希區柯克應該很慶幸，自己跟弗洛伊德生活在同一個時代。這也是希區柯克對於弗洛伊德的著作中的觀點的詮釋的非常出色的原因之一。上世紀的導演們遠沒有今天這樣可以獲得更多的信息，然後對於這些信息加以補充和説明，最終湊成一部電影。
很多上世紀的導演們在電影中所想要表達的東西大都是一種理論，一種觀點。這種觀點帶着一定的理論知識，這種理論同時也通過電影這種形式轉變為觀眾們能接受的某種觀點。兩者相輔相成。
希區柯克本人的電影，以懸疑見長，他所發揚光大的懸疑電影，很大程度上讓當時的電影發展得以多元化，而他一生之中的很多部作品也都因此成為了經典。
這些經典之作，一部分與希區柯克本人的電影才華有關，另一部分則是有賴於當時的時代背景。藝術創作往往呈現出井噴式的發展。那情景，遠不像現在的這麼片面。
今天給大家推薦的這部電影，是希區柯克本人的倒數第五部電影，本片名叫《豔賊》。是一部上世紀六十年代的作品，片中着重闡述了弗洛伊德的一些心理學的知識，並通過影片中的人設，很好地表達了出來，雖然也有不足，但最終瑕不掩瑜。
《豔賊》説的是一個偷竊成癮的美麗女子，既然是豔賊，就必須符合兩個條件，第一個就是豔，片中的女主角長相上非常的俊美，這是一個非常容易欺騙人的加分項，在這個加分項的背後，女主的另一個身份就是小偷。
這個小偷不同於大多數的小偷，而是更加的專業化，細緻化。女主打一槍換一個地方的核心思想使得她在治安管理並不嚴苛的情況下，屢屢得手。然而有一次，她卻栽了。
上一個被女主欺騙了的老闆有一個朋友，他有幸成為了女主的下一個老闆，但是他可不想就這樣放過女主，在與女主的接觸中，女主也漸漸的愛上了他。
接觸多了以後，他發現了女主的一個秘密，每每到了打雷閃電的時候，女主就會很害怕，而且對於紅色，女主一直以來都很畏懼。思維縝密的他決定要揭開這個秘密。於是，一場關於童年陰影的調查開始了。
本片着重通過童年陰影來構築這樣的一個女主人公，並通過她的一系列行為來解釋，童年時候的某一件大事情在孩子幼小的心靈中會產生什麼樣的影響，並最終導致孩子形成什麼樣的人格等等。
這是本片着重想要闡述的。而希區柯克對於懸疑電影的把控是遊刃有餘的。他通過對於弗洛伊德的著作的理論的理解，最終將理論結合到了片中的主人公身上。這是一次很好的展現。
因為弗洛伊德的理論太過於龐雜，對於本片而言，如果要套用所有的理論來進行分析的話，可説的點就太多了。因此，我們僅僅引述兩個觀點，關於焦慮以及心理防禦機制進行簡單説明。
本片中的女主，毫無疑問，因為童年時候的陰影而產生了一種情緒，這種情緒可以概括為焦慮。弗洛伊德認為“焦慮是一種信號”，人在感受到威脅的時候，就會發出來一種警示，這種警示就是焦慮。
本片中的女主人公在受到威脅的時候，發出的警示是可以伴隨一生的。客觀上來説，女主在受到威脅的時候，就會不自覺地聯想到一種可怕的情景，這種可怕的情景就需要通過一種方式進行發泄。
噩夢是一種發泄的方式，還有一種就是不斷地盜竊。不斷地盜竊源於童年時候對於男性的畏懼，這種畏懼一定意義上引發了後續的一系列盜竊行為。這可以解釋為一種應對焦慮的方法。
因此，盜竊的本身就不需要是盜竊行為本身了，而是一種慣性的，停不下來的應對行為。而男主正是瞭解到了這一行為的本質，因此，才有了後來對於女主童年陰影的發掘以及引導。
正是那樣的風雨交加的夜晚，女主目睹且從事了那樣可怕的行為，最終，這種行為在她的一生中留下了難以磨滅的印象，雖然她選擇性地將那些記憶在自己的腦海中封存，但是每一次受到外界刺激的時候，就會不自覺的喚醒那些記憶。
男主的應對方式也很獨特，就是將那些記憶重新喚醒。然後主動地接受那些記憶，之後女主才能獲得平靜的生活。這是一個完整的閉環。
因為對於男性極度恐懼，這種恐懼就變為了不信任，最終導致，對於所有男性進行報復性的偷竊。女主的性格得以養成。
這在現在看來並不是一個複雜的故事，然而在當時確實是一部非常優秀的作品，我們可以站在歷史的角度上去看待本片，但是卻不能忽視，這僅僅是一部上世紀六十年代的作品。因此，希區柯克確實值得稱頌。