◎鄭捕頭
電影《你好，李煥英》創造了奇蹟，不僅表現在票房成績方面，對它的好評也在觀眾當中口口相傳，在朋友圈裏繼續傳播。
而創造這部電影的人，只是一個初出茅廬的電影導演、喜劇演員賈玲。躋身競爭激烈的春節檔，應該連賈玲自己也沒有想到，在大IP《唐人街探案》系列等影片的夾擊之下，她這部只是拍給母親的電影，沒有什麼懸疑驚悚，沒有什麼特效絕技，甚至都沒有什麼懸念，卻贏得了普通觀眾一張張電影票、一次次感動。
那麼，賈玲憑的是什麼呢？
“李煥英”，被觀眾念念不忘的小IP
賈玲並不像很多演員那樣演而優則導，比如姜文、陳思誠和黃渤。在影片《你好，李煥英》之前，賈玲參與過的電影不少，但從來沒有主演過任何一部，她並非像姜文、陳思誠那樣想要當導演，而就是想充分表達對母親的愛才拿起導筒。
你甚至可以這樣想，賈玲拍完這部電影之後也許會繼續主演小品、參加綜藝，接着做一個純粹的演員。當導演成名成家的欲求沒有那麼重，電影技巧掌握沒有那麼多，反而使得這部作者電影顯得極為真誠。
比起《唐人街探案》系列，《你好，李煥英》不算什麼大IP，但普通觀眾對這個主題也是有一定認知的，緣起是賈玲2016年出演的同名小品。
當年浙江衞視推出喜劇競演類節目《喜劇總動員》，除了專業小品演員，也請來其他演員一起參與，這也是為什麼陳赫會出現的原因。那時候很多觀眾因為這個小品哭得稀里嘩啦。小品的前半部分都是讓人笑的，從倒計時的鐘表聲響起，張小斐扮演的李煥英看不到眼前的賈玲開始，《依蘭愛情故事》的音樂響起，到作品結束都非常催淚。
一些人到後來才注意到，《依蘭愛情故事》這首歌並不是唱母親的，而是講夫妻話題，歌詞的第二部分還涉及到妻子的背叛。但它放在這個小品裏並不違和，在這段旋律的伴隨之下，觀眾被賈玲與逝去母親心底的對話感染，尤其被賈玲難以控制的淚水打動。與一般的“喜頭悲尾”的小品相比，這個作品也沒有逃過“前後兩張皮”，但由於它的結尾太飽滿太戳人心，足以讓人忽略前面一些刻意的設計和包袱兒。
小品《你好，李煥英》已過去多年，但部分觀眾還對這段難得的作品念念不忘，甚至每次聽到《依蘭愛情故事》就能想起其中的畫面。正是在這樣的共識之下，賈玲才下決心將這個“子欲養而親不待”的主題進一步昇華，用電影這樣更大的篇幅、更為綜合的形式來表達感情。
神反轉和上帝視角起了奇效
相比一些喜劇片，比如沈騰主演的《西虹市首富》和《瘋狂的外星人》，《你好，李煥英》的笑點並不足夠多，至少缺少一些爆笑點，有些橋段甚至不太合理。不知道是編劇能力問題，還是賈玲有意沒有安排太多爆笑點，以免沖淡電影深情的主題。
毫無疑問，電影的高潮是從那個神反轉開始的。賈玲扮演的賈曉玲吃着包子，猛然想起媽媽年輕時候並不會縫補衣服，這才恍然大悟原來她遇到的根本不是年輕時候的媽媽，而是同樣穿越回去始終關注着她的媽媽，她這才不顧一切哭着跑着去尋找，母女往事一幕幕閃回。對此有一條網友評論極為精準：你以為你已經很愛很愛媽媽了，但媽媽遠比你想象中更愛更愛你。
相信很多觀眾記得那個畫面，風雪中媽媽送賈曉玲上公交車，她也按照女兒的囑咐上了另一輛回家的車，但當女兒坐的車出發之後，媽媽又退票下車走回家，就為省一點票錢。這是賈玲對母親行為的想象，只有上帝視角才能看到這樣的畫面，但作為觀眾願意相信這件事的真實發生。
