古往今來，無論是小説、電影，亦或是遊戲，魔幻題材始終牢牢佔據着一席之地。從《指環王》到《哈利波特》，從《魔獸世界》到《戰錘》，關於這些魔幻史詩IP的一舉一動都會牽扯着全世界成千上萬魔幻迷們的心。
那麼，為什麼我們會如此熱愛、甚至沉迷於“魔幻”這一題材的作品呢？原因只有一個：不一樣的世界，不一樣的可能。架空的背景，虛擬的人設，激烈的衝突，恢弘的場面......這些元素無疑是我們現實生活中所無法想象的，但當這些所有內容被糅合成一部電影、一本小説、甚至一款遊戲呈現給你時，它滿足了你關於未知世界的探索慾望、在和平年代被壓抑許久的戰爭渴望、以及對於未知物種的無限幻想，你還有什麼理由不沉迷於它呢？
其實，魔幻題材更多的是一種西方歷史藝術化的衍生品，與其對應的便是玄幻武俠風之於中國古典文化。仔細想想，《魔界》是不是跟《西遊記》有異曲同工之處？《魔獸世界》是不是就像《三國演義》與《封神榜》的集合體呢？即使有諸多相似之處，但西方魔幻與東方玄幻還是有一些本質上的區別：魔幻題材注重場面氣勢，精於渲染宏大的戰爭；與之相反中國玄幻則更重視情節，善於構建人物間精妙的關係與性格塑造，這也與中西方一內斂一奔放的文化差異有一定關係。
關於魔幻題材，戰爭永遠是它不可或缺的核心部分。尤其是跨越種族的爭鬥，更容易激發我們去感受、去關注、甚至去參與的慾望。在魔幻作品中，通常會有像精靈、獸人、惡魔等種族的設定，不同勢力間為了爭奪共用土地或資源而大打出手，緊張激烈的戰爭，眼花繚亂的魔法，喚醒你內心戰鬥本能的同時，也用天馬行空的場面滿足了你對本不存在的魔幻世界的遐想。
而就在上週，魔幻史詩鉅作全面戰爭系列又發佈了最新作品《戰錘2：全面戰爭》！保持了前作中古戰錘的背景設定，將劍與魔法的架空奇幻世界融入到場景宏大的全面戰爭模式，戰鬥動作特效大幅優化，戰役系統開放更多功能，以及劇情和通關的精美過場CG，讓玩家在體驗遊戲的過程中，彷彿置身戰錘世界，用恢弘的戰爭場面給屏幕前的你營造出身臨其境的效果。
《戰錘2：全面戰爭》作為SLG遊戲中的集大成者，跟它的競爭者們比較起來擁有太多的優勢：他比《魔獸爭霸》擁有更多的可操縱人口，比《英雄無敵》的種族設定更具邏輯性，比《文明》系列戰鬥系統更豐富。可以説，《戰錘2：全面戰爭》是遊戲性最強的魔幻史詩題材遊戲之一。
當然，作為一款戰爭場面恢弘的大作，想要獲得流暢自如的遊戲體驗，必須配備一太性能強悍、響應迅捷的電腦。
全新的戴爾靈越遊戲7000筆記本電腦無疑是體驗統率千軍萬馬進行戰鬥的最佳選擇，其搭載的第七代智能英特爾® 酷睿™ i7處理器讓玩家可以自信從容地調兵遣將，靈敏響應玩家的每一道指令，讓戰場的各個角落盡在掌握。同時，高性能的獨立顯卡還將帶來頂級的遊戲畫面，將最真實的戰錘世界呈現在你眼前，讓玩家忘記一切，只想披甲仗劍獵風馭龍，去追尋那近在咫尺的魔幻夢想！
中新網10月17日 據日媒報道，近日，日本岐阜縣關原町舉行了以身穿盔甲的參與者為棋子的“人體將棋”活動。
據報道，組織方在關原之戰(日本戰國時期德川家康和石田三成的戰役)古戰場遺蹟設置了長約16米的大型正方形棋盤，由棋手佐藤天彥名人(將棋頭銜之一)和山崎隆之八段對弈。
對弈中，佐藤和山崎分別扮演東軍的德川家康和西軍的石田三成，在濛濛細雨中，指揮扮演棋子的“士兵”們。
結果，佐藤取得勝利。現場吸引了不少民眾前來觀戰。
