豆瓣9.2，秦昊和三個小孩的“罪惡交易”，絕了
《隱秘的角落》豆瓣開畫9.0，播出四集之後竟然一路上漲到9.2分。
如果説播出第一天的諸多情節還只是角色介紹和故事引入，引起的效果更多是“震驚”，那麼三四兩集之中多線交錯的矛盾衝突，已然進入“情緒炸點”階段，效果很扎心、叫人唏噓。
那邊朱家爸爸在警察局裏對着女兒屍體處理的文件準備簽字，這邊朱朝陽和兩個小夥伴開心過着生日，終於找到了邊緣的不被愛的孩子難得的歸屬感、幸福感。
劇作將這兩段情節並列在一起，對位切換剪輯、簡直絕了。
這邊孩子們喊着“三二一”倒數吹蠟燭，那邊老父親似乎正隨着死亡終結宣判的倒計時拿起筆。
三二一，這是台詞劇情節奏，有真實的聲音；也是內心崩潰的臨界節奏，有肉眼可見的痛苦。
大悲大慟的絕望氛圍，和歡歡喜喜的開心場景，直觀對比讓人頭皮發麻。
失去孩子的父親，和雖有父親卻形同遺孤的孩子，錯位的“家”的幸福感、更讓人心裏發酸、脊背發涼。
優秀的影視劇作不是簡單的單面相側重“你看他有罪他該死”、然後煽動情緒販賣情緒，而是剖開復雜的難言局面：有情皆怨、眾生皆苦。
朱朝陽小朋友一個普普通通的生日，簡直是大型令人心疼現場。
第一點，在媽媽面前過度懂事。
小心翼翼問媽媽我爸説給我過生日、你希望我去嗎，小小年紀就一直活得非常自苦，太約束自己、太謹小慎微、太“懂事”。
第二點，在爸爸面前無措、被冷落。
鄭重其事穿了一件白襯衣去過生日，但爸爸一直在外面接電話、匆匆忙忙走了。
第三點，悲喜參照。
朱朝陽巴巴找來兩個更慘的小夥伴，三人一頓飯無比歡樂，但鏡頭裏另一邊卻是無盡隱憂和無限哀愁。
最致命的問題是，孩子這樣慘，你説應該怪誰？
怪家長嗎？
家長也很慘啊。
朱爸爸死了女兒，他怎麼能有心思和兒子過生日？
嚴良的父親患有精神疾病，聽見兒子長成大小夥了只會説“不見不見不見”，背身躲在角落崩潰不已。
人間疾苦，哪裏是幾句責怪能解決的。
最動人的是，這樣的無邊苦海中，有非常温暖的善意。
劇作中給嚴良加的細節我很喜歡，這個孩子犧牲向的故事線根本就長在我的淚點上。
劇中他和妹妹想給朱朝陽買生日禮物，但買不起。
小賣部門口，送貨的以“停車會被貼罰單”為由、扔下十五箱飲料不肯幫忙搬進店裏，老闆娘和送貨的吵吵鬧鬧根本無法顧及這兩小孩。
嚴良已經成功將鋼筆塞進包裏，已經“偷竊成功”，但他又拿出鋼筆走到店門口：我可以幫你搬，我不要錢，你能給我這支筆嗎。
因為年紀太小、沒技能、沒學歷、沒資源，他的經驗裏只有街頭打架廝混當流氓這一套，他只能逼不得已偷偷搶搶，但是你看，他都是因為“沒得選”。
（這三個字請一定用無間道里華仔的方式念）
有得選的時候，他寧願老老實實辛辛苦苦搬十五箱飲料。
劣跡斑斑之下，內心純良。
這一段裏的幾個細節，都很暖、很酸。
小妹妹幫忙一起搬，她根本搬不動，努力在地上拖箱子。
老闆娘也挺動容，最後招呼了兩個小孩一人一瓶豆奶。
兩個孩子坐在陽光下喝奶，讓人恍惚間想到《肖申克的救贖》裏一羣囚犯在台上喝啤酒的鏡頭，他們也想堂堂正正憑努力獲得尊重啊。
當主角變成孩子，更讓人唏噓心疼。
小小的普普，站在欄杆前看着朱家女兒的少年班功課，尋常孩子的尋常課外生活，對她來説卻是天人永隔的天塹。