賈玲把情節和情緒的反轉點放到這裏，讓整個故事和情感昇華，電影也變得更像電影。這樣的設計，原來的小品裏是沒有的，至少沒有這樣巧妙和高級。如果沒有這個高妙的設計，只靠喜劇部分它就像一個加長版小品，作為電影可能連及格都很難。
張小斐的光彩
2016年同名小品中，青年李煥英的出場很特別，最開始幾分鐘時間都保持神秘，隱在其他女同事的身後默不作聲，直到賈玲叫出李煥英的名字她才閃身出來。電影中年輕時代的李煥英出場異曲同工，儘管觀眾早就知道是年輕漂亮的張小斐扮演李煥英，但前面給出的都是模糊的背影和側影，直到她身穿連衣裙從病房緩緩走出，在慢鏡頭裏她顯得光彩照人，眸子都是亮的。
而正是由於那個大反轉橋段的存在，李煥英的形象也變得豐滿。從那一刻回溯，觀眾才能體會到張小斐扮演的角色絕不是簡單的青年李煥英，她同時還是穿越回去的全知視角的媽媽，面對女兒千方百計讓自己高興的行動，她沒有相認和戳破，儘量配合，表現出既是自己又不是自己的狀態。最終賈曉玲意識到這一點，推開房門看到面對窗口的光下坐着的媽媽，這時候張小斐轉過身，用複雜的眼神看着已經長大的女兒。
一般來説，演喜劇意味着破壞形象，張小斐是少有的顏值頗高的女喜劇演員，放在喜劇之外的女演員羣體中也不遜色。幸好有她這樣的女喜劇演員存在，而且與賈玲又有着多年的默契合作，才有可能將賈玲心中那個完美的母親形象表現出來，兩人似乎就是為了等這樣一部作品出現。
炫酷的畫面和燃爆的情緒不是萬能良藥
春節前夕疫情的一度反覆，影院上座率的再度收緊，使得很多人開始擔心這個即將到來的電影檔期。然而就地過年的響應，反而成就了很多城市影院的高上座率，電影票連續幾天一票難求。上座率的限制，也使得票價進一步高企。城市電影市場的火爆，加上居高的電影票價，將包括《你好，李煥英》在內的電影票房推高。
而在多部春節檔電影當中，《你好，李煥英》又是特殊的一部。儘管它講述的是母親離去的悲情故事，但主體上還是一部喜劇電影，憂傷的部分也是哀而不傷，感動多於悲傷。不能説它是一部“閤家歡”電影，但內容迴歸家庭，適合春節期間全家老小一起欣賞。
《你好，李煥英》是一部優點和缺點同樣明顯的電影。《唐人街探案3》相對於該系列的前兩部，技巧性更強而真誠度不夠，《你好，李煥英》則恰恰相反，鏡頭沒那麼酷炫，故事沒有那麼抓人，電影手法非常單一，但唯獨不缺的就是真誠。不是有那麼一句話嗎，沒有任何道路可以通向真誠，真誠本身就是道路。
賈玲的電影成功了，這種成功似乎不可複製，但至少可以帶來一些啓發。這幾年中國電影市場顯得空前繁榮，票房紀錄在短時間內一次次翻新，排名靠前的電影絕大多數都是大製作大場面，彷彿意味着只有炫酷的畫面和燃爆的情緒才是萬能良藥，殊不知很多電影跟風效仿，卻落得一敗塗地。
《你好，李煥英》的成功讓我們看到，原來缺少大場面和強故事，但情感上能夠擊中人心的小製作，題材上回歸小家庭和小情愫，只要能夠通過真誠的創作和表演與觀眾情緒產生共振，最終也能夠在電影市場佔據一席之地。