(2017-10-17)
上月22日，《純潔心靈·逐夢演藝圈》上映，在豆瓣得到了史上最低的2.0分後，該片導演畢志飛發文討伐豆瓣，但引來更猛烈吐槽。各大院線緊急撤檔，電影最終收穫220萬票房。
畢志飛以一敵眾的勇氣值得敬佩，他明知不可而為之的行事風格，讓人們好奇，這究竟是何方神聖？
點開他的個人簡介，我們得知，他是北京電影學院碩士，並以第一名的成績考入北京大學攻讀博士。
簡介中還有一句極為亮眼的話：“撰寫了博士論文《藝術與商業融合的不懈探索——馬丁·斯科西斯導演研究》，被譽為是國內對美國導演馬丁·斯科西斯研究最為全面、深入的一項研究。”
看到“最全面、深入”這幾個字眼後，我們今天的槍手灰狼坐不住了，作為馬丁·斯科塞斯的忠實擁躉，他在孔夫子舊書網裏找到了這篇論文，並讓店家寄了順豐到付。畢志飛挺厲害，足足寫了172頁，讀完後，我們的灰狼整個人都不好了。
百度百科搬運工畢志飛
作者|灰狼
作者簡介：與畢志飛同為電影學博士，被電影耽誤了半生的理工科碩士，現為西南某高校教師，曾在加拿大遊學，運營【映畫台灣】的三個臭皮匠之一。目標是未來能躋身畢志飛一代的導演行列。
十一黃金週，我最期盼的不是院線的新片，而是一個來自湖北襄樊的快遞。
這份快遞裏裝的，就是傳説中迄今國內最權威的馬丁·斯科塞斯論文，它的作者叫畢志飛。
作為馬丁·斯科塞斯的忠實粉絲，我對這篇論文渴望已久；作為一名電影學博士，我對畢志飛先生惺惺相惜；作為同在海外遊學過的一份子，我對他走訪美國各大高校和電影機構的經歷深感興趣。我希望能在這篇劃時代的論文中找尋更多的一手材料，期待能從中讀到更別緻的觀點，為此我齋戒三日、沐浴薰香，方才捧起這傳説中的論文。
但是，當我翻開論文第一頁，畫風就突然不對了。
饒是我再放低期待，也沒料到畢志飛博士竟然是個“搬運工”，在我們這一行，研究電影史的博士們都戲稱自己是“史料的搬運工”。搬運工也分三六九等，高級一點的是外文資料搬運工，中間的是故紙堆搬運工，再次之是二手資料搬運工，而畢志飛是百度百科搬運工。
我記得在母校的電影學碩士班，同學們為了爭搶寫哪個導演而吵得面紅耳赤。他們的論文我看過不少，除了頁數少點之外，都比畢志飛的這篇寫的好。
有一點我可以確定，如果我當初把一個導演研究的選題送到導師那裏，被當場斃掉是小事，沒準還會被踢兩腳。
博士論文寫導演研究是個不成文的禁忌，因為導師擔心我們寫成毫無營養的加長版碩士論文。我周邊的博士們沒人敢這麼幹，能幹出這事的，我只見過畢志飛。
然而畢志飛先生，竟然在我們最高的學府——北京大學，通過了導師首肯，通過了博士開題，還通過了最後答辯。
更恐怖的是，在拜讀完整篇論文之後，我吃驚地發現此君電影史視野、理論素養、甚至外語水平都低於一個普通文科博士的及格線（我暫且不提他那讀不通順的英文摘要）。然而他竟然是“第一個從北京電影學院考入北京大學的全日制博士”。
我瞬間凝固了。
作為一名博士，最基礎的應該是蒐集文獻的能力。在這篇論文的參考文獻部分，中文圖書有108部，中文期刊86篇，英文文獻9部。嗯，只有9部，於是我試着把他所有的英文註釋摘錄出來：
1、Martin Scorsese: A Journey（14頁、22頁、53頁、94頁、111頁）
2、Virgin Film Scorsese（18頁）
3、The Scorsese Connection（22頁）
