然而，如果你真正懂得唐季禮和成龍，就一定不要錯過這部全程燃爆，夾雜着笑點和淚點的商業大片。
如果説66歲的成龍是寶刀未老，那麼年輕帥氣的楊洋和霸氣嫵媚彌雅就可能成為新生代的中流砥柱。
電影取景從繁華喧囂的倫敦街頭到原始野性的非洲叢林，燃情打鬥從雄偉壯闊的維多利亞瀑布到金碧輝煌的迪拜大廈，既有拳拳到肉的短兵相接，又有高空飛人重機掃射。
作為一部不燒腦的直線型動作電影，《急先鋒》中的笑點並不多，甚至可以説只是在緊張的劇情中夾雜一點小輕鬆。
非洲遇險時，徐若晗飾演的Fareeda大叫：Charlie，救我。成龍以為這個Charlie是個厲害人物，正暗自慶幸來了幫手時，一隻雄獅從天而降，嚇得他當場石化。
當打鬥進行到最激動人心的時刻，成龍也想像楊洋一般從樓下一躍而下時，只聽身側警察説：旁邊有樓梯。成龍立馬轉身樂顛顛地向樓梯跑去。
而全片唯一的淚點，來自飾演的雷震宇的楊洋。
很多觀眾可能以為楊洋與徐若晗在片中組CP，殊不知，與楊洋組CP的，應該是艾倫。
當昏迷中的艾倫張嘴吐出第一口氣時，楊洋情緒瞬間爆發，涕淚交加悲喜交加，是慶幸是驚喜也是後怕。
那一刻的楊洋，就是情緒失控的雷震宇。
帥炸的，不僅是楊洋的顏值，更是他被流量圈低估的演技。
然而，如果你認為《急先鋒》真的就只有這些燃點、笑點和淚點，它就只值5.1分，卻真是低估了唐季禮和成龍。
因為比起燃點、笑點和淚點，《急先鋒》還有一個真正被觀眾忽略的看點，才是這部電影的精神內核和靈魂所在。
楊洋在這裏有一段極為重要的台詞：“知足，知不足，有為，有不為。你學會了我們的語言，但沒有學會我們的文化。”
楊洋的這段話，應該就是整個“急先鋒”組織的靈魂和內核。
——君子有所為，有所不為。
後來在《孟子》 中有云：“人有不為也，而後可以有為。” 君子審時度勢，決定取捨，知其可為，知其不可為，既是出世與入世間的謀略，更是一個人的綿長修行。
如果我們看懂這句：知足，知不足，有為，有不為。
就會明白成龍辦公桌上那一閃而過的“兵馬俑”，以及徐若晗向楊洋講述的“天堂鳥”藴含的真實意義。
很多給《急先鋒》打低分的觀眾，無非是認為《急先鋒》沒有燒腦的劇情，沒有懸疑電影那樣的反轉再反轉，或是情節單一台詞直白，全程打鬥太低能。
那就如楊洋的這句台詞：有所為，有所不為。
一個人做好一件事是偶然，可是如果一生都只做好這一件事，就是成功。
無論多少爆點、燃點、笑點和淚點，都不敵這一點：無論世事如何變遷，永遠清醒地知道自己做什麼，並且堅持下去。
唐季禮是這樣，成龍也是這樣。
《急先鋒》無論從什麼角度，都保持住了唐氏和龍哥風格，其中一些被觀眾忽視的細節，恰恰是它的精彩之處。
唐季禮19歲那年被姐夫羅烈帶入行，在劉家良面前打了一套虎鶴雙形拳，被安排在神仙門下學功夫。
神仙是誰？當然就是餘袁穩，也就是劉家良父親的坐館。
説起餘袁穩，那得追溯到黃飛鴻。
黃飛鴻是林世榮的師傅，林世榮後來又把功夫傳給劉湛，劉湛又傳給兒子劉家良和餘袁穩，而唐季禮，就是餘袁穩唯一的入室弟子。
因此，唐季禮是正宗的黃飛鴻徒孫。
所以，只有他敢在拍電影的時候，為了保證動作效果和成龍的安全，提前把所有成龍的高難度動作都做一遍。
無論是《紅番區》裏的高牆攀爬，還是《警察故事3》裏跳直升機，在沒有威亞的年代裏，是唐季禮和成龍，用最真實的動作和最真誠的表演帶給無數觀眾深刻而美好的回憶。
同樣的，《急先鋒》中的動作戲份，唐季禮也儘量做到“最真”和“最實”。
確切地説，這是一部羣像片，它所體現的團隊精神已經完全超越了“個人英雄”主義。
成龍在片中的戲份以及他塑造的人物形象，已經更多地讓位給了年輕的一代。
楊洋、艾倫和朱正廷，都展露鋒芒。尤其是楊洋飾演的雷震宇，除了台詞功力還待加強，感情戲份還有些生硬之外，整體演技已算得上實力派演員，而非僅僅是偶像派明星。
從明星到演員，楊洋藉着《急先鋒》完全了一次蜕變。
江山代有才人出，長江後浪推前浪。
無論是唐季禮還是成龍，他們都明確了自己的定位，明確了演員和劇情的定位。
畢竟，英雄與美人，最難見的就是：人間遲暮。
如果有新生力量不斷湧現，英雄也不怕遲暮，美人也不怕白頭。
徐若晗向楊洋講述“天堂鳥”時，她在晨曦微露的清晨醒來時的笑容，像極了年輕時的山口百慧。
而“天堂鳥”的喻意，也非常美好。
它們對愛情忠貞不渝，無論男女，一朝相戀，就終生相伴，如果哪一天失去伴侶，另一隻鳥絕對不會改嫁或另娶，而是絕食以死；同時，它們生性孤獨，不願和別的種羣共棲一處，每當環境有變，它們就高高地飛在天上，充當遷徙隊伍的引路者。
不過，還有一點更重要的是，天堂鳥異常美麗，它們怕從後面吹來的風會把它美麗的羽毛吹亂，總是選擇逆風飛翔。
片中的艾倫和雷震宇，都是“急先鋒”中逆風飛翔的“天堂鳥”。
雖然看起來他是為了保護女兒才做出犧牲，但實際上他的舉動也體現了一個普通人的責任和擔當。
什麼是英雄？
秦國立舉起雙手走向“北極狼”的時候，他就是英雄。
所以，關於英雄的定義，其實永遠不能一概而論。
這樣的細節，也正是我們中華傳統文化中的“有所為，有所不為”。
知足，知不足，有為，有不為。
你學會了我們的語言，卻沒有學會我們的文化。
看《急先鋒》的道理也是一樣，你看懂了它的鏡頭語言，卻沒看懂它鏡頭外的靈魂和內核。
唐季禮和成龍，用《急先鋒》告訴大家，如果我是”爆米花“，那我也一定要做那顆最真誠最亮麗的”爆米花“。