《尋龍傳説》海報。
迪士尼動畫電影《尋龍傳説》已經於3月5日在國內上映，影片講述神秘的邪惡黑魔法侵襲了傳説的東南亞大陸龍佑之邦，公主拉雅只有找回當年曾拯救世界的數條神龍，才能從黑魔法中拯救世界。
影片是繼2019年11月上映的《冰雪奇緣2》後，迪士尼又一部公主題材動畫片，延續着迪士尼公主們“公主都沒媽，公主都很慘”的固定人設套路，但這次的拉雅公主卻延續着自《花木蘭》傳承下來的“亞洲公主不但獨立，還都是功夫高手”的傳統，而片中展示出的建築、服飾和食品等更是充滿濃厚的東南亞風情，加上踏着五彩祥雲逍遙天地間的東方神龍，可以看出，《尋龍傳説》這次將會充滿亞洲驚喜。
拉雅與神龍。片方供圖。
新京報記者專訪《尋龍傳説》導演唐·霍爾和卡洛斯·洛佩茲·埃斯特拉達，請他們講述如何為影片尋找東南亞“靈感”。
【主題】
“信任”一詞貫穿戲裏戲外
《尋龍傳説》是迪士尼動畫工作室第一部以東南亞為故事背景的電影，在龍佑之邦這片奇幻大地上，很久以前，人類和龍和諧共處，當一股邪惡的力量威脅到這片土地時，龍為了拯救人類而犧牲了自己。500年後，邪惡力量捲土重來，國王的女兒拉雅成長為戰士，她將去追蹤傳説中的最後一條神龍希蘇，以修復這塊破碎的土地，團結分裂的人民。但在途中，拉雅將瞭解到，僅僅一條龍並不能拯救世界。“她在小時候，因為一次被朋友欺騙（導致龍珠國寶失竊，被封印的邪惡力量才得以復甦），從此她的人生詞典中不再有‘信任’二字，所以這部影片可以看做是拉雅重新學會信任的旅程。”導演唐·霍爾説：“如果沒有信任就無法真正走向團結，對拉雅來説，如果她想要擁有一個團結和平的國度就必須信任一羣素昧平生的陌生人。為了更崇高的責任，他們必須要學會放棄分歧而主動團結起來，而這也是新冠疫情後大家都需要的心態。”
《尋龍傳説》講述了一個學會建立信任的冒險旅程。
為了搭建電影中的奇幻世界龍佑之邦，《尋龍傳説》主創團隊在整個東南亞地區進行了調研旅行，目的地包括老撾、印度尼西亞、泰國、越南、柬埔寨、馬來西亞和新加坡。設計不同國度的景觀時，製作團隊從東南亞人們的生活習俗中、服飾的面料、顏色以及樓房的外觀裝飾以及食物中汲取靈感，為影片注入一些真實感。整個電影的創作過程中，主創們諮詢了一個由人類學家、建築師、舞蹈家、語言學家和音樂家組成的“東南亞故事創意小組”。這些來自東南亞地區的專家顧問為整個團隊提供了寶貴的創意，以確保《尋龍傳説》在保持對東南亞多元文化展示的同時又不至於產生冒犯。而在考察過程中，動畫團隊的經歷正好映射了電影“信任”的主題，每個人都被各地的家庭集體觀念和人與人之間的信任感深深打動，霍爾説：“從我們遇到的當地人和我們的寄宿家庭中，我感受到了彼此之間極大的信任。每個人都非常熱情，相信我們帶着尊重之心前來學習，對他們的開放和好客讓我們深感榮幸。我希望我的兒子、孫子，甚至以後的所有人都能理解，《尋龍傳説》講述的是我們需要彼此信任，這樣我們就能團結起來，讓這個世界變得更美好。”
【設計】
五個不同東南亞風情國度構成龍佑之邦
五大國度組成的奇幻世界龍佑之邦在地圖上呈現時，是一條龍的輪廓，拉雅在片中將遊歷各國。
五大國度組成的奇幻世界龍佑之邦。 片方供圖
其中，拉雅的故鄉龍心城是一座充滿和平與魔力的繁華城池；龍牙谷，一個四面環水，強大繁榮的國度；龍脊山，一片孤立而偏遠的山地，對外來者極不信任；龍爪灣，位於五大國度中心的水上集市；龍尾灘是遙遠的沙漠之地，隨着河流的乾涸而變得更加孤立。雖然設計每個國度的景觀各有不同，但有兩個不變的元素串聯起了五大國度併為設計師提供清晰的視角，那就是龍和水。導演霍爾解釋道：“一條大河把五大國度聯結在一起，主人公沿着這條河依次經過每個國度，因此水把整個龍佑之邦串聯了起來。只要可以，我們都儘可能地把水元素加入到場景之中；另一個是對神龍的崇拜，影片中的很多主題都是以龍為靈感，但又通過每個國度的不同方式來詮釋。”
為了讓龍佑之邦每一個國度都有自己的地貌和風俗，主創團隊創造了五個完全不同的環境、地形和地貌的國家，膚色不同、體型不同、衣着各異的人們生活在其中，例如片中的硬漢老藤，他的長相就有點與《花木蘭》動畫中的匈奴人相似。
上下圖分別為《花木蘭》匈奴首領與《尋龍傳説》中的老藤。