4、Scorsese’s Men: Melancholia and the Mob（26頁、32頁、103頁）
5、The Philosophy of Martin Scorsese（44頁）
6、The Scorsese Psyche on Screen：Roots of Themes and Characters in the Films（89頁、98頁）
這6部外文書的13個引注，就是畢志飛所有的外文引用了，這些註釋大都是些無關痛癢的瑣碎信息，基本上是為了做注而做注。等等！不對！不應該是9部外文書嗎？其他的跑哪兒去了？
我前前後後核對了5遍，仍然只有6部英文書的引注，參考文獻上的1、6、8條在正文中神奇地消失了……
太不可思議了！
如果按每頁兩個註釋來計算，畢志飛140頁正文中的註釋總量應該不低於260個，13個英文註釋，按比例來算不到5%。
我想説，很多中國電影史的博士論文，外文註釋率也能超過5%。
畢志飛博士怎麼也算是喝過洋墨水的人啊，何況他的這篇文章“得到中國留學基金委的資助，期間在美國德克薩斯大學電影電視廣播系做了為期一年的訪問學者，走訪了美國紐約大學、南加州大學、加州大學洛杉磯分校、美國環球電影製片廠等著名美國電影院校和機構”。有這些讓人眼饞的天時地利，他只做出了5%的數據……
這讓我開始懷疑國外學術環境，也開始懷疑人生。
外文的論文、雜誌、報紙文獻總該有點吧？有點外文網站鏈接也行啊！然而參考文獻裏一概沒有。那個，別告訴我一個留洋的博士不會使用國外搜索引擎！
我不是專業研究馬丁·斯科塞斯的學者，連我都知道在畢志飛寫博士論文的2010-2011年還有很多有價值的外文讀物業已出版，譬如：
A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies（1997）
Martin Scorsese: Interviews（1999）
Martin Scorsese : A Biography（2007）
Scorsese by Ebert（2008，羅傑·伊伯特所寫的馬丁影評集）
Martin Scorsese's America（2009）
The Passion of Martin Scorsese（2010）
The Collaborations of Martin Scorsese and Robert De Niro（2010）
Martin Scorsese（2010，電影手冊出版社）
Conversations with Scorsese（2011）等等。
畢志飛在文獻綜述中是這樣寫的：“在著作中，在國外大約有十本關於馬丁·斯科西斯的著作，有的偏重於藝術分析，也有的偏重於美學和文化分析，大多出版於上個世紀，最新出版的一本著作是2007年由美國肯塔基大學出版社的美國學者馬克·科納德寫作的《馬丁·斯科西斯的哲學》，之後到目前並沒有新著問世。”
當真是睜着眼睛説瞎話的畢志飛！
真相是，在畢志飛撰寫博士論文的時間點，關於馬丁·斯科塞斯的國外出版物僅英文版就不下50本，而在2007年到2011年之間出版的英文書籍也不下10本。
就算你在德克薩斯大學圖書館沒找到，也拜託在美國亞馬遜上查一下嘛！
Scorsese by Ebert為羅傑·伊伯特關於馬丁電影的影評集，2008年芝加哥大學出版社出版。