“欄杆”這個意象的使用，也很微妙。
誰是被鎖在牢籠裏被困的局中人，延伸的隱喻意味明顯。
同樣，王景春飾演的老陳去探望嚴文斌，隔着欄杆無限唏噓。
真是影帝級的表演。
一張靜態截圖就讓人鼻子無限酸楚啊。
張頌文在停屍間裏抱着兒子大哭的戲份，甚至沒有側寫拍兩位演員的正臉，但父子一場，此時的悽惻、未來的糾葛，都在那絕望的擁抱裏如藤蔓生長，很動人。
上一次在風雨雲裏看見張頌文和秦昊，兩位還是馬思純的窮爸爸富爸爸，一轉眼二人換了情境就“換戲如換頭”，毫無上部戲的影子，演技成熟到無可挑剔。
見慣了全員演技在線的黃金陣容被垃圾故事拖累，看見一部幕前幕後人人能力在線、每個環節都極其出色的劇，簡直恨不得每個鏡頭都回放仔細看。
接下來，繼續説三四兩集《隱秘的角落》對比小説的變動，核心重點應該都是“避免過度黑暗”，具體手法和操作主要是以下幾個方面。
一，更改好小孩、壞小孩的“責任區間”。
小説中朱家妹妹墜樓是朱朝陽意外推下去的，劇作中是她自己意外掉下去的。
同樣是發生爭執之後的意外事件，但有沒有“他推人下樓”這個動作，性質程度有本質不同。
劇作的表現，着力加重了小女孩的蠻橫不講道理和可惡，換句話説渲染受害者的可憎面貌，讓觀眾更同情朱朝陽。
小説裏嚴良的角色不叫嚴良，個性耿直、心思直接，在案件中處於不重要的從屬邊緣地位，存在感相對較低。
劇作中將他更名為嚴良，在一系列事件中大幅度增加他的參與度，很多原本由朱朝陽完成的黑色故事、劇作中都交由嚴良完成。
從本質上説原小説最驚人的細思極恐一筆是“好孩子壞孩子”的明暗真假對比，劇作中放大朱朝陽的無辜程度、被動程度，讓人疑惑後續劇情如何發展，如果徹底改變黑色結局會有損內核，如果不改、後續反轉如何建構“黑化”合理性？
二，和成人博弈的主動被動關係。
小説中三個孩子主動提出以錄像來敲詐勒索張東昇，劇作中變成了孩子們給他寫正義的匿名警告信。
張東昇發現寫信者的真實身份，主動找上門來，主動提出我花三萬買你們的證據。
很有江湖氣的大哥嚴良，站出來檔在弟弟妹妹身前扛事情：我們要三十萬。
讓秦昊飾演的成人角色主動提供“被敲詐機會”，美化幾位本質純良但行動上有污點的小朋友們，這似乎是相對圓融的處理方式。
此外，張東昇在小説中早已發現妻子的外遇，苦心策劃很久、圖謀不淺；劇作中嶽父母出事之後，張東昇才察覺妻子冷淡的真實原因。
這一層打擊，無疑是人物繼續走向深淵的巨大助推。
動態展現出他被情感背叛刺激出的應激反應、惡毒舉動，也讓“惡人角色”更立體、更有真實的顆粒感。
從某種程度上説，《隱秘的角落》提供了很好的“尺度博弈”範本，小説裏涉嫌性侵的內容劇作中並未提及，很顯然這是為了避免“過度黑暗”“過於敏感”；但刪除大尺度內容會影響故事細思極恐的程度嗎？未必。
少了情節，但增強了橋段的情緒張力。
比如朱父要在孩子屍體處理文件上簽字、孩子們在過生日的對比橋段，衝擊力太強烈。
舒心結語
《隱秘的角落》猶如一出浮世繪，絲絲入扣揭開真假、善惡、對錯背後的人間疾苦。
原本，每個孩子都是天使、都應該起飛，他們為何無緣蔚藍天空？
淚水太重，折斷了飛翔的羽翼。