2018年，《正陽門下的小女人》熱播，這部由劉家成執導，蔣雯麗和倪大紅領銜主演的年代情感劇，一經播出，反響熱烈，有觀眾認為劇情貼合實際，劇中的角色塑造的也很不錯，而且聚集了許多實力派演員。這部劇也讓扮演女主徐慧真的蔣雯麗一舉拿下了第二十五屆白玉蘭最佳女主角，這也是她自2008年憑藉《金婚》後第二次獲得白玉蘭最佳女主角，在2008年獲獎後，她便已經三大獎滿貫，成了一位實至名歸的“視後”。
可以説，蔣雯麗在電視劇領域的成績非常輝煌，但她把這一切的榮譽，都歸功於她的角色們，正是這一個個的角色，成就了她。
説起蔣雯麗，1969年，她出生於安徽蚌埠市，因為家庭條件不錯，父親是一位工程師，母親是鐵路局話務員。從小她的父母就注重培養她的藝術細胞，送她去學習舞蹈，體操等等，這也為蔣雯麗以後的發展打下了基礎。
但在高中畢業之後，蔣雯麗只考上安徽省水利學校，畢業後就被分配到自來水廠去工作，但在一次偶然，她在一次文藝匯演中出色的表現得到了眾人的肯定，這讓蔣雯麗意識到，自己的人生可能還有其他的可能性。於是在1988年她成功考入了北京電影學院，在1989年就出演了電視劇《懸崖百合》，這作為她的首部電視劇，就獲得了飛天獎的最佳女配角提名，正式開啓了她的演藝生涯。
此後她也出演了不少電視劇電影，如《杏花三月天》、《大地之子》、《日落紫禁城》等，雖然這些作品沒有讓她大紅大紫，但是也為她積累了不少表演的經驗，在1993年，蔣雯麗客串了《霸王別姬》中小豆子的母親，在電影中她不僅扮演的是一位母親，也是一箇舊社會的妓女，一顰一笑，一舉一動中都透露着萬種風情，在戲劇班不要有六個指頭的小豆子時，這位母親展現出殘忍又無奈的一面，一刀剁掉了孩子的第六指。
在場戲中，蔣雯麗出色的表演，讓一個戲份僅有七分鐘的角色瞬間立了起來，刻畫得豐滿生動，在當時，蔣雯麗雖然也是一個角，但演技還未被大眾徹底接受，於是在丈夫顧長衞的推薦下，出演了這一角色，也讓她在這部電影裏留下了不可磨滅的貢獻。
隨後，在1999年，憑藉《牽手》這部作品，讓蔣雯麗一舉拿下了第19屆中國電視劇飛天獎最佳女演員獎和第17屆中國電視金鷹獎優秀女演員獎這兩大獎項，徹底走上了事業的高峯期，開始了她瘋狂的拿獎之旅。
至今為止，蔣雯麗已經把電視劇領域的三大獎項都得了個遍，甚至完成了“二刷”。這樣的成績可以説在演藝圈沒有哪一位女演員可以媲美。
出道三十多年，拿獎拿到手軟的視後蔣雯麗，並沒有停下自己對於表演的探索，她一直在不斷嘗試更多的角色，挑戰更多的可能性，於是在影視劇方面成績卓然的她又再一次返回到舞台劇中.其實，蔣雯麗自從1995年出演《櫻桃園》開始，她便一直活躍在話劇的舞台上，近幾年的蔣雯麗還跟一位來自俄羅斯的導演一起合作了百老匯的經典劇目《明年此時》。她曾説過，在舞台上所收穫的掌聲讓她感到無比的滿足，每一次的演出都能讓她有新的體會，她自己也表示很希望可以繼續在舞台上去鍛鍊自己。
正是對於舞台的熱愛，對於表演的不斷追求，對於角色的不斷深入，才造就瞭如今的蔣雯麗，她曾説，塑造一個角色，就是塑造這個角色的“神”。她很喜歡去“體驗”，去沉浸在角色裏，感受這個角色的心理世界，體會這個角色的成長變化，瞭解這個角色的辛酸苦辣，只有這樣，她才能成為這個角色，在拍攝電影《立春》時，為了讓自己也體會到王彩鈴因為身材問題而產生的心理陰影，她拒絕了用特殊手段改造外形，而是實打實地增肥了整整三十斤，這對於女演員來説，確實是一個很大的犧牲，這樣的真實，也讓她演出了角色的真實。
但就是這樣一個不怕挑戰，不斷進步，成績斐然的演員，也會被人非議，在出演《正陽門下的小女人》時，因為年紀大，卻要出演二十出頭的角色，讓人覺得觀感不好，覺得她是不是無戲可拍了，什麼劇都接，這樣不適合的角色也要去演 ，但蔣雯麗自己的心態還挺輕鬆的，她知道和角色的年齡差距是無法彌補的，但是相信只要觀眾隨着劇情的慢慢發展，終將會接受，而且她本身也不認為年齡會成為接戲的障礙，只要用心塑造角色，不用刻意扮嫩，也能讓觀眾體會到角色的成長變化。
在一次採訪中，她也正面回答過這個問題:“我覺得演員首先要對自己的角色有信心，不要太在意這個（年齡），其實最重要的是演出她的‘神’，不管是哪個年齡段，都要演出她的神采，這是最重要的。”
正是蔣雯麗和倪大紅這兩位老戲骨的精湛演技和劇中並不過分渲染年齡的加成，讓一開始的質疑聲慢慢消失了，取而代之的是評分和收視率的上升，在當時，這部劇可謂是受眾面很廣，開播不久就霸佔了黃金檔收視第一的位置，可見，即使年齡大了又如何，蔣雯麗作為“視後”也依然在電視劇方面很能打。
如今已經步入五十的蔣雯麗，在熒屏上塑造了一個又一個經典的角色，出道三十多年，她從一個個角色開始一步步磨鍊自己，不在意年齡的障礙，不在意無戲可拍的議論，也不拿獎項的多少來定義自己的價值，在她心裏，優秀的作品，更多的舞台，去塑造角色，才是最重要的，正因如此才能讓她在表演這條路上永不止步，也永無止境。