還有像古拉爾尼克與斯科塞斯合作的《藍調百年之旅》（Martin Scorsese Presents the Blues : A Musical Journey）2005年已經在內地翻譯出版，畢志飛竟然直接選擇無視之。當我翻回“論文創新點”部分，我又發現畢志飛先生信誓旦旦地要對斯科塞斯的電影音樂做“一定的摸索和嘗試”。
我極少見國內電影學者研究電影音樂，當真是勇氣可嘉，然而當我讀到相關的部分，發現畢志飛竟然連《憤怒的公牛》中馬斯卡尼的《鄉村騎士》間奏曲這樣通俗的例子也舉不出來。
讓人哭笑不得的畢志飛！
《藍調百年之旅》，中國人民大學出版社，2005年。
如此來説，畢志飛這篇論文基本上就是對國內舊有的中文資料文獻的堆砌了。
即使這樣，這篇文章堆的也很沒水平。
我不喜歡揭人傷疤，我只説事實。
整篇論文164頁，主幹部分有5章，第一章寫老馬生平（28頁），第二章是劇作和敍事（19頁），第三章為視聽語言（28頁），第四章是所謂的美學文化分析（28頁），第五章是關於中國電影的思考（24頁）。
換句行話來説，這就是典型的學術八股，酸腐臭氣撲面而來，分類框架之野蠻粗陋，估計連電影學碩士們看到都直搖頭。
畢志飛在論文中將馬丁·斯科塞斯定義為“商業體制內的作者導演”，通篇都在圍繞“藝術與商業的融合”這一含糊命題做文章。按我説這樣的導演多了去了，弗蘭克·卡普拉、威廉·惠勒、霍華德·霍克斯、奧遜·威爾斯、曼凱維奇他們統統都是。
圍繞馬丁·斯科塞斯的一些極其重要的線索也被畢志飛先生無視了，比如説他曾經深受美國地下電影和實驗電影的影響——馬丁曾無數次提到雪莉·克拉克（Shirley Clarke）對自己的影響，而他早期的作品也有很強的實驗傾向。
別告訴我你真的懂馬丁·斯科塞斯！
我心中的那個馬丁·斯科塞斯，是努力將傳統類型和現代元素、將古典敍事和現代電影技法進行綜合的那個人。
斯科塞斯的電影的確有很多的現實主義元素，但是能將《紐約，紐約》和《純真年代》這樣的影片也解釋成現實主義（第42頁）的，我只見過畢志飛！
我只能期待畢志飛博士從理論深度上高屋建瓴了。
但是，畢志飛在運用敍事學、精神分析、女性主義和接受美學等理論的時候，頻頻引用的都是二手文獻。我可以列舉一下，像彭吉象先生的《影視美學》、童慶炳先生的《文藝心理學教程》、宋家玲老師的《影視藝術心理學》，僅上述三本書的引用數量就超過了全註釋的5%。
這些本科教學課本固然經典，然而一個博士對本科教材有如此強烈的依賴感，那麼他童年肯定缺失了什麼。（我不是瞎説，我只是按照畢志飛的邏輯運用了一下精神分析。）
在第104頁，畢志飛是這樣表述的：“依照心理學家榮格的理論，如果要對意大利民族的集體無意識進行一個分析的話，那就是崇尚藝術，而且崇尚現實主義理念。”
我也可以這麼説，如果要對畢志飛的無意識進行一個分析的話，那就是在黑馬丁·斯科塞斯，而且是一個高級黑。
畢志飛可以把弗洛伊德的戀母情結與勞拉·穆爾維的窺淫癖式凝視頻頻套在斯科塞斯頭上（通常這都是電影學博士們在論文寫作中極力要避免的傾向），那麼我也可以把肛門期壞乳房這些套在畢志飛頭上。
同樣是法國片，《朱爾與吉姆》《廣島之戀》後的括弧用了法文，《去年在馬里昂巴德》後的括弧卻用了英文。
我想一個電影學博士一定是很懂視聽語言的，畢竟常常拉片子嘛，何況還是十年磨一劍的導演。
