經典變成裹腳布，《鄉村愛情》江郎才盡，三角戀演變成為四角戀
提起《鄉村愛情》系列電視劇，長壽劇這個名字毋庸置疑，截止到目前陪伴觀眾整整15個年頭，從第一部開始播放，到第十二部大結局前篇，共計拍攝598集。
伴隨越來越形同類似的鮮明題材，作品後續質量上出現吐槽點，有觀眾認為“一部比一部”差勁，成為趙本山長壽劇最大的爭議話題。
這種問題不僅出現在本山製作團隊上，其實在很多作品中都曾出現過，如同第一部精彩絕倫的電影，在出現第二部時便會口碑崩盤，認為並未像第一部一樣精彩，這種詬病鄉村愛情同樣未能擺脱。
佔據最大的原因莫過於作品缺乏新穎，沒能創造更好的橋段與主題，生搬硬套圍繞最早起的方式去接連拍攝，好似《鄉村愛情》只記得延續劇情，卻忘記整體質量，硬生生“老太太的裹腳布”又臭又長。
任何一點細微的劇情發展線，都能為拖延劇情做出詮釋
相信看過《鄉村愛情》的觀眾會發現一點，從最早期家長裏短“F4”組合相互好勇鬥狠，令人啼笑皆非的畫面中，硬生生將鄉村題材電視劇推向榜首，成為最翹首以盼的作品。
慢節奏、夠使人身心愉悦，在忙碌的工作中尋找一絲愜意，沒有快節奏的生活，沒有生活壓力，更像是身處田園鄉村，懷念兒時的過往，忘記城市的嘈雜，享受片刻寧靜自然。
再好的題材，在新穎的主題，經歷漫過長歲月沉澱同樣會顯得不那麼新穎，有這樣一句話説得很好“大魚大肉吃慣了，小魚小蝦也是美味”道理大概是如此，15年的一成不變，確實耐人尋味。
劇情拖延體現在方方面面，從一段感情開始，相識、相知、相戀需要經過幾部作品的沉澱才能完成，結婚更是如此，一場婚禮的籌備，是數十集，乃至幾十集都未能看到結尾。
慢可以慢得有深度，卻不能慢得毫無道理，就像謝廣坤與趙四的家長裏短，那些恩怨從第一部發找到第十部，仍在心中留下芥蒂，難以化干戈為玉帛。劉能三人的戲份逐步減少，毫無看點。
劇情拖延，謝廣坤“作妖”大師，仍在緩慢推進，慢條斯理
趙四、王老七、謝廣坤、王老七“象牙山F4”完美組合，他們是《鄉村愛情》中靈魂人物，陪伴觀眾帶來歡聲笑語讓人記憶猶新，放在任何一個地方，四個人都是獨當一面的特殊角色。
其中三人暫且不提，唯獨謝廣坤需要着重講解，身為象牙山首富擔當，他的性格既強勢又愛顯擺，不過這個人物在顯擺問題上，劇情確實給予他足夠的身份，同時能力不俗。
兒媳婦王小蒙經營豆腐廠生意紅火，步入中年還未真真老去時，謝廣坤可以説是典型的人生贏家，家中媳婦聽話，膝下兒孫滿堂。這樣一位人物，本應該通情達理，表現出上位者風範。
可事實上並非如此，反而是將“作妖”能力發揮到極致，一哭二鬧三上吊的戲碼層出不窮，一生氣就是不吃飯，借用條條框框的大道理，認為誰都應該聽自己的，不應該出口反駁。
第十二部中，很鮮明的是王小蒙與謝廣坤爭奪子女教育，謝騰飛作為領養的孩子，遭遇到不公平待遇，王小明出國進修學習，接觸到西方文化的教育理念，首次據理力爭回懟公公謝廣坤。
當所有人都站在王小蒙角度考慮問題時，謝廣坤無可奈何，只能尋找村東頭的“歪脖子樹”上吊以死相逼，認為自己毫無過錯，是兒媳婦王小蒙胡攪蠻纏，簡直是“作天作地”讓人牙根癢癢。
你以為這樣就完了？作為接連十二部的靈魂人物，作妖能力早已根深蒂固無法更改，相信在《鄉村愛情13》中，謝廣坤仍會上演“作妖”能力，從另一個方面爭奪子女教育大權。
劇情範展現拖延，人物“作妖”拖延，感情戲同樣拖延
鄉村愛情題材作品，如今真的去細細品味，早已更改味道，改變了初衷，早前每一部主題很鮮明，《鄉村愛情11》與《鄉村愛情12》前後表達城市文明建設與土地流轉的國家政策。
但在劇情中慢慢發生變質，開始傾向於“相愛”“鄉愛”來做出詮釋，將原本錯綜複雜的感情再次昇華，好像説不清道不明的感情，才能抓住觀眾眼球，直戳觀眾內心痛點。
首先是 香秀、馬忠、李大國三人跌宕起伏的感情，完全可以用“三角戀”闡述説明，讓人有一種故意拖慢感情線的嫌疑，將一部經典IP大作，拍攝成為“裹腳布”不再討喜。
或許是“三角戀”的出現，確實為作品收視率貢獻出力量，隨後張中維，小書記、大學生董洋、山莊服務員四人你喜歡我，我喜歡你的感情出現，接替香秀成為“四角戀”突出重圍。
根據以往的經驗來看，相信《鄉村愛情13》《鄉村愛情14》仍舊會圍繞“感情”進行渲染，從而吸引觀眾提高收視率，拖延劇情。
好的作品，不應該是這樣緩慢地消耗觀眾，應該在原有基礎上做出改良，增加吸引觀眾的戲份，這樣既能保質保量地完成作品，又能持續輸出宣傳正能量。
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