得他人憑藉新賽季表現“逆襲”的可能性趨近於零。
無論是單獨評選還是和“金球獎”合辦期間，國際足聯的年度最佳投票多在11月截止。這個時間點多少有點尷尬，畢竟俱樂部大賽獎盃和歐洲盃、世界盃等國家隊大賽的獎盃，年中便已塵埃落定。在新賽季漸入佳境的11月再來回看，難免生出久遠之感。而球員憑藉在新賽季聯賽尤其是歐冠小組賽上的表現為自己拉票，也讓人犯嘀咕，畢竟此時還遠未到蓋棺定論的時候。
今年國際足聯小小的改革，化解了這樣的尷尬。今年投票期定在8月21日到9月7日，基本排除了新賽季的影響，變成了考量球員在1個完整賽季（俱樂部賽季+年中國家隊大賽）的表現。
如此安排還有個好處。以往世界足球先生落後於金球獎揭曉（合辦期間除外），而今年改革之後，可以讓世界足球先生先於年底的金球獎揭曉，獲得更好的傳播效果。
既然如此，為何投票要等到新賽季開始，而不在年中國家隊大賽結束的7月份進行呢？這或許是為了避開歐洲足聯的賽季最佳評選。今年世界足球先生頒獎典禮安排在10月23日舉行，就卡在8月歐洲足聯賽季最佳頒獎和12月“金球獎”頒獎的中間點上，應該不是偶然。三大獎項能夠“錯峯”，相信球迷也樂於接受。
國際足聯年度頒獎近年不斷在調整。與金球獎的和與分是大變。而與金球獎分道揚鑣後，近兩年也在微調中，比如去年增加25%球迷投票權重；今年新設最佳守門員獎。
(2017-08-18)
金基德：《網》。
迄今為止沒有哪部金基德電影比《網》更加直白。如果沒有他的署名，人們甚至會懷疑這部電影的導演是某個急功近利的新手——可惜人們對作品的判斷往往在看到署名的瞬間就已完成大半。
一面漁網纏住了朝鮮漁船的引擎，致使船上的漁夫漂流過三八線。他先後被南北雙方捉住、扣押，雙方的審訊竟然如出一轍。他極力求生想奔回家人，然而這趟求生之旅同時又是一趟毀滅之旅，因為發生的一切足以讓他的精神壁壘土崩瓦解。導演藉由漁夫口吻極不相稱地道出：“人就像落到網裏魚一樣，怎麼也掙不脱。”
儘管多了一些韓片裏常見的張揚，但柳承範的演繹無疑是成功的。漁夫在片中是一個多重矛盾的混合體：他一方面顯得迂腐、拘謹，熟練地操演服從主體思想的姿勢套路，面對國旗條件反射式地鞠躬敬禮，對祖國的絕對忠誠更使他不敢在韓國睜眼；另一方面，他卻保持了全片最高貴的姿態——作為一個人的尊嚴，至少，他從未向審訊人員屈服，遇到被侮辱的妓女還敢於出手相助。
和情節一樣，片中角色設置的指向性也很強：凶神惡煞的韓國審訊員是朝鮮戰爭的遺孤，落魄卑賤的妓女控訴着金錢社會。但是影片也埋下了一些小線索不予展開：“開了七朵金達萊”的兒歌究竟是情報還是家書？同被審訊的人員裏究竟誰是間諜？我們不得而知。——金基德也許是為了保持漁夫的主觀視角，也許，僅僅為了用神秘氣氛去營造荒謬感。
金基德。
人們習慣從《漂流浴室》《空房間》裏尋找金基德，而往往把《呼吸》《海岸線》匆匆帶過，似乎拒絕承認那些是他的作品。但從獻給自己卻讓別人隱隱不安的《阿里郎》開始，患過社交恐懼症亦蒼老許多的金基德愈發任性固執，甚至愈發憤怒。他執着於密室審訊，執着於逼供體罰，更熱衷兩個人最直白純粹的精神博弈。這種偏愛從《漂流浴室》《空房間》初現端倪，到《一對一》已經變得頗為露骨。
這些影片中的審訊戲碼猶如層層遮罩，一一鋪陳在金基德之上，審訊雙方像是金基德的兩個分身，他們都企圖在對方那裏獲知些什麼，原因，經過，結果，食物，自由……最殘忍的不是拷問方式本身，而是一系列的不確定性——你無法確定對方能夠給你什麼，只能將他逼近忍耐的極限，讓他退化為最原始的人，一個毫無秘密、毫無顧忌的赤裸的人。而這種捫心對問，或許是金基德自閉分裂的形象化，我們可以看出金基德的嚴苛與冷漠，他也絲毫不避諱地在《阿里郎》裏體現這一點。愈發年老的他像個遊走世間、喃喃不停的怪物，但不要由於他的安靜而懷疑他的殘酷，因為一個對自己兇狠至此的人，大概是什麼都可以拍出來的。