畢志飛很努力，在文中貼了不少截圖，親手畫了部分影片的機位圖（畫的當然是奇醜無比）和分鏡表，但是我沒搞懂他忙活這麼多有什麼實際效果，除了湊頁數。
畢志飛手繪的《禁閉島》機位圖。
文中是這麼總結的：“複雜的鏡頭調度不是在炫技，不是可有可無，而是和影片內容很好地統一在一起，有效幫助了主題與故事的傳達”。
這種話都是廢話，這種所作所為，就是在注水。如果視聽語言掌握的好，他的《純潔心靈·逐夢演藝圈》就不會如此捱罵了。
搞了半天，他只看到《窮街陋巷》《好傢伙》《純真年代》中的那幾個經典長鏡頭，這些段落早就是婦孺皆知的課堂教案。
我説你至少得提一下《憤怒的公牛》《好傢伙》裏出色的滑動變焦（Dolly Zoom）吧？
畢志飛接着寫道：“在《出租車司機》結尾特拉維斯大開殺戒的一場戲末尾，用了特殊俯拍長移動鏡頭，這種鏡頭角度在那個年代是很少應用的。”（第61頁）
然而熟悉電影史的人都知道，這種鏡頭在弗裏茨·朗和奧遜·威爾斯那個年代都已經司空見慣了。
而在第四章“新好萊塢電影的主將”一節中，畢志飛橫向比較了斯科塞斯和斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯以及弗朗西斯·科波拉，大量堆砌出來的人物生平讓我再次確認他是一個百度百科搬運工。
我到底發現了畢志飛的一項優點，那就是第五章“馬丁·斯科西斯藝術與商業融合的策略分析及關於中國電影的思考”的寫作。在這裏，他擅長的官樣文件和學術八股能力發揮的淋漓盡致。
可這部分（至少有17頁）跟馬丁·斯科塞斯有毛關係？
有人説畢志飛不久要進廣電總局，我覺得這事很靠譜，那些罵他電影還想當導演的人你們得注意了！
還有，畢志飛先生寫東西的文風是這樣的：
短短四句話，三句話用“這部電影”四個字打頭，感情他跟老外説英文的時候，每句話開頭一定是I（我），一定是這樣的。
如果畢志飛先生要進電影局工作，日後行事恐怕還得更嚴謹一些。因為我在文章中不幸發現了幾處錯誤：
在第47頁他如此寫道：“影片（《賭城風雲》）的開始是一場汽車爆炸的戲，斯克西斯飾演的賭場大佬羅斯坦衣着光鮮地上了汽車，但隨後汽車發生爆炸。”然而，看過這部影片的人都知道這個角色是羅伯特·德尼羅演的。
在第85頁則出現了這樣的句子：“（萊昂納多·迪卡普里奧）在2010年《禁閉島》中的表演可以説是他繼憑藉《血鑽》獲得奧斯卡最佳男演員之後的又一新的突破。”
畢志飛博士竟然將小李子得奧斯卡的時間提前了9年。飛沙風中轉，小李子的梗從今天開始由你接了。
“對馬丁·斯科西斯最全面、深入的一項研究”，《藝術與商業融合的不懈探索——馬丁·斯科西斯導演研究》這篇論文註定難以被超越。
憑藉它，畢志飛通過了盲審，通過了畢業答辯，從北京大學這座殿堂級學府拿到了博士學位。
這樣的奇蹟，不知道幾百年後才能重現第二次。
因此我決定收藏這篇論文，這是我從網上買的，16塊+23運費，和你那部電影的票價差不了多少。
所以別怪我沒曬票根。
豆瓣上的2.0評分我也沒有做貢獻。
最後我需要感謝畢志飛先生沒有將博士論文交付出版社，今天我手裏的就是限量版。
豆瓣讀書欄也少了一個2.0的評分，應該是皆大歡喜的吧。
以下為網友評論：
網友“bmwbenz2003”：電影爛小事，學術造假大事
網友“PaTaPon”：這不是造假那麼簡單。這玩意怎麼過審？這傢伙怎麼畢業的？
網友“老魚頭”：雖然文章內容太專業，但是故事還是我爹是誰誰的套路嘛
