這個夏天，《以家人之名》火了——
三個沒有血緣關係的孩子、兩個爸爸，湊成了一個幸福有愛的家庭。
爸爸對三個孩子一視同仁，哥哥與妹妹惺惺相惜，這樣的親情，每每都能戳中觀眾的淚點。
凌霄對李尖尖説完“把我當男人一樣對待”後，賀子秋也不甘示弱喊出——“李尖尖，我想當你男朋友。”
聽得觀眾頭皮發麻。
而昨晚，傳聞中的李尖尖男朋友終於現身。
哥哥們又馬上變身分手大師消滅“情敵”。
而比起主角們一長大就要談情説愛的俗套，同樣落入套路化模板中的，還有劇中的女性形象。
哪種俗套呢？
捱罵。
國產劇裏女性角色，
為何成捱罵擔當？
《以家人之名》中的兩位母親，都很“氣”人——
凌霄的媽媽陳婷，不僅將喪女之痛怪罪給兒子，還做出了拋夫棄子的舉動；
但《以家人之名》更絕的還有，安排了“壞”女人一家親的設定——
加上胡攪蠻纏的外婆、刁蠻任性的妹妹，凌霄外婆家女性三代成團上熱搜、被全網唾罵，一起成為網友口中比林有有還氣人的女性角色。
是的，更早之前，讓觀眾氣得牙癢癢的女性角色是林有有，因為小三的設定風頭不比三位女主差，挨最狠的罵，上最勤的熱搜。
這樣的怪，放到家庭倫理中，是從樊勝美的媽媽劉美蘭、蘇明玉的媽媽趙美蘭到房似錦的媽媽潘貴雨，一個比一個刻薄；放到都市故事中，則是從羅子君到賀繁星再到趙靜語，一個比一個虛假獨立。
人設有多不討喜，觀眾就有多容易被煽動；名場面有多大爭議，劇本就有多容易火出圈。
罵她們，是爽了，那然後呢？
謾罵除了綁架情緒，
還讓我們忽略了什麼？
憤怒的情緒下，大家當然期待“有所了結”，而他們想要的結果，不過就是這些不討喜的女人如何被懲罰、有沒有得到她們應有的懲罰。
所有思考，也就停留在了看熱鬧的層次。
值得注意的是，不只是觀眾通過謾罵製造廉價快感，劇方也在順勢炮製天道輪迴因果循環的好戲——
於是我們看到，《三十而已》中蹦躂了大半篇幅的林有有，在觀眾超前點播一遍又一遍後，終於被顧佳手撕。雖遲但到。
可《三十而已》，原來想要討論的是30+女性的成長空間和獨立自強的價值觀，怎麼就落入搶男人打小三的俗套戲碼中了？
至於陳婷，前期崩潰偏執的形象並非讓人摸不着頭腦，對兒子的不待見其實源於喪女悲劇造成的心理創傷，而這一切，又跟丈夫凌和平的喪偶式育兒不無關係。
而她，本就不該淪為工具人。
否則對女性的刻板偏見愈演愈烈，更令人無奈的是，諸如上面提到的那些圍繞女性的啓發思考，也終將淪為輿論炮灰。
女性是一個人，
不是工具人
《以家人之名》一開始被認為是華語版《請回答1988》，可後者在女性形象的刻畫上，顯然要比前者飽滿得多、深刻得多。
但簡單原因背後帶來的思考餘地，不僅僅是家人們的愛與尊重，往上一層延伸，還有“女人的成就感，該不該僅僅侷限在被家人需要上”。
還有寶拉媽媽哭着求警察不要抓走自己優秀女兒的場面，讓人看到，只有兒女，才能讓母親卸下尊嚴的武裝；善英被婆婆數落後，一句“我也是我媽媽的寶貝女兒”，又很真實地指出，母親，也渴望被認同、被關愛……
也還記得《82年生的金智英》上映的時候，同樣招來諸多罵聲，有人説她在加深男女性別對立。
但細品金智英的人生，並沒有一點狗血的設定，重男輕女的家庭觀念、職場中的性別歧視、家庭主婦保守的偏見都在稀鬆平常的生活現象中滲透出來了。
比如明明因家務活繁重手腕受傷，卻被醫生先入為主地質疑“煮飯用電飯煲，洗衣服用洗衣機，手腕怎麼會疼？”
到這裏，我們想説的是，女性的敍事取捨，真的可以有更好的劇本，國產劇在女性話題的昇華上，還有進步空間——
塑造全職太太，是不是可以深入探討，“全職太太算不算獨立女性”此類定義？
塑造獨立女性，是不是可以深入探討，“獨立女性敢於表達自身慾望”的合理性？
而塑造大齡剩女，又是不是可以深入探討，“中國式逼婚”的道德根源……
或者換句話説，想在女性價值上有所進步，我們的國產創作，可以更為冷靜更為理智一點。
在這一點上，我們不是完全沒有好的角色，比如《隱秘的角落》裏周春紅這一媽媽形象，就塑造的有質感得多。
從逼迫朱朝陽喝牛奶的名場面，到在醫院為孩子説謊陷入崩潰聲嘶力竭，極端的控制慾令人窒息。
可觀眾對她的共情大於謾罵，因為被丈夫出軌拋棄，她失去了妻子的尊嚴，轉而才把“母親”的角色放在第一位置——
正像極了不少十句不離“這是為你好”的中國式家長，也像極了部分壓抑慾望把孩子當做人生全部的單親媽媽。
明明有更生動更豐滿的形象去選擇，又何必非要扎堆集“不討喜”於大成的人設，以及雞零狗碎的塑料情節？
而這些，偏偏犧牲了，本該屬於女性富有價值的一面。
浮躁市場下的爆款思維，早該跳出引發罵戰的怪圈，更何況，好的劇作是觀眾和創作者互相選擇的結果。
比起被強行投餵國產劇速食糖精、比起對角色罵罵咧咧説髒話。
我想大家更想為真正的女性共鳴狂歡。
編輯：Christopher
撰文：Yellow
美術：羅蘭