揭秘《新神榜:楊戩》8個彩蛋和二郎神耍“帥”背後

由追光動畫製作的國漫新作《新神榜:楊戩》於8月19日在全國上映,觀眾再一次對追光動畫作品的視效誇讚不已。2019年年初,早在《白蛇:緣起》製作完成時,追光動畫團隊就開始對《新神榜:楊戩》進行構思,2019年下半年,團隊確定了故事,2021年春節檔,楊戩作為彩蛋出現在《新神榜:哪吒重生》結尾,到2022年6月,《新神榜:楊戩》全片才正式製作完成。隨着技術的成熟,動畫的整體質感自然“更上一層樓”,展現出的視覺效果有了明顯升級。該片導演趙霽在接受新京報記者專訪時,不但揭秘了這部電影在視效和角色設置上的創新,還額外奉送了很多有關該片的獨家“彩蛋”。

揭秘《新神榜:楊戩》8個彩蛋和二郎神耍“帥”背後
《新神榜:楊戩》海報。

楊戩“就應該是帥哥”

楊戩從《新神榜:哪吒重生》片尾彩蛋中“驚豔”首度現身,到《新神榜:楊戩》的各種宣傳物料逐步放出到上映,很多觀眾都稱讚這個版本的“二郎神”楊戩“真的太帥了”。其實在《西遊記》《醒世恆言》等各種傳統小説記載中,對楊戩的描寫就不乏讚美:“神通廣大”“儀容清俊”“超羣出類”“飄飄有出塵之姿”等。加上這位帥氣的“戰神”還有着別緻的特點(頭上三隻眼、身邊哮天犬),這些人設背景也給予了趙霽及其團隊充分的創作空間。

揭秘《新神榜:楊戩》8個彩蛋和二郎神耍“帥”背後
《新神榜:楊戩》中的楊戩顏值頗高,性格閒適。

為了打造一個不同於以往影視作品中的楊戩,主創團隊對神話傳説、古書史料進行了充分的解讀,很多關於二郎神的描述都在這個角色上有所體現。但以往楊戩在影視作品中總是高高在上的高冷人設,這次的楊戩,除了顏值超高,性格卻是逍遙閒適,因經歷一些事情傷了天眼的他更像是一個“落魄帥哥”。“楊戩確實是帥的,這是我們一開始的設定。一直以來,我不覺得哪吒應該很帥,但楊戩我不否認,他就應該是帥哥,我們是往‘帥’的方向去做,但並不是説一定要用誰當作具體參考。楊戩身上大概集合了大家對各種帥哥的審美認定。”趙霽笑着説,非常歡迎觀眾帶入對角色的遐想,因為這樣就容易在角色上投入感情,“每個人都有自己心中的一個‘老公’,帶入一個也不妨,動畫片本來就有遐想空間的。”

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《新神榜:楊戩》中楊戩與他的元神。

但比起對楊戩顏值的考慮,趙霽認為楊戩更吸引人的特質是他的性格和處世的態度。楊戩經歷了人間和天界起起伏伏的各種事件,不凡的際遇磨鍊了他的心境,他看似滿不在乎,其實內心敏感,無論什麼境況下都保持着正義感,這是他打動人、吸引人的地方。“另外,《新神榜》動畫系列中的角色並不是一面倒的完美,他們雖然是神,但也有普通人的缺點。楊戩最特別的是在於觀眾可以發現他的特點有很多面,他不是一個工具人、紙片人,而是一個有血有肉的角色。”

飛天舞是“神仙應有的樣子”

飛天舞的片段堪稱是《新神榜:楊戩》中極為驚豔的一幕,生動再現了敦煌壁畫中紅飛翠舞的絕美奇景。頗具地域特色的瀛洲仙樂坊仙台樓閣之上,花瓣紛飛,眾仙女們輕紗曼舞,玉動珠搖。“翩若驚鴻,婉若游龍”的飛天美態,搭配歌手銀臨婉轉優美的動情吟唱,看醉了楊戩,更看醉了觀眾。

趙霽坦言,這是片中最難製作的段落之一,製作整場戲共耗時12個月左右,按布料解算(布料解算是三維動畫電影的製作流程之一,在人物動畫的基礎上,給頭髮、衣服等物體添加物理模擬仿真的動態),一個鏡頭要做一個月。為了重現故事背後的歷史特色,追光動畫團隊特地前往敦煌莫高窟採風,他們希望去看看那個年代的畫作、建築,但在這個過程中被壁畫中飛天舞的魅力深深吸引,驚歎於古代藝術家們的想象力。“既然古人給我們呈現了神仙應有的樣子,我們自然會想將神仙在宴會上的舞蹈表演進行還原,如果能用動畫重現這些個震撼鏡頭,一定會給電影增彩,也能展現中國的傳統文化之美。”