網友“秋月寒”：支持查到底，逐夢北大
網友“青春ing”：好專業呀，不明覺厲。
(2017-10-06)
由吳秀波主演並監製的電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》播出後好評如潮，豆瓣評分高達8.4分，《軍師聯盟》被稱讚為“畫面精緻、色調沉穩、故事緊湊好看的一部三國題材的“美劇”。有人説《軍師聯盟》就是魏晉版的《紙牌屋》，這部良心劇把三國拍出了美劇範兒。
近期《軍師聯盟》第2部《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》發佈多張劇照，除司馬懿與兩位夫人的劇照俠骨柔情外，金戈鐵馬的戰爭場面看得人血脈噴張。
從司馬懿戎裝佩劍意氣風發，到諸葛亮手持白鶴羽扇揮斥方遒，都預示着一場場對戰呼之欲出。究竟是空城計、六出祁山，還是上方谷之戰呢？
如果説青年司馬懿的歷史沒有詳細記載，上部更多的是藝術創作，那麼下部的中老年司馬懿將還原更多歷史的面貌。
晝夜兼程徵孟達，8天行軍1200裏，性格如龜的司馬懿第一次行軍為何如此迅急？如果空城計真的存在，司馬懿和諸葛亮這兩位頂級軍師的頭腦中究竟在下着一盤怎樣的棋？歷史都寫不清和猜不透的高平陵事件，至今仍是一個謎題。73歲壽齡的司馬懿在三國中稱得上長壽，但是隨着一個個至親的離開，古稀之年的司馬懿還能與誰對話？
英年早逝的曹丕，如果再給他多一點時間，將能成就一個何等繁榮的大魏?年僅22歲即位的第三代魏王曹叡，是將司馬懿作為抵抗外敵的有力依靠，還是將其視為掌中的一枚棋子?
外號“春小太歲”的張春華，天不怕地不怕，但她最放心不下的是什麼？冰雪聰明的柏靈筠，是否能算到自己的結局?都説虎父無犬子，最後是司馬師成就了雄圖大業，還是司馬昭之心路人皆知？
在《軍師聯盟》大結局中，柏靈筠已正式上位。新一輪的立儲之爭正在醖釀。都説虎父無犬子，最後是司馬師成就了雄圖大業，還是司馬昭之心路人皆知？在這一場新的鬥爭中，每個人的命運又會如何呢?《軍師聯盟》主要講述曹操和曹丕的階段，而《虎嘯龍吟》則會以曹叡和曹芳的時代為主，進入後三國時代，真正的好戲在這裏。精彩劇集近日即將揭曉，媒介360與您共同見證，屬於司馬家族的黃金時代。
(2017-10-20)
法制晚報·看法新聞（記者張麗 通訊員袁瑞雪）日前，第八屆“黃達—蒙代爾經濟學獎”頒獎典禮暨“現代經濟與金融研究中的歷史維度”學術研討會在中國人民大學舉行。法制晚報·看法新聞記者瞭解到，共有三篇博士論文獲第八屆“黃達—蒙代爾經濟學獎”，每篇獲獎論文獎勵10萬元、獲獎者導師獎勵2萬元。
法制晚報·看法新聞記者瞭解到，中國人民大學李黎力（博士論文《明斯基經濟思想研究》）、中國人民大學羅煜（博士論文《論經濟從貨幣化向金融化的轉型》）、湖南大學胡榮尚（博士論文《我國中央銀行溝通對公眾預期的影響研究》）榮獲第八屆黃達—蒙代爾經濟學獎。三位獲獎者的導師——賈根良教授、貝多廣教授和張強教授獲第八屆黃達—蒙代爾經濟學獎導師榮譽獎。
“黃達-蒙代爾經濟學獎”由1999年諾貝爾經濟學獎得主羅伯特·A·蒙代爾（Robert.A Mundell）教授和我國著名經濟學家、中國金融學會名譽會長、中國人民大學前校長黃達教授共同冠名，2002年12月由教育部人文社會科學重點研究基地-中國人民大學中國財政金融政策研究中心創設，每兩年評選一次。該獎項原為“黃達-蒙代爾優秀博士論文獎”，後更名為“黃達-蒙代爾經濟學獎”。
