手與神運，藝從心得，其志一於書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。——朱文長
學術經綸皆由心起，心正則筆正。歷史長河的湧流中，每一個文字都是文化的沉澱，文字的一筆一畫，不僅僅是文化的傳承，亦可彰顯個人的心性品質。寶劍鋒從磨礪出
在中國現代文學界，魯迅佔據一席之地。除去以文字去揭露社會，他的漢字也彰顯着強悍的靈魂。
魯迅出生於1881年，當時的科舉制還沒有廢除，學校還是私塾。少年時期的魯迅天資聰穎，七歲在私塾就開始大量描紅，為日後寫的一手好字打下奠定的基礎。
細觀魯迅寫的文字：集各家所長，又帶有個人的特色。
年少的魯迅狂傲不羈，從不隱藏自己的鋒芒，見慣了當時社會的黑暗，人命的短暫，於是想從醫拯救百姓，用自己一手醫術去拯救中國的百姓，他帶着滿腔熱血想要拯救百姓於水深火熱之中，同樣，他的文字也帶着直擊心靈的衝擊性。
中年時期的魯迅，已經不是當初一心想要拯救中國的毛頭小子。
看慣了黑暗和人性，如今的魯迅已經足夠的冷靜，文章字字誅心，揭露黑暗，除了文章上的改變，就連書法也有所改變：筆法質樸，圓潤內斂，沉穩又不失堅毅。
既有成年人的冷靜沉穩，又不缺失少年的血性。就連筆畫都略帶輕疾，字體的轉折出充滿微妙的變化，筆力健勁，不求妍美媚態，只求古樸純真。
然而魯迅褪去衝動，依舊保存着少年的熱忱，"我以我血薦軒轅"，一句簡短的詩文都能透露出魯迅的錚錚傲骨，所以他這個時候的書法處處透露着成熟。
魯迅的書法，不考慮嚴謹佈局，不考慮文字優美效果，一切都順其自然，跟隨心情去寫。
也正是因為這種性情，才讓魯迅的書法在平淡中不失俊逸，自然中又帶有心平氣和的力量。中鋒用筆，圓潤有力，碑帖融合，字字平息，筆筆銷魂。正如魯迅所説的："靜觀默察，爛熟於心，然後凝神結想。"
只有在靜思之中，唯有心靈的安靜，才能寫出瀟灑理性的書法。
提起書法，人人都會想到"天下第一行書"的《蘭亭集序》，而它的作者就是王羲之。
《蘭亭集序》通篇迥媚飄逸，以中鋒為主，間有側鋒，筆畫之間飄逸輕盈，提按頓挫一任自然。由此可見王羲之的書法造詣之深。晉人追求韻美，所以王羲之的書法中既有道家的飄逸，又有儒家的"文質"，整體講究自然，不會去刻意追求美。
既能表現出強勁筆鋒，又能彰顯出柔性筆韻，筆畫或長或短，筆鋒或者藏或露，縱橫曲勢，筆法精妙，結合起來又和諧暢達，具有瀟灑流麗的特點。
而王羲之的兒子王獻之也不容小覷，褪去父親的光環，王獻之發明的"一筆書"也名噪一時，筆畫纖細，行筆自然，巧妙又不矜持造作，妍美柔媚，自然灑脱又具有節奏感。筆勢外拓神態蕭疏，整體來看，頗多世俗之風卻毫無俗氣。
不得不説，能夠在父親的光芒下打拼出屬於自己的天地，可見王獻之的書法也是其他人不可媲美的。
當時能夠和"二王"齊名的就屬米芾和趙孟頫。
米芾曾以模仿王羲之的書法出名，但生性不羈的他不甘於永遠模仿他人，米芾想憑藉自己的實力闖一闖。
冥思苦想中終於創作出屬於他自己的書法字體，他的筆法穩不俗，險不怪，老不枯，潤不肥。他既能變化筆鋒，又能達到統一，在書寫的過程中又把衰和藏，肥與瘦，疏和密，簡和繁等對立因素融合在一起。
而趙孟頫卻甘於靠模仿王羲之，他的特點就是模仿他人，卻又能結合自身特點。
他的筆勢精妙，行筆自然，字勢跌宕，用筆精純，圓潤，結構嚴謹，瀟灑又不失平和。
最為出名的是，趙孟頫能將六種字體組合一起，縱橫全局，卻又和諧統一。字體勻快清晰明朗，因此趙孟頫在書法領域上佔據一席之地。
後期的魯迅筆法已經固定成型，也愈加熟練，這時魯迅的書法整體宛若紹興老酒一般，醇厚香醇，讓人難忘。
然而魯迅卻從來沒覺得自己是書法家，他認為自己只不過是一技之長，但是大眾卻認為，魯迅的書法足以媲美"二王米趙"。
二王書法灑脱肆意，米芾和趙孟頫的書法既有百家所長，又獨具自己的風格。而魯迅的書法也表現的淋漓盡致。
從年前的一腔熱血，肆意灑脱，到中年時期的沉穩，再到後期的冷靜沉着。
魯迅一生的書法變化都包含了"二王米趙"的書法特點，而其中又能從文字透露出創作者偉大的思想，見字如晤，果然字是最能傳達人們最真摯的內心情感。
對於自己的書法，魯迅一直自謙，他認為自己的書法始終不如其他人，而人們又大多數去重視魯迅的文章，所以書法的光芒則被文章所掩蓋。
但其實魯迅的書法足以媲美任何人，形不過表面，神才是根本。書法家之所以能被人記住，因為他們可以通過字傳神，而魯迅亦可以做到，通過他的文字，我們能夠看到一個關心社會，關心百姓的靈魂！
一筆一畫，皆是書法的奠基；提按頓挫，都是書法的彰顯。言為心聲，書為心畫，皆是人間性格真品。