歐陽詢留給後人最大的“財富”是他心血創造出來的書法：“歐體”楷書。
這麼好的書法，但是現在很多人由於理解不一樣，都是隻得其形而不得其神，以至於成了“印刷體”而廣被詬病。不知道歐陽詢知道了會不會吐血？
歐陽詢，學書法的人都知道，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟）之一。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），並稱初唐四大家。説起來這三位也是可惜，他們的書法也是一流，對書法的貢獻其實也不亞於歐陽詢！只是偏偏和歐陽詢一個時代，有比較，所以光芒被遮擋住，進不了楷書四大家裏。
歐陽詢生於隋朝而立於唐朝，從隋朝而來，書法融會了漢隸和晉代楷書的特點，又借鑑了了六朝興盛的碑書，可以説是廣採各家之長，承上啓下，自成一體！
唐代書法品評著作《書斷》更是這麼來讚美稱：“詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，擾龍蛇戰鬥之象，雲霧輕籠之勢，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出於太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴於智永，潤色寡於虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色；然驚其跳駿，不避危險，傷於清之致。”高度概括了他的書法成就和特點。
《九成宮醴泉銘碑》在筆畫上沒有過分的表現奇巧樸拙，顯得端莊規矩，慎重嚴謹，結構都精妙絕倫，筆法瘦硬而婉潤。被視為“楷書法的極則”，也就是説是楷書研究和練習的絕佳範本，現在的書法教學和書法愛好者大多都是以其做入門臨摹和教學，去很多書法培訓班會發現，歐體是最常見的學習字體！可能也跟歐體最接近當下用鋼筆書寫的字體吧！
《九成宮醴泉銘碑》由魏徵撰文，記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。此碑立於唐貞觀六年（公元632年）。碑高2.7米，厚0.27 米，上寬0.87米，下寬0.93米， 全碑共二十四行，每行四十九字。充分體現了歐陽詢的書法結構嚴謹、圓潤中見秀勁的特點，此碑書法，高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結構佈置精嚴，上承下覆，左揖右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。用筆方整，緊湊，平穩而險絕。
中國漢字數萬單字，結構各異，繁雜。歷代書家無數，每位方家書寫表現各有千秋，給漢字視覺造型帶來無窮變化和魅力，而施以筆法，得其“險勁”者屈指可數，尤難，如難於上青天。縱觀古往今來書法，其結字準確無誤而得“險勁”之美者，惟歐陽詢堪稱冠絕。
歐體基本筆畫獨特之處在於腕力的掌控，收放自如，是控筆的關鍵！
點：結實有力，似方似圓。有些點畫作出鋒點，以順勢帶出下一個筆畫，顯得生動多姿。
橫：橫畫平穩有力，有時中段粗於兩端，像紡錘針，飽滿厚實。
豎：除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉筆後徑直豎下，
撇：撇變化多樣，除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強調停頓的曲頭撇。
捺：捺畫通常較直，如同一把佩刀，也有少數呈微弧狀，至尾端頓筆前與領筆後的過渡含蓄自然，一氣呵成。
鈎：歐體的鈎都不作回鋒鈎，除橫折鈎作頓筆鈎出外，其餘的鈎畫都在前筆的基礎上轉鋒順勢鈎出，尤其是豎彎鈎，履端邊重按、邊鈎出，特徵顯著。
挑：歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩、安祥，不花俏。
折：歐體的折畫即不作圓轉，也沒有過於外露的稜角，而是果斷而含蓄。
還有歐體的獨體字或寫得小巧精緻，或寫得開張奔放，有些字由於斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩，形態變化十分豐富。
字體結構：
上下結構：上下結構的安排，要注意上下兩部分寬窄、長短、大小的區別和聯繫。
左中右結構：左中右結構由於含三部分的寬度，容易寫得過寬，所以要控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等區別以及三部分避讓、穿插等的聯繫，使三部分融為一體。
一句話説，臨《九成宮醴泉銘碑》，最好多讀帖，領會神韻筆意。下筆倒是其次。要得其形，更要有其神！
包圍結構：包圍結構更應注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯繫，以免字形鬆散，應該使被包圍部分向包圍部分靠攏。由於歐字嚴謹險勁，包圍部分寫得緊湊而不擁擠，筆畫處理得體。特別是全包圍的“口”部，兩豎要作向背狀(即都向內拱)。剛開始不理解，隨着練習，有些體會這個感覺了！
臨習書法，初學難在“骨氣勁峭，法度森嚴”，不能僅看其形而寫得生硬，太露筋骨。在結構方面要注意嚴謹和險絕的關係。臨寫時要鬆弛，待掌握結構後再專門強化筆法。字不要寫得太小，這樣可防止學歐體容易產生的拘謹。
注意，歐體的起收筆都渾厚方正，乾淨利落，不拖泥帶水，寫時不可過尖和單薄。筆畫之中，沒有必須遵照的絕對的橫平豎直，死板的照臨對描，太刻意固定模式只會讓字體失去書法該有的味道，變成看似好看，實則只有空殼而毫無美感，成為冰冷的美術字，“印刷體”。
這也是歐陽詢所不希望看到的！