可惜他們又被淘汰了。
這支樂隊裹挾着南方濕漉漉的氣息，風暴來襲，把一個原本rock&roll;的舞台變成了縣城歌舞廳，把每個人迷得七葷八素。
他們在台上即興換歌，猜拳“耍賴”，得逞後開心得像個小學生，不妥時又會手忙腳亂地找補。
他們在台上痛痛快快地唱出痛苦和釋懷，然後甩甩頭髮，踏着人字拖，瀟瀟灑灑地離開。
今天我們撈來了五條人，給你們看看這兩位浪子，在現實裏到底是什麼樣子。
仁科：你們為什麼叫ONE呢？
ONE：因為“One is all，複雜的世界裏，一個就夠了。”
仁科：ok，我們是五個就夠了。
複雜的世界裏，5條靚仔就夠了。
仁科：就剛才那個問題。
ONE：......OK，那被問到最有意思的問題是什麼？
阿茂：昨天不知怎麼即興聊到鐘楚紅，完全脱離記者的台本了。
仁科：我們聊聊聊，聊到他崩潰，台本直接撕掉。記者準備了大概一百個問題吧，從第五個問題開始，全撕掉。
ONE：我也撕掉（笑）有沒有特別後悔的回答？
仁科：哎喲天天后悔，不用説啦，剛才我都後悔我那個問題的回答。第一個題就開始後悔，然後後悔接受這個採訪，後悔來到這裏（笑）
阿茂：我喜歡北京的夏天，温差很舒服，不會流汗流得身體黏黏的。
秋冬天喜歡在南方廣州，因為有點受不了北京的暖氣，太乾了會讓我抓狂。
仁科：我挺喜歡北方的。以前看過一個帖子，介紹西伯利亞很多城市荒廢掉，整個城市荒廢掉，沒有一個人。但是城市的結構都在那裏，很荒涼嘛，我挺喜歡北方的這種荒涼。
ONE：喜歡喝什麼酒？
仁科：我的話，主要還是喝精釀的啤酒。威士忌、梅子酒喝的很少，白酒幾乎不沾。
阿茂：我倆差不多。
ONE：喝酒會玩什麼遊戲嗎？
仁科：不玩遊戲，平時一個人喝悶酒，一喝啤酒就沉着臉，一杯子又一杯地灌。
朋友多的時候，就在人羣中孤獨喝悶酒，人羣裏的寂寞。
仁科：我們演出時，上台前喝，下台後也喝。以前喝酒是為了壯膽，現在變成了習慣。
我們的鼓手很能喝酒，但是我們不讓他喝，一般演出進行到2/3的時候，才給他一點酒，因為我怕他喝多發飆，我去，萬一開始打人，對吧。
阿茂：我們一般準備一瓶威士忌，喝到剩下1/4或者1/5的時候，才遞給鼓手。鼓手到最後就死盯着那瓶威士忌。
ONE：演出後會做什麼？
仁科：演出完了喝酒啊，反正違法的事情，我們是堅決不做的。真的，我們是良好市民，是知識分子，知識分子不打架。
阿茂：我一般就回去睡覺了。
阿茂：以前暑假回老家，基本上不怎麼做作業，只想去玩。
我們住的鎮子三面環山，小夥伴們經常跑到山上去玩，游泳，做遊戲，還有“賭博”......“賭博”是不是不能説？掐掉掐掉，小孩子不“賭博”。
仁科：無論你多小，以後都不能“賭”了，聽到沒，你小時候不能“賭”了。
阿茂：（發誓）我真的以後，小時候不能再“賭”了，絕對不了！這個確實不好，要做一個好孩子。
ONE：作業做不完開學怎麼辦？
阿茂：我一個小時就可以把它搞定，字跡特別潦草，寫不完就撕掉。
我小時候都好好寫作業，認真真真幫我父母做家務，我媽媽有個縫紉車，在小工作坊做衣服，我經常幫她做衣服。我爸是個廚師，我還會幫他切葱。
像他（阿茂）這種小孩，我們彼此之間有一條鴻溝。
仁科：你説什麼？！我切葱的廚藝能好到哪裏去啊好不好，給我點面子。
ONE：我們主編很想讓你們講個鬼故事。
仁科：你主編是誰？韓寒是吧？
ONE：不是，你講完就告訴你。
仁科：有一天晚上，one day，某雜誌社裏的主編一個人在辦公室打字，突然聽到印刷機咔嚓咔嚓，弄出一堆紙。
主編很膽小，緊張地跑過去，看到那堆紙上是世界所有鬼，從山海經到所有鬼怪，一沓 A4紙都不夠印刷的。
但是這個主編很聰明，看了這麼恐怖的東西，第二天把它全登雜誌了，後來發財了，這些素材夠登幾年了，每天登個鬼封面，母夜叉什麼的，就這樣。
仁科：但是她被嚇到了，監控拍到了她嚇到飆尿了都，我去，很可怕。
阿茂：好，我覺得我不用講了，哇塞，他講太精彩了，對不對，毫無疑問！
仁科：好。這主編叫什麼名字？
ONE：主編叫rén kē。
仁科：rén kē是主編是嗎？此刻還接受你們採訪是嗎？這就是個鬼故事啊，我去！好嚇人。
阿茂：我也是，太恐怖了，我先走了。
阿茂：我最近重看了一遍喬治·奧威爾的《巴黎倫敦落魄記》。
仁科：推薦大家看，寫的非常好，真實記錄他在倫敦巴黎貧困潦倒的一年的生活。
ONE：有沒有推薦的書？
仁科：我想想，肯定不能推薦韓寒的，他已經很火了。推薦了一本好玩的，是法國作家讓·艾什諾茲寫的《電光》。
有一年，我住在博爾赫斯書店的後面，書店把讓·艾什諾茲請過來辦了一個籤售會，我過去後，書店的老闆陳侗送了我幾本書，其中一本就是《電光》。
這本書是他的天才三部曲的其中一個，寫的是發明交流電的特拉斯，用傳奇故事的方式描述，又幽默又輕鬆。
阿茂：我最近在看人物訪談錄，有一些他們那講話技巧還真的是挺有意思的。
仁科：去年有一部很好看的電影，叫《南方車站的聚會》。雖然是現實主義的題材，但是拍得很魔幻，這種魔幻，是故事敍述結構搭建起來的，電影的整個氛圍很南方。
他好像之前拍過《白日焰火》是嗎？
阿茂：刁亦男的《白日焰火》，廖凡演的。
仁科：那個也很好，但《南方車站的聚會》我更喜歡。
從名字到電影海報，包括裏面出現的一幕場景，主角去到一個類似那馬戲團的地方投幣，然後播放器開始唱《美麗的梭羅河》，那一幕太精彩了。
還很喜歡畢贛、賈樟柯的電影。
仁科：老上海有一個歌手，給自己取了藝名叫白光，他説電影就是一道光，打向屏幕，就是一道白光。
電影不是現實，它是光影，製造了另外一種現實。所以我拍電影的話，不光要敍述故事，還要有剪輯、光影、音樂的配合。
前幾天還跟阿茂説，打算寫一個電影劇本，我們樂隊的人來演就可以了。因為我請不起大咖，所以把自己變成大咖，對吧（大笑）
所以到時候去影院看我們的電影。
仁科：這個沒想好。但是我會遵循戈達爾的，他説，拍那時候的法國，場景都不用搭，場景就是這個國家。
電影裏一定要有一個元素是垃圾袋，一開場就飄個垃圾袋。
最近有個朋友在上海東方明珠裏往外拍，拍到東方明珠的底下，有個塑料袋飄起來了，很好吧？這就電影的開場。
阿茂：我覺得可以，酷！
最後再聊兩分鐘
寫在最後
説實話，採訪結束後，我的第一感覺是，五條人的知識分子人設不是戲謔。
在節目裏，他們脱口而出“知識分子不打架”的金句；
在採訪時，他們迅速給出“複雜的世界裏，五條靚仔就夠了”的新闡釋。
五條人好像就是有這麼一種能力，把一切宏大嚴肅的課題，解構成日常普通的話題，然後輕鬆愉快地表達出來。
就像他們的市井音樂一樣，初聽只覺得復刻了普通人的日常，但再聽就能get到藴藏其中的人文情懷。
但這些都不重要。
對於這支來自海豐的樂隊來説，不需要任何定義，也不需要任何剖析。
所有來自外界的人設，都沒辦法百分之百概括他們。
他們就是他們自己，穿着拖鞋，講着塑料味普通話，把粗糙的手寫五條人A4紙貼在鼓上。
在鼓聲響起的那一刻，或許還會換一首歌。
畢竟，勁兒上來了。
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採訪、撰文 / 無盡波妞you
編輯 /影嚶嚶
視覺 / 剪輯 晨昏線
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