時下，人們對書法的追求可謂是五花八門，有的用針管射，有的用雞毛畫，有的閉着眼睛寫，等等，這些對幾千年傳統文化的“大膽創新”（應該説是褻瀆），引起了廣大書法愛好者的極大不滿。尤其是一些人進入書協以後就更加肆意妄為，利用自己的名氣和影響力“胡寫亂畫”，使得書法愛好在學習書法的過程中無所適從。
但是，也有一些書法名家，他們不論身處哪個地位，都會根植傳統，教書育人，弘揚傳統書法文化，受到了人們的尊敬。
這兩天突然翻到了第九屆全國書法展的作品冊，當然，九屆書展是很多年以前的事情了。在書冊的前面，按照慣例都是評審專家的作品，大概看了一下，沒有多大意思，接着往後翻，突然，一幅柳體楷書作品讓我停下了，再看，這是一位評委的作品，字數多，且是楷書，肅然起敬。一般來説，評委都是很有“派頭”的人，他們在書展上都要寫一幅自己的作品，既然有名氣、有派頭，就可以隨意寫了。但這位評委卻非常認真地用楷書交了自己的作品，能不令人起敬嗎？
急忙看看這位評委是誰，作品的左下角註明是評委——洪鐵軍，由於自己孤陋寡聞，也不知道洪鐵軍是誰，又趕快在網上查看，原來他是一位中書協理事、中書協楷書委員會委員，還是哈爾濱的主席，東北某大學的客座教授等，還多次擔任全國性的書法比賽評委，洪鐵軍生於1955年，早年就畢業於首都師範大學書法藝術專業，是一位科班出身的書法家。
提起首都師範大學的書法專業，可能一下就能讓人聯想起當代著名的書法家歐陽中石，他在此培養了許多的書法博士，包括我國書法的第一批博士生都是從這裏畢業的，由此可見首都師範大學和歐陽中石先生的影響力是多麼的巨大。
我們不知道洪鐵軍是否是歐陽中石的弟子，也不知道他是什麼書法學歷，但就書法來説，還是感覺洪鐵軍的書法風格不同於那些書法博士的藝術風格，而是在傳統之中游歷着，卻也有自己的風格。想必這樣的書法風格正是書法愛好者所期盼的。因為當代書法在一些人的帶領下，的確在表現形式和風格上發生了許多巨大的改變，可以説所所謂的創新與傳統已經形成了明顯的兩極分化之態，所以才會引起學書者的極大不滿。
洪鐵軍的書法以楷書見長，從早年的一些作品中可以看出，他的楷書是學唐楷的，尤其是對柳公權的書法下了很大功夫，用筆上非常講究和細緻，點畫和形體結構得柳氏之風，但是，洪鐵軍並沒有完全照搬柳公權的楷書，而是在繼承的基礎上有所發展和創新，我們知道，柳體楷書以筋骨取勝，而字形風格以茂密見長，這些在洪鐵軍的書法裏都是有所繼承的，而創新的一面，是他用當代人的書法觀念詮釋了唐楷書法，這種觀念就是他本人的修養和書法思想，具體表現為細膩和嚴謹。
在此後，洪鐵軍的書法風格貌似又發生了較大轉變，從他的一些行書作品中，我們看到了他的行書作品雄渾樸茂，氣象肅穆，又得顏真卿楷書之功，隱約中，有些點畫的書寫風格還有黃庭堅的行書特徵，由此可見，洪鐵軍的書法並非來自一家之法，他對古人書法的研習還算較為全面和深入，正因為如此，其作品風格才會有了“總百家之功”的水平。
書法貴有“金石氣”。在洪鐵軍的書法作品中，這一特點顯得尤為明顯，他的點畫似有千鈞之力，如果缺乏對碑版書法的研究和臨習，是不可能有此之力的。多年來，洪鐵軍放眼於古代書法的大視野中來研習書法，他把目光集中在了南北朝時期的一些造像、摩崖、碑碣、墓誌作品中，從中吸取了書法“金石之氣”，為自己的書法創作奠定了好的基礎。
我們注意到，早在80年代中期，洪鐵軍就已經在書壇上嶄露頭角，多次參加全國書法大賽獲得了各種獎項，並且舉辦個人書法展，多次赴日本、韓國等國家舉辦個展或進行書法交流，在書法上造成了很大的影響力。
如今，隨着書法藝術性的不斷髮展和深入，有很多書法家已經走向了所謂“藝術性”的行列之中，從而遠離了傳統，甚至有些人背離了傳統，而洪鐵軍卻始終在傳統的書法道路上辛勤耕耘着，正如有人所説，傳統的才是正道。
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