“黃達-蒙代爾經濟學獎”的獎金標準為：每篇獲獎論文獎勵10萬元、獲獎者導師獎勵2萬元。設立該獎的宗旨是推動中國經濟學教育事業的發展和繁榮經濟學科研究；搭建經濟學特別是財政金融學科領域博士培養的國際交流平台；倡導兼容幷蓄、嚴謹求實的學術品格；激勵更多的傑出青年學者為新世紀中國的現代化建設貢獻聰明才智。
(2017-10-17)
如今抗戰題材的影視作品很多，這麼多的抗戰作品魚龍混雜，很難找到一部好的抗戰片。但是也會有一些良心的影視作品讓人眼前一亮，《亮劍》就是一部很好的抗戰片，《亮劍》這部片曾經火遍大江南北，這部劇中的主角李雲龍很好的詮釋了什麼是中國軍人應該有的戰鬥精神。但是這部劇中也有一些瑕疵，比如説李雲龍以一個殘缺不齊的團就敢硬碰硬幹掉重兵防守的坂田聯隊，還有關家堖戰役，這場戰役是彭總親自指揮的，兩萬八路軍沒有全殲日軍，但是這部劇中以772團和李雲龍一個獨立團就全殲了日軍，實在是不可思議。
在眾多優秀抗戰作品中，《我的團長我的團》是其中的一個另類。這部劇中剛出來的時候給人的感覺太不一樣了，從這部劇中就能看出導演下了很大功夫，儘可能的還原了戰爭時的真實場景，為了最大程度的塑造真實的戰爭場面，這部劇很多用的很多都是軍事炸藥，眾多的爆破點給火藥師增加了很大難度，還有一名火藥師因為掌握不好火候不幸遇難，這部劇中很多的戰爭場面堪比電影大片。
這部劇中的道具給人的感覺很真實，僅僅從演員的服裝來看，就很符合真實戰爭情況下的場景，那麼破爛的衣服，估計讓現在的很多小鮮肉演員看到都受不了。另外，捷克式機槍一個彈夾20發子彈，打完就得換彈夾，三八式步槍是非自動步槍，打完一下就得扣一下扳機，這些在這部片中都得到了很好的體現。
一部優秀影片的靈魂在於他的台詞，這部片中的每句話都很經典。我們很多人在第一次看這部影片的時候都會感覺看不懂，但是當我們看第二遍，第三遍的時候，我們會發現這部影片中的話是那麼富有哲理。這些充滿矛盾的話語其實就是在説我們自身。這部劇中你找不到到底誰是主演，但是他也反應了抗日戰爭最真實的一面，艱苦的抗戰是由千千萬萬的小人物組成的，他們各自都有自己的小心思，渴望安逸但又不得不去在戰場上拼命，他們才是抗戰中最平凡而又最偉大的人物。
(2017-10-20)
很多玩家玩RPG遊戲很喜歡PK和PVP環節，因為自己所扮演的角色能在遊戲中大殺四方，會讓玩家感覺很爽快，也能排解很多生活中的壓力感，所以遊戲的PK是大部分RPG遊戲的核心玩法之一。
尋仙手遊的PK模式和場景也做的非常的出色，很多玩家在裝備和戰力提升到很高的水平之後，在大區裏和其他幫會相互切磋挑戰。
下面就來給大家直播一場一區大佬從早上打到半夜的戰鬥場景吧。
風雲劫鏡3線的一場戰鬥。
參戰的成員還是比較多的，善惡模式的狀態在野外場景很容易就打起來。
各種極品坐騎，極品寵物同框，看着場面非常壯觀。
血量五千以上，都是兩管血。
不是滿65才開始打架嗎？滿65滿世界殺人又不怕掉經驗。
反正打架玩的挺爽，經驗掉了還可以在刷回來。
每天做任務打副本做任務打副本，偶爾和其他玩家打打架，還是挺有新鮮感的。
(2017-09-28)
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