黃自元楷書間架結構九十二法，建議收藏！

在研究書法結構方面，自古有歷代書法名家總結出了不少法則和經驗以流傳啓示後學，其最著名者有唐人歐陽詢三十六法，明人李淳八十四法，其後便是黃自元臨自邵瑛的九十二法。該帖承接了歐字用筆和風格，在總結前人經驗的基礎上將構架結字的法則編成通俗易懂的九十二條口訣，再附以字例説明，由此而成為書法入門的最佳蒙本。

上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定下面有底託狀的字，其餘筆畫應託於其上。如：至、孟、聖以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀

馬齒的鈎鋒，應對着四點之中。如：鳥、馬

上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、

下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰

有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍

有幾個鈎提的字，有的要挑起鈎，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森

上下有鈎提的字，下鈎明顯而上鈎要隱藏。如：哥、柔

有俯鈎和仰鈎的字，俯鈎要短，仰鈎要長。如；冠、寇、宅

以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊

以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹

以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖

以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉

以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰

以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；

以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡

縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、飛、氣

橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛

縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮

連着三撇的字，下撇應頂着上撇的中間。如；修、參、須、形

三點的寫法，下點的提鋒應與上點的結尾相對應。如：治、洪、流、海

卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走

土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考

結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨

結構緊密的字，佈置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏

當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾

當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單

字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、

字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；

字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四

蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；

趁（ㄨ）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷

雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止

雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、卜

筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、小

筆畫多的字，要寫的均勻。如：贏、鼎

橫長豎短。如：十、上、下、士

橫短豎長。如：才、鬥、豐、井

上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞

左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固

左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峯、峻

右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細

外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：囂、器

內為四疊的字，佈置要均勻、緊密。如：爽、齒

堆疊的字，也要消溶納實，既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森

積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡

下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、

末鈎應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭

從“豕”的字，以此為標準；如：家、象、豪

從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很

從“亂”字中的豎彎鈎的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包

橫短撇長；如：左、在、尤、龍

橫長撇短；如：右、有、灰

橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱

橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、集

左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦

左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、侈、修

有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然

有數橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉

斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也

平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦

縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又

縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或

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