兩小無猜: 法式“作死”的浪漫愛情觀

　　在愛情的世界裏，是要求極盡純粹的，容不得半點不乾淨。有人放手放得灑脱決絕，看似漫不經心百毒不侵，實際上，只是換了一種維持尊嚴的自傷方式罷了。愛情有千千萬萬種樣子，不管你遇到的是哪一種，每每都撩得你心癢癢的。

　　有“風陵渡口初相遇，一見楊過誤終身”的一見鍾情，也有“郎騎竹馬來，繞牀弄青梅”的兩小無猜，自然也有“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”的深情不移。

　　“他們只知有愛情，不知有其他。這種自己的心理在他們的周圍造成一片空虛，毫無遠見地把將來的退路都給斷絕了。”法國作家羅曼·羅蘭此番話，或許是對《兩小無猜》中的他們最好的概括了。

　　法式浪漫情節，主角的眉梢裏都透着特有的狡黠，美麗而俏皮，氣質獨特而又迷人。蘿莉與正太的遊戲也無休無止，惹人發笑。暖色調童話般的畫面總透着點荒誕不經、玩世不恭的味道，透過情節也不難看出包含在其中的沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂鬱和殘酷。

　　電影用黑色幽默的表現手法，通過兩個“惡作劇”的熊孩子的角色，展現的，其實是明顯的存在意識和濃重的叛逆色彩。而貫穿整部電影的，是一個幼稚的遊戲。

　　“敢不敢”，遊戲開始了！

　　你敢不敢內衣外穿去考試；你敢不敢去勾引那女孩子，我要她的耳環；你敢不敢在婚禮上説“不”；你敢不敢矇眼站在鐵軌上。於是，蘇菲敢站在朱利安母親的墓上高聲唱着《玫瑰人生》：他的輕吻仍留在我的眼梢，一抹笑意掠過他的眼角；於是，朱利安敢在給了蘇菲希望之後又徹底傷害她，走得冷酷決絕，回來時，身邊已挽上未婚之妻；於是，蘇菲在朱利安的婚禮上大聲質問：“敢不敢”，敢不敢説“不”?那是你小時候承諾過的啊；於是，蘇菲敢蒙上眼睛站在鐵軌上，而朱利安，冷眼旁觀。

　　是啊，你敢攪砸我的婚禮，死，還不是多簡單的事嗎？於是，蘇菲敢定下十年之約，十年之內，我們永不相見。

　　十年，3652個白天和3653個夜晚的灰暗與無奈。十年韶光，你娶妻，我嫁人；你有兒女相伴，我先生視我如珍如寶；你有穩定的工作，我有大把花不完的閒錢。可是，十年之約終會到的，不是嗎？朱利安望着掩映在昏暗之中似曾相識的身影，仿若重生，好像重新活了過來。

　　十年，十年，人生有多少個十年？或許，時間對他們來説根本就不重要了，同牀共枕十年，相愛不相見十年，相互折磨二十多年卻絲毫沒有磨滅半點激情，時間，還有什麼意義呢？

　　你的愛勝過全世界，在愛情裏面，都把對方當成了上帝。整部片子浪漫得像一個夢，童年或少年時做的關於生、死、愛和未來的夢，不管是兩個小孩初次見面的場景還是最後兩人在“玫瑰人生”的伴奏中華麗殉情的鏡頭，都讓整個故事自始至終都圍繞在一種回憶似的似真似假的疼痛之中。那樣真實的疼痛，美麗的，昇華的，暢快的疼痛。

　　許多人無法理解影片的結尾，紛紛説，兩矯情的男女主角終於把自己作死了。但，我想，這也許正是導演的點睛之筆，如果朱利安能在蘇菲踏上車之前叫住她，如果能在婚禮上大膽承認自己的心，如果他能在火車開來之前推來她，如果，兩人都可以勇敢一點，如果，可惜沒如果。

　　最懂對方的人卻用最殘忍的方式傷害着對方，兩個相愛的人在歲月中不斷錯過。較真、倔強、折磨，誰都不願意低頭。而遊戲開始，只有奉陪到底。縱然幼稚到可笑，瘋狂到可怕，一切都是為愛做佐證。

　　現實生活太紛擾，他們選擇了死亡，保留愛情的鮮度和純粹。他們為愛而生，儘管相互折磨，越行越遠，卻發現，對方早已融進骨血中，融進生命裏。愛得乾淨，愛得小心翼翼卻又熱烈狂放。他們的愛情，本就不需要任何人的認同。

　　這世界為大多數人準備的都是充實平淡的生活，只是預留一小部分的刺激和瘋狂給一小部分人，而他們，不過是把這種瘋狂發揮到了極致。

　　如果非要討論主流價值或是什麼普世價值的話，那《兩小無猜》早就被打入黑名單了，因為男女主角的行為嚴重符合現實生活的行為規範。

　　不過，從感性的角度來看，也不失為一部好電影。雖然，它不被大多數人尤其是中國的看客所接受。在愛情至上的法國，理想中的愛情高於家庭，高於生活，高於責任，高於一切。不同於中國式電影的表達，萬事都有理由，男主離開女主一定是為了某些高大上的理想或是責任，要麼家庭，要麼天下蒼生。

　　比如《畫皮》：“我愛你，但我已經有佩蓉了”，在中國式愛情觀中，理想道德是高於愛情的，出軌是必不能原諒的，而綠帽，是戴了一定不能被別人看見的。但在“情人之都”法國，對於純潔的愛情的追求，是窮盡一生的。

　　想要問問你敢不敢，像我愛你那樣的愛我。

　　台北有個劉若英，她執着的握着麥克風，問她單戀的男人敢不敢；法國有一對胡鬧的戀人，他們都敢，在敢中彼此相愛，在敢中彼此傷害，在敢中一起走向死亡，是最懂彼此的人。

　　電影結束了，沒有多煽情，沒有多感人肺腑，只有數不清的歇斯底里的小瘋狂，捉弄着，嘲笑着：“嘿！你敢嗎？”我敢。