製片人奧斯娜特·舒爾告訴新京報記者：“設計這五個國度就像在設計五部電影，有五種不同的自然環境、建築材料、當地衣着、文化符號等。比如龍心城，因為與神龍聯結緊密，而龍又與水相連，所以它的建築就類似於水滴，是圓形的。而在龍牙谷的人們推崇力量，所以建築結構充滿力量感，建築規模龐大。打造這個奇幻世界，就是期望觀眾能領略五大國度及其居民的不同風情。”
劇組調研採風時，美術指導保羅·費利克斯不僅對沿途的建築、色彩、設計歎為觀止，更對生活方方面面中融入的文化意義和審美印象深刻，他説：“我們遇到的每個人都與他們的村莊和文化有着如此深厚的聯繫——他們熟悉所有古老的傳説及那些符號裝飾的美學意義。這一切都層層疊疊地融入了紡織、烹飪、插畫等方面。”所以尤其是亞洲觀眾在觀看《尋龍傳説》時，會看到很多熟悉的充滿東南亞風格的服飾元素，比如拉雅父王的服飾，很有泰國貴族風，而龍牙谷女王和女兒的修身長裙，明顯是借鑑了越南女性的傳統服飾奧黛。
越南奧黛與龍牙谷女王長裙設計風格相近。
對於主創團隊來説，食物也是東南亞國家中的一個重要“角色”，雖説沿途的食物口味和烹飪方式不斷變化，但食物在東南亞的重要性為他們帶來了重要的啓發。導演霍爾説：“食物為大家提供了團聚的機會，這是一個十分直觀的場景。當我們研究電影主題‘信任’時，也瞭解了飲食是可以作為建立信任和團結的一種途徑。”
《尋龍傳説》中的東南亞美食。
【幕後】
你能認出“冬陰功湯”和“突突車”嗎
1、東南亞靈感智囊團
《尋龍傳説》的靈感來自東南亞的文化和當地人民——電影特別成立了由來自東南亞的專家顧問組成的專屬東南亞故事智囊團，以便電影主創們在整個電影製作過程中與他們密切合作。
《尋龍傳説》宣傳照。
2、900多名員工遠程合作
因為疫情原因，《尋龍傳説》全片製作幾乎都是由450多名藝術家和工作人員在家中進行的，過去一年中，有900多名迪士尼動畫工作室的員工參與遠程工作，為這部電影做出了貢獻。
3、格鬥出自於東南亞武術
整個電影的格鬥場景，靈感都來自東南亞文化特定的武術形式，拉雅的格鬥風格源於來自馬來西亞和印度尼西亞的潘薩克·希拉特，更受到菲律賓的卡利和阿尼斯武術的兵器啓發；她獨一無二的佩劍，靈感來自在印度尼西亞、泰國、菲律賓和馬來西亞等國備受推崇的科利斯劍。納馬麗的格鬥風格，受到泰國泰拳和甲米甲邦配置的啓發。
拉雅的佩劍。
4、龍佑之邦的居民
龍佑之邦的五大部落各具特色，充滿了獨特的文化和生物。為了填滿這個奇幻的世界，人羣動畫部製作了超過72000個個體，包括18987個人類角色和35749個非人類角色：擁有最多動畫角色的場景發生在水下，有23836條魚。
5、滾滾向前的“突突”來自泰國突突車
拉雅的摯友，同時也是值得信賴的坐騎，名叫“突突”，它的形狀很像一個穿山甲，但其實突突名字的靈感來自泰國著名的三輪汽車“突突車”。為了梳理突突獨一無二的高速移動機制，動畫師布倫丹·戈特利布和他的父親在家庭工作室手工製作了突突的實體模型。
泰國街頭的“突突車”與片中拉雅的座騎“突突”。
6、女性主導的技術團隊
《尋龍傳説》由一個全女性的技術領導團隊主導，負責監督電影中的所有技術需求，確保藝術家們擁有實現導演願景所需的工具和技術資源。
7、拉雅和父親喝的“冬陰功湯”
電影中，拉雅的父親蓬加族長向她展示過一碗特別的湯的做法，這碗湯的靈感來自泰國的冬陰功湯。蓬加甚至還展示了如何將檸檬草、酸橙葉和棕櫚糖等現實世界的食材結合起來，製作出龍佑之邦特有的“暖心菜餚”。這個場景的靈感來自影片主創團隊在泰國體驗烹飪課上的經歷，他們意識到甜、酸和辣的和諧組合，恰好映射出蓬加希望龍佑之邦的各大部落能以同樣美麗的方式共存的願景。
影片的冬陰功湯主題海報。
8、垂墜披掛為服裝設計主題
受東南亞各地文化的服裝啓發，《尋龍傳説》中的服裝採用了以垂墜披掛為主的設計。角色的服裝設計要凸顯功能性，因此團隊靈感來自於在老撾、柬埔寨和泰國發現的薩拜上衣和桑波特褲子，創造了透氣的垂墜風格；電影運用了大量的織物來創建龍佑之邦的五大部落獨特的風格，除了棉布、亞麻和皮革，還使用了十種華麗的手織絲綢和錦緞，其中許多圖案都受到了印度尼西亞蠟染技術的啓發；拉雅的帽子由一位來自老撾的視覺人類學家作為設計顧問，包含龍鱗的細節，帽頂有一頂峯形狀，作為對東南亞各地寺廟中佛塔的致敬。
拉雅的帽子。 片方供圖。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡 校對 吳興發