然而早先鏡頭下的男女性事、少女身體、壓抑而瘋狂的都市心魔慢慢在消隱，取而代之的是抨擊時弊、揶揄政治，以及對大韓民族身份窮追不捨的詰問。他甚至開始將這種政治關照自信滿滿地丟到周邊國家（《中國製造》《停止》）——其中顯現的笨拙換來的是影迷的困惑。
在這個以西方審美為主視角的世界，本國政治題材時常被東方新晉導演用來博取眼球；作為早已封神的金基德，其實完全不用如此這般。人們不會因為《網》《一對一》這類作品而對他的瘋狂大膽給予更多的盛讚，但金基德已經認定“政治比性更瘋狂”。這讓人不禁擔心，他的固執是否會讓他像其鏡頭下的大多數角色一樣，將自己的藝術道路引向毀滅？
原本定於TIFF多倫多電影節首映的《網》提前挪到了威尼斯，他在這裏叱吒風雲、意氣風發的時候還是將近十年前。在首映場上，人們將他團團圍住，歡呼聲此起彼伏。在大多人數眼中，他幾乎半步邁進赫爾佐格等“淪落大師”一列，但與後者不同的是，金基德還有更多充滿不確定性的瘋狂因子。接下來，一部由中國私人投資製片的《無神》似乎已經提上了日程，這是糟糕的終結，還是更糟糕的開始，除了那個少言寡語白髮蒼蒼的腦袋，恐怕誰也琢磨不透。
以下為網友評論：
網友“小一”：正解
網友“右翼先生”：是《漂流欲室》，小編你已經欠我不少審稿費了……
網友“花落水流紅”：厲害
網友“花落水流紅”：厲害
網友“右翼先生”：是《漂流欲室》，小編你已經欠我不少審稿費了……
(1970-01-01)
自從2008年開始，金球獎這一國際足壇殊榮就陷入了二人轉時代。這個時代最好的球員梅西和C羅完成了令所有人感到絕望的金球壟斷，當然了，除了2010年梅西光明正大偷走斯內德的金球獎除外。
在此之前的兩年，2007年米蘭王子卡卡完成了其職業生涯巔峯壯舉，成功奪得金球獎；2006年法比奧卡納瓦羅憑藉世界盃勇奪大力神杯成為第三個金球后衞。而直到現在，沒有一個人從梅西和C羅手裏搶到過哪怕一座金球獎盃。
這樣的絕代雙驕十年壟斷金球獎前無古人恐怕也後無來者，儘管如此，這樣一成不變的現狀也令許多人感到審美疲勞和心底厭煩。最近，皇馬大將水爺拉莫斯就站出來表達不滿。
要知道金球獎的獲得者多是前鋒、中場球員，後衞和門將得金球寥寥無幾，金球門將只有雅辛獲此殊榮，就連長期雄霸世界第一門將的布馮也未曾染指過。而金球后衞，最著名的莫過於意大利隊長卡納瓦羅。
而在拉莫斯看來，自己一點也不比卡納瓦羅差。自己除了擁有卡納瓦羅沒有的歐冠冠軍、歐洲盃冠軍之外，卡納瓦羅有世界盃冠軍頭銜拉莫斯也有。
就防守強度來説，拉莫斯不比卡納瓦羅差。另外，水爺的進攻能力是卡隊強悍很多。拉莫斯説道後衞奪得金球獎時表示：作為後衞卡納瓦羅拿過金球獎，而我也同樣有機會被授予金球獎，那將是一個歷史性的時刻。
以下為網友評論：
網友“海闊天空”：C羅的金球，至少有一個是水爺的！
網友“晨曦”：斯內德是真的冤，梅西自己都蒙了
網友“天宇”：沒辦法大家關注的都是中前場球員。。。
網友“386旅騎兵連連長孫德勝”：“這在近年來似乎成了梅西和C羅的兩人競爭，但看看卡納瓦羅吧，他作為後衞同樣贏得過金球獎，如果我有機會被授予金球獎，那將是歷史性的時刻。” 小編，這是水爺的原話，我想請問他那裏説比卡納瓦羅強？沒事想挑撥離間引起罵戰？
網友“體會”：史無前例的延遲投票金球獎
網友“晨雨青箏”：我也覺得
網友“安於蔚∶nx679k”：度半嘴角褐瞳櫻花
網友“noir”：囚王的金球 一個是斯內德的 一個是小白的 一個是哈維的 剩下的兩個是跟着哈維和小白混的
網友“一如既往”：媽的真他媽敢説，從沒遇見這麼不要臉的傢伙！
網友“君達天下”：曾經的女神，莫妮卡佩魯濟
(2017-08-29)
威尼斯電影節組委會為江泊院長頒發金獅獎“特別貢獻獎”。 本文圖片均由上海電影藝術學院 提供
在剛剛結束的第73屆威尼斯電影節上，上海電影藝術學院創始人江泊被組委會授予“特別貢獻獎”，成為獲此殊榮的華人電影教育界第一人。該獎項是為鼓勵和支持在電影界有傑出貢獻的電影工作者而設立，此前僅有意大利前總理貝盧斯科尼和法拉利汽車創始人、董事長恩佐•法拉利獲此殊榮。同時，在電影節上，上海電影藝術學院獲得今年正式啓動的威尼斯電影節“亞太電影藝術單元” 未來5年的主辦權。該藝術單元將落户中國上海，未來將搭建更高更新的平台，為亞太地區打造更多優秀電影作品和培養更多優秀電影人才。
威尼斯電影節是世界上歷史最悠久的電影節，與戛納電影節、柏林電影節並稱為世界三大電影節。在電影黃金年代，威尼斯電影節更是成為諸多電影大師的搖籃。而最高獎項“聖馬可金獅獎”，則是無數電影人的夢想。
威尼斯電影節組委會在給江泊院長的頒獎詞中寫道：“面對競爭壓力增大和全球電影市場疲軟的局面，中國電影在2015年以440多億元的票房成績逆風飛揚，風景獨好。電影產業得以蓬勃發展，離不開電影製作人才的培養。他，在中國電影發祥地——上海，創辦了中國第一所私立電影學院——上海電影藝術學院。學院始終學習借鑑全球一流電影教育的成功模式，打造資源與資本平台，支撐上海電影產業的繁榮大發展，推動中國電影國際化進程。十年間，學院已培養出一萬多目前活躍在中國電影製作領域的優秀人才。”
江泊與威尼斯電影節“作者之日”主席Roberto Barzanti先生和“光大控股併購基金”負責人艾渝在一起。
江泊在獲獎感言中暢談了自己的“電影夢”。他説：“有人説，電影就是用鏡頭去做夢，把夢中的奇妙故事講給更多的人聽。我的電影夢一做就是幾十年，直到有一天我發現，電影夢不僅可以在大銀幕上實現，也可以在校園裏盛放，用教育實現電影的傳承與創新。”
“我創辦了上海電影藝術學院，希望借中國電影蓬勃發展之勢，引進全球最頂尖的電影教育資源，在中國建立與國際接軌的專業電影人才孵化基地，為中國電影真正地走向世界、影響世界，打下堅實根基。尤其是在當今世界電影產業日新月異的良好氛圍下，為世界電影培育出更多懂行業、懂技術、會創新的優秀電影人才。”他説，他是一個最幸運的人，因為他已經把自己的電影夢，變成了終身的事業。
此次“亞太電影藝術單元”成立並落户中國，組委會表示充滿期待，對中國電影逐漸成長起來而感到欣慰，同時希望能在這個單元中看到更多中國乃至亞洲電影人的優秀作品。
江泊告訴澎湃新聞，從明年開始在上海舉辦的威尼斯電影節“亞太電影藝術單元”，將設立最佳處女作電影、最佳短片、最佳導演和最佳製片人，以及最佳編劇、男女演員、攝影、音樂等獎項。
“我們作為亞太電影單元的主辦方之一，也將參與相關評選，昨天，我們就和意大利最大的動畫公司聯合簽署了《達芬奇與國王》的動畫電影片的製作協議。”江泊説。
上海電影藝術學院在威尼斯電影節上的“一席之地”。
江泊表示，希望通過建立亞太電影單元，能更多地增加歐美主流電影市場對華語電影的瞭解，用電影語言講好中國故事，把中國文化和中國聲音更好地傳播到全世界。他同時希望，上海電影藝術學院的教育教學能夠更好地融入到亞太電影單元活動中，通過項目對接、產教融合等方式，創新人才培養模式，為中國乃至世界電影的發展培養出更多優秀人才。
另據瞭解，在威尼斯電影節上，上海電影藝術學院與相關機構共同成立了“中意影視文化發展基金”，該基金投資總規模六億美金，首期到位兩億美金。將在未來5年中聚焦於製作中意電影投資與合作，扶持年輕有才的電影人士，從年輕一代開始促進中意和中歐電影業的傳播與發展。同時，學院也與相關公司達成戰略合作，成立“光影未來、星耀全球國際影視產業基地”，以影視人才培養為基礎推動中歐電影產業良性發展。
上海電影藝術學院成立於2003年12月，是經國家教育部、文化部和上海市人民政府批准的全日制普通高等藝術院校，是全國第二所以電影命名的獨立院校。
江泊與“光大控股併購基金”負責人艾渝在一起。
對話上海電影藝術學院院長江泊：主辦權並非用錢“砸”來
澎湃新聞：上海電影藝術學院在此次拿下威尼斯電影節“亞太電影藝術單元”主辦權中主要扮演什麼角色？
江泊：我們這次拿下5年合作主辦權，主要扮演的是一個資源整合者的角色，同時也是中國及亞太地區電影的推廣者和傳播者，可以説搭建了一座聯結中意中歐或者説歐亞電影交流合作的橋樑。
澎湃新聞：拿下三大電影節之一的主辦權，這是國內第一次嗎，意義何在？
江泊：我不願説是“拿下”，準確的表達應該説是聯合舉辦，我們之間是合作的關係。的確這不僅是中國的第一次，也是亞太地區與歐洲電影節的第一次。從這個角度説，意義是非凡和空前的，雖然亞太地區的電影人包括中國也好，日韓也好，還有伊朗和中國的香港地區和台灣地區都在歐洲的三大電影節中有過優秀的表現，但畢竟是少數優異的人才獲得獎項。我們希望通過合作舉辦威尼斯電影節，和威尼斯歲月單元的緊密攜手合作，能夠創造促進中意、中歐、亞歐電影創作者更多的合作，更多的機會和更好融合。
江泊與威尼斯電影節組委會及嘉賓集體合影。
澎湃新聞：未來5年亞太單元主辦權落户上海，是否就意味着我國擁有了話語權，那會怎麼為中國電影“謀福利”？
江泊：我認為説落户上海這個説法，格局小了。今天中國及亞太地區的電影市場加起來在全球是一個不可低估的份額，但亞太地區在世界電影界的話語權還遠遠不夠，我們希望中國聯合亞太地區電影業界通過與歐洲地區電影界的合作交流投資發展，能夠在世界電影之林獨具魅力、獨具一格。我們願意為歐亞電影交流發展貢獻綿薄之力，更願意成為一個使者，我們也許做不到為中國電影“謀福利”。但我們會盡自己的力量和能力，去成為一個交流的使者、傳播的使者，讓中國電影和亞洲電影走向全球，讓全世界更多的觀眾看到中國及亞太地區優秀電影作品，更好更多瞭解中國和亞洲。
澎湃新聞：你此前提到，未來將在學術、藝術、電影工業等不同層次的細分領域佈局電影行業，具體怎麼佈局？“光影未來”產業基地今後又是如何運作的？
江泊：今天電影要吸引到年輕觀眾，不僅要在原創故事上下功夫，還要找到年輕觀眾情感和興趣的共鳴點，或者説叫“愛的共振腔”，更要提供前所末有、獨特的視覺體驗與刺激。所以電影藝術要與視覺技術做完美的融合，同時需要我們有跨界跨地域跨語言的國際化專業化和產業化一體的眼界和思維及行動。光影未來國際電影基地，就是這種創新思維下結合當下電影工業實際需求的一個實踐園地。我們會收購一些好的電影公司，特別是製作公司，投拍項目，做成系統的包括教學、製作、拍攝、培養人才等多個環節在內的產業鏈平台。
江泊與威尼斯電影節部分組委會成員和嘉賓合影。
澎湃新聞：有質疑説學院能拿下主辦權是用錢“砸”來的，你怎麼看？
江泊：眾所周知，威尼斯電影節自創辦以來，一向以追求藝術的獨創性為主旨，評選嚴謹而不受干擾，追求公平公正，藝術至上。而我們合作的威尼斯歲月這個單元與威尼斯電影節主競賽單元平行運作，堅持原創個性與創新革新性，不為金錢財富左右。歐洲大陸地區有錢者大有人在，也許大家是因為看到新聞説光大集團控股上海電影藝術學院，而產生這種質疑。但我可以負責任地説，今天藝術界有不為金錢所動者，更不要説電影節之父的威尼斯電影節，有關這個説法，我們不想回應，也不願回應。我們上海電影藝術學院，願為中國及亞太電影做一塊墊腳石和拓展國際交流的先行者，謝謝！
以下為網友評論：
網友“綜藝”：為母校驕傲！
(1970-01-01)
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