女特務“八姑”狄梵，和導演劉瓊相伴餘生，晚年住進敬老院

今天人們一提到電影中的特工，便會想到一種冷豔的形象。現在的人們並不會憎惡這些特務，這完全是因為曾經一位演員的演繹。這位演員一生堅持着電影事業，並且在其長達幾十年的電影生涯中，為我們留下了一幕又一幕難以忘懷的畫面，這個人就是著名的電影演員——狄梵。

狄梵，原名嚴恆瑜，1920年出生在江蘇南京。在那個政治複雜的年代，嚴恆瑜出生在一個已經敗落的中產階級家庭中。她的祖父接受了新式的基督教育，嚴恆瑜從小就被祖父視為掌上明珠，家裏的條件雖然不同於往日了，但是嚴恆瑜依然是家中的希望。於是在爺爺的努力下，嚴恆瑜被送到了當時蕪湖最好的女子中學——廣益女中中讀書。

廣益女中是蘇州當時最有名的基督教中學，她在這裏接受了較為先進的西方文明。這不同於中國傳統晦澀的文明，西方文明的熱情奔放，浪漫唯美，都是嚴恆瑜的熱衷所在。女孩子骨子裏多愁善感的種子，就這樣被西方文明之水澆灌着。後來隨着新文化的逐漸傳播，嚴恆瑜甚至喜歡起了魯迅的文章，魯迅那種不露鋒芒，卻言辭犀利的抨擊，使得年紀輕輕的嚴恆瑜備受啓迪。

抗戰爆發後，嚴恆瑜跟隨聖約翰英文老師來到上海躲避戰亂。當時僅有十幾歲的她，經過多方人員的安排，在上海培城女中借讀。戰爭的爆發並沒有改變嚴恆瑜熱愛讀書的習慣。她有一位好友叫周文硯，家裏藏書頗豐，於是嚴恆瑜經常光顧周文硯的家。

在那裏，俄國的文學成為了嚴恆瑜的最愛，無論是托爾斯泰的著作，還是陀思妥耶夫斯基的書籍，都成為了她手不釋卷的讀物。當然，這一切的文學功底，都為她日後的演藝生涯鋪平了道路。

當時上海就像一座孤島一般，被日本人掌握着。上海滿街滿巷的遊行示威此起彼伏，嚴恆瑜也同那些有志青年一樣，投身到了愛國抗議的鬥爭中。正好當時中國旅行劇團在招募演員，於是她便加入了劇團，就此嚴恆瑜開始了自己的演藝生涯。並用"狄梵"這個名字作為自己的藝名。

起初狄梵也只是演一些名不見經傳的話劇。直到1941年的一天，藝華影片公司看中了年輕的狄梵，於是邀請她拍攝了電影《復活》，這是狄梵第一次走上銀幕。但是在戰爭中，電影產業也相當蕭條。

抗戰結束以後，狄梵便離開了上海前往香港。她起初在香港的影視界發展得順風順水，拍攝了《水上人家》、《豪門孽債》等多部影片。可不久，狄梵在香港的演藝道路卻中斷了。由於當時香港依然被英國人牢牢掌控着，而滿腔愛國熱血的狄梵實在看不慣英國警察的胡作非為。

就在1952年的時候，狄梵與自己的幾名同事，參加了愛國反抗的運動，結果她便被香港當局驅返回上海。回到上海的狄梵並沒有就此失落，而是憑藉自己高超的演技，依然在演繹道路上平步青雲。先後拍攝了《湖上的鬥爭》、《羊城暗哨》、《家》等一部又一部膾炙人口的影片。

狄梵曾一度被譽為中國影壇的常青樹。從1941年起拍攝的第一部電影《復活》開始，她便一直不懈奮鬥在電影事業上。她周圍的同事在新中國成立後，相繼離開了影視行業。只有狄梵堅持着自己的影視生涯。

2003年，83歲高齡的狄梵已經成為了一名老藝術家，她拍攝了自己的最後一部影片——《38度》。雖然狄梵一生拍攝的影片無數，但其中最讓人印象深刻的，還要數《羊城暗哨》這部影片了。

《羊城暗哨》是狄梵在被香港驅逐回上海時拍攝的，她在片中飾演女特務八姑，在當時中國的電影中，特務一直是一個被醜化的形象。但是狄梵卻一改往日的那些俗套，特務的冷豔，被她展示得淋漓盡致。哪怕是最難刻畫的特務八姑的冷寂內心，以及她對真愛的渴望，都被狄梵生動地展示在熒幕之上。

在劇中她與打入敵營的王煉相愛，這段感人至深的愛情，在當年一時傳為佳話，成為了那個年代萬千少女夢寐以求的愛戀。正是八姑這一形象，讓狄梵吸粉無數，成為了紅極一時的熒幕女神。

在影片拍攝時，八姑稀裏糊塗的愛上了王煉的飾演者馮喆。而在現實生活中，狄梵卻是藝術家劉瓊的妻子。其實狄梵是第二個走進劉瓊生命當中的女人。劉瓊的前妻也是一位女演員，她叫嚴斐。劉瓊和嚴斐結婚之後，卻沒有生下一兒一女。

1946年，劉瓊與狄梵相識，倆人便此墜入了愛河。而劉瓊此時也與嚴斐離婚了。抗戰結束之後，劉瓊既是一名演員，也是一位導演，他在《金銀世界》中飾演張伯南一角，奠定了他在影壇的地位。

隨後他又主演了《生離死別》、《女籃5號》等多部膾炙人口的電影。並且指導了《女駙馬》，《51號兵站》等眾多今天我們依然耳熟能詳的影片。雖然狄梵是劉瓊生命當中第二任妻子，但是他們幾十年如一日同甘共苦，長相廝守。婚後二人還生了兩個女兒，這兩個女兒現在也都幸福美滿地生活着。

2002年劉瓊不幸因病去世，而就在劉瓊去世之後，狄梵晚年住進了敬老院。8年前5月19日，八姑狄梵追隨丈夫劉瓊而去，終年92歲。現在的今天，我們總是追求那些流量小生，而殊不知在新中國成立之時，狄梵就是那個年代的"流量明星"。

8年前當狄梵這顆影壇明星悄然隕落之時，新聞界卻很少予以關注，然而現在流量明星的一舉一動，卻都能登上當日的新聞頭條。戲子誤國的説法，雖然過於偏見。但是不得不説這些粉墨登場之人，確實讓現在的年輕人痴迷不已。然而真正的老藝術家、老戲骨，卻又無人問津。這到底是時代的進步還是退步？這個問題，值得每一個人思考。

文/文史旺旺