揭秘《新神榜:楊戩》8個彩蛋和二郎神耍“帥”背後
《新神榜:楊戩》中的飛天舞充滿國風之美。  

趙霽説,他們將一切都構想得很好,但真正做起來卻覺得如履薄冰,製作過程實在痛苦,“難點在於舞蹈本身,一定要在失重的狀態下去呈現舞蹈。我們找了專業的舞蹈演員演繹敦煌舞,請們先在地面進行了編舞設計,用動作捕捉技術呈現在立體的空間中,並增加了360度的空間變化和攝像機運動,之後再調整動作,反覆嘗試;但真人舞蹈畢竟基於平面,如何讓們飛起來呢?我們花了大量精力與動畫師溝通舞蹈的走位和編排,並讓舞蹈老師參考三維動畫調整動作,以此來反覆修改、磨合。飛天舞這場戲在空中上下穿梭,一直在飛,現實拍攝時,演員只能是在地上跳,因此動作捕捉拍攝也只是參考,沒辦法直接使用,動畫師會借鑑和選擇性地使用動作捕捉數據。再比如有一環需要處理人物動起來的飄帶和頭髮,這是全片最具挑戰的一部分,一個鏡頭中的一個角色就需要花費至少一個月,是普通鏡頭20-30倍的工作量。”

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專業的舞蹈老師正在參考三維動畫調整敦煌舞動作。


獨家解析彩蛋
(口述:趙霽)

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楊戩的口琴是很重要的道具。

1.楊戩的口琴既是飛船的鑰匙,也是他平時把玩的物件,這個物件表達出他閒適逍遙的性格;口琴的結構是木質和銀質拼湊的,銀質的部分就來源於傳説中他使用的彈弓銀彈。楊戩頭上的頭冠設計成(他的兵器)三尖兩刃的形狀,我們希望通過這個標誌凸顯他的身份。

2.“劈山救母”傳説是我們的靈感來源之一。民間傳説裏有兩個劈山救母故事,一個主角是楊戩,一個是沉香,我們是將兩個“劈山救母”的故事融合到一個故事裏,片中沉香因為對母親的思念去劈山救母,楊戩也經歷過相同的事情,情感核心是為親人赴湯蹈火。

3.神話原始文本里的申公豹就是一人一虎的狀態,片中他是一個有能力有才華但卻無法施展的形象,很頹廢但內心的抱負仍在,所以他會酗酒。申公豹的性格有參考竹林七賢中的“酒仙”劉伶,申公豹的處事價值觀就像竹林七賢和魏晉時期的名士,因為在亂世之中不得志,所以找到了一種更瀟灑的生活方式。

4.電影中出現了很多奇異生物,比如比翼鳥、加氣站的四臂刑天、天牢撞鐘的警衞蒲牢、天牢的開明獸等,們主要來自《山海經》。加氣站的監工大妖怪原型就來自刑天(出自《山海經》);警衞蒲牢是龍之九子之一,(據史料記載)聲如洪鐘,作為一個挺可愛的小角色出現。天牢的開明獸也是《山海經》裏的猛獸,它被禁錮在天牢裏,同時也具備作為守衞的功能。

5.片中的《洛神賦》提取自曹植的《洛神賦》,抒發的是無限的悲傷悵惘之情,對應片中婉羅對於重要之人的思念。用影片配樂總監的話來説,這段《洛神賦》的風格就是“仙”。

6.影片中楊戩對親情的表達比較剋制,但可以看出,楊戩知道沉香自幼和母親分開,因為自己有類似的經歷所以很理解沉香,同時又對沉香成長中缺失親人的陪伴感到愧疚,所以一路上都對沉香關愛有加,一直在以舅舅的身份幫助陪伴沉香。

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片中的法寶太極圖採用了水墨和二維風格的呈現。

7.超厲害的法寶太極圖,設計和創意也是最難的。設計團隊前前後後磨了有半年多,製作出很多種完全不同的方案。為了能夠在CG的鏡頭中突出東方質感,我們捨棄了幾個三維結構更強的概念,而是採用了水墨和二維風格的呈現,從設計到最後製作,共花費一年多的時間。

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片中婉羅飛天舞參考的是敦煌飛天壁畫。

8.為了極致還原古時神話中的場面,主創團隊前往敦煌莫高窟、月牙泉、陝西曆史博物館、華山等多地採風,片中有很多元素是從秦漢、魏晉南北朝、五代十國等朝代借鑑的。比如瀛洲有參考敦煌的月牙泉,婉羅飛天舞參考的是敦煌飛天壁畫,角色服飾主要參考魏晉南北朝時期的服飾,傢俱的制式、建築的風格參考從秦漢時期一直到五代十國

新京報記者 周慧曉婉
校對